現代庭院設計中建筑與景觀的融合

賀 香，劉雪梅

（天津城建大學建筑學院，天津 300380）

我國園林在最早的時候是苑囿臺，面積廣袤，功能復雜。建筑不過是在廣闊的大自然里，少許的人工點綴。后來發展到文人士大夫階級的園林，他們的園林面積有限，只能在其中模山范水，建起假山水池的私家園林。面積雖小，但人們追求山林真趣的愿望不變，即建筑與自然的融合。

現代土地資源更加寶貴，城市居民在鋼筋水泥的包圍之中，與自然隔絕。設計師在建筑里面引入自然景觀，將建筑與周圍景觀融合。現代私家庭院作為建筑的一部分而存在，是人們活動最頻繁的地方。私家庭院空間，不僅美化了生活空間，而且是建筑與大自然之間的一個過渡，保護了住宅的隱私和安全。建筑與庭院的自然銜接、過渡，實現建筑與景觀融合的追求。

1 融入自然的建筑設計

構成園林的四要素是地形、水體、建筑、植物。建筑作為園林非常重要的一部分，納入園林的整體設計。現代設計，在開始之前，都要進行實地勘察，目的就是了解場地周邊環境，設計時要充分考慮環境與場地直接的相互影響。一個成功的庭院設計，其建筑與周圍的自然環境一定是協調的。

1.1 打破建筑與景觀的界面

景觀生態學里的有一種觀念叫做邊界的豐富性。在水陸交界處，環境最為敏感，生物多樣性也是最豐富的。因為它具有水生生態圈和陸地生態圈兩個環境。在庭院的設計中，庭院可以看做是人工構筑與野性自然的一個中間界面；另一方面，在建筑設計中，建筑的室內外的邊界，建筑的外墻、走廊、門窗等，又是建筑與庭院的邊界。在此蘊含了建筑與庭院景觀之間無數可能與影響。

庭院建筑一般都是開敞的門窗，以便欣賞戶外景觀，如圖1、2中融入自然的日本庭院建筑。半透明和透明的材質運用，使建筑圍護結構在視覺上“消失”，模糊了邊界，消解了建筑體量與自然環境的矛盾。并且由于視線通暢，將自然引入室內，使它們無縫銜接。另外，一些玻璃材質，青山綠樹、燈光霓虹都可以倒影其上，使得建筑與景觀內外一體。

圖1 四面開敞的日本庭院建筑

圖2 建于自然之中的日式建筑

1.2 多樣的建筑形式或形象

在現代設計里面，形象的視覺知覺，比任何其他的知覺體驗，更直接鮮明，有力量。建筑形象的變化，可以帶來明顯的視覺體驗。建筑景觀一體化發展中，為了取得與周圍景觀的和諧統一，設計師從改變建筑的形象著手。

1.2.1 柱廊

建筑的底面，不可避免與土地接觸。底層架空的形式，則是對場地與自然的謙讓與保護，如圖3所示為薩夫伊別墅的架空底層。底部實墻向內退讓，消解建筑與地面的直接接觸，削弱建筑底部基礎的敦實感，使得建筑變得輕盈、通透。1去除了建筑的實墻，其下面的空間，可以形成柱廊組成的通行空間，與建筑取得統一，或者引入植物、水體、與周邊自然協調，攀爬的植物、倒影水面，進一步促進建筑與環境的融合。

圖3 底層架空

圖4 屋頂花園

1.2.2 屋頂

建筑的頂層出現了多種建筑設計手法，主要就是將建筑的形象弱化或隱藏，弱化人工痕跡，使得不再是突兀的龐然大物。類似空中花園的形式，覆土、垂直綠化等，如圖4薩夫伊別墅的屋頂花園，將自然引入屋頂。[2]或頂部開大小適宜的天窗，直接將天空納入視野之中。另外設計成傾斜的屋頂，像是從土地生長出來，讓建筑充滿動勢。把注意力轉移到其內在的張力上，緩解建筑與環境的矛盾。

1.2.3 四邊門窗

建筑的立面處理，最直接的就是前面鏤空開窗。一方面是通風透氣的需求，最主要是可以將窗外的風景引入室內。

清代李漁在《閑情偶記》里說，在西湖買船時，在船兩面開窗，“坐于其中，則兩岸之湖光山色、連人帶馬盡入便面之中，作我天然圖畫。”[3]這種形式，不僅可以使船上人欣賞兩岸美景，岸邊行人亦可觀看游船中的人，互為畫圖。

表1 多樣建筑形式與環境融合

2 與建筑呼應的景觀設計

建筑景觀一體化設計把建筑作為自然環境的一個因素來考慮。環境作為一個整體，建筑退居其次。建筑與景觀一體，不僅體現在建筑的低調與謙卑，在本身體量和材質方面做出的努力；更在于與之相應的周邊景觀設計，要恰當的與之呼應，形成相互融合，相互映襯的和諧景觀。

2.1 視線的呼應

古典園林里曲折蜿蜒，卻是有章法可言。所謂步移景異，柳暗花明，就是根據人的游覽時的賞景心里設置。園林一方面創造如畫美景，一方面就是創造觀景的視覺點。園林里的借景、框景、引景等，都是追求這樣的效果。

園林里運用門洞、漏窗，也將室外景色引入室內。同時，在人是最佳視角內，設置視覺焦點。如圖5在很多日本茶室建筑里，建筑為了通風和觀景效果，整墻開窗，追求開闊感。建筑低矮，內部的人也是席地而坐，人的視線較低，這時，室外的庭院，正對視線的地方，孤植一顆古樹、攛掇幾塊頑石、放置一個精致雕塑，都是精心布置的景觀。讓室內觀賞的人，獲得美的享受，觸動情思。

圖5 與視線齊平的門窗

如果是身處高處，視線遠可在庭院之外，遠處的青山連綿，白云萬里都可以成為借景。俗則屏之，嘉則收之。[4]園林里的一切手法都是為了創造美的觀賞視角，將美的景物發揮到極致。在設計時，應該考慮視線的觀賞效果。

2.2 風格細節的呼應

園林崇尚自然，自然的材質，如石材、木材、竹等，質感樸素溫潤，運用在建筑設計中，具有自然的氣息，易與山水、花木等自然景觀融合協調。就地取材 ，不僅是出于經濟的考慮。在材料的運用上，當地的材料，易于周邊的環境氛圍相同，容易與環境找到對話。

另外，室內外裝飾手法和風格的統一，可以是內外呼應。如室內有水景、置石等，室外采用統一的形式、材質、色彩等與之呼應。在一些關鍵地方，如建筑玄關處的地面與室內采用一樣的石材，室內外統一，自然的過渡。

此外，還有風格氣韻等方面的呼應。一彎溪流，一墻之隔，流水雖斷，意趣不斷；散置的石組，一門之遠，掇三點五，亦可意蘊無窮。

圖6 邁耶住宅穿墻而過的大石塊

圖7 流水別墅里保留的石塊

比如，邁耶住宅立面采用整塊的玻璃，透明的材質，將內外結合起來。玻璃窗的兩側放置兩塊山石，整體看起來是一整個山石穿墻而過，好像內外是一體的。[5]這種手法，類似中國傳統園林里的山腳處理，山形雖斷，但是山勢連綿。流水別墅與自然的融合則渾然天成。流水別墅被譽為“從自然里生長出來的建筑”，那坐落在最高處的山石，伸進起居室，成為壁爐的爐床。[6]

3 建筑與景觀的內外之辯

建筑在庭院環抱之中，中庭由建筑圍合而成，庭院空間是建筑空間與周圍環境之間的一個過渡。建筑大師萊特形容日式庭院：“穿過一座一座的建筑，狹窄的側邊敞開的走廊，把這些分散的建筑聯系在一起。”[5]庭院里的游廊，曲折縈回，其間又穿插花木、爬過山谷、跨過水面，最后又與建筑相連。建筑與自然，形成一個你中有我，我中有你的有機整體。

建筑融入周圍環境，在花木掩映中，才是自然舒展的，因此在發展過程中，建筑的形式和設置是自由靈活，建筑梁與墻向外擴展，形成柱廊空間。類似游廊的建筑，園林里的漏窗、門洞、珠簾、玉屏這些建筑形象都是起分隔作用的。可是它們在分隔的同時，又不完全圍合，而是與周邊自然環境對話。一方面將在自然風景里融入了建筑實體，將戶外空間進行圍合；另一方面，建筑實體形成的圍合空間，并不是完全封閉式的圍合，一般是一邊是建筑，一邊是自然山水，并且上面是完全敞開的。內外之境，似隔非隔，窗外翠林花影依稀可見，簾外清風花香亦可知。小而得體的簾和屏，使空間層次豐富，意境含蓄，給庭院增添了美感。

4 建筑與景觀的時空交融

步移景異，在人的行進中，隨著建筑空間的轉換，景觀隨著變化，這是一種動態的交流，景觀與建筑的一種動態融合。庭院以游，建筑以用，在行進的過程中，時間流轉，空間也發生變化，時間空間得以交融。

建筑是光的藝術，其實也就是時間的變化藝術。一天中的日升月落，影響建筑的空間感受。建筑里的漏窗、柵格隨著太陽的移動而變化。日出晚霞、瀟瀟秋雨、皚皚白雪，窗外的景色也不是一成不變的。

自然景物的生命力在于它的變化性和生長性。春華秋實，潮水漲落，白墻漸漸斑駁、石板長出青苔、秋千慢慢腐朽，這一切的變化，都要乘以時間這個數才會發生，時間是材料呈現的重要條件。

5 總結

綜上所述，建筑與景觀的融合，增加了庭院的美觀，使得建筑和庭院獲得生機與活力。可以總結為兩個方面，一是從建筑出發，對建筑形式進行設計，打破建筑與自然之間的界限；二是從景觀出發，園林的設計要考慮與建筑的協調，考慮人的觀賞視線。達到建筑與景觀完美融合，建筑的形式要多變，運用貫通自然與建筑的長廊、分隔空間的景墻、大面積的玻璃窗等。在設計時，要將建筑與環境作為一個整體來考慮，才能充分利用周邊環境，達到自然與人工的統一。

參考文獻：

［1］吳德雯,孔宇航.界面的消解與交融——建筑景觀一體化創作中的設計策略研究 [J].建筑與文化,2013,(12):50-51.

［2］(法)勒·柯布西.走向新建筑[M].陜西師范大學出版社，2004.

［3］(清)李漁.李漁全集[M].浙江古籍出版社 ,1991.

［4］(明)計成.園冶圖說[M].山東畫報出版社 ,2003.

［5］段亞軒,張乘風.建筑內外空間的融合[J].家具與室內裝飾,2014,(11):13-15.

［6］(英)理查德·威斯頓.建筑大師經典作品解讀[M].大連理工大學出版社,2006.