男中音詠嘆調《像天使般美麗》的背景與演唱特點探析

尼書豪

摘要：意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》，是一部經典的歌劇作品，深受廣大觀眾的喜愛和追捧，男中音詠嘆調《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕，共有三個部分。本文分析男中音詠嘆調《像天使般美麗》的背景，并簡析該曲目的實際演唱特點。

關鍵詞：男中音；詠嘆調；演唱特點

男中音詠嘆調《像天使般美麗》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌劇《唐帕斯夸萊》的第一幕[1]。這一幕中的男中音詠嘆調屬于馬拉泰斯塔醫生，在歷史發展中，《唐帕斯夸萊》曾經是意大利的三大著名喜歌劇之一，深受人們的喜愛，發展至今，依舊是人們所熟知的歌劇。據說作者當時僅在一個半月的時間內，就整體上完成了這部歌劇的創作。整部歌劇圍繞老富翁的財產與婚姻問題展開，歌劇內容較為常見，能夠將觀眾快速帶入情境中。本文分析男中音詠嘆調《像天使般美麗》的背景，并簡析該曲目的實際演唱特點。

1.男中音詠嘆調《像天使般美麗》的背景分析

《唐帕斯夸萊》這部歌劇是一部喜劇歌劇，源自意大利歌劇創作者多尼采蒂。該歌劇不但音樂配樂部分美麗動聽，故事情節也以生活中常見的內容為主，能夠很快將觀眾引入相應的情節。該歌劇在很多方面都能夠發揮強烈的戲劇效果，從內容、情節以及音樂上都能夠表現出歌劇的主旨，且符合各個場面的情節要求。因此，該歌劇不僅在歷史發展中深受人們的喜愛和追捧，即使發展到21世紀的今天，仍然有很多的喜愛者，且保持著自身頑強的生命力。1810年《賽爾·馬爾坎托尼奧》的首演在意大利米蘭舉行，又在三年后將其改變為歌劇，但當時并沒有受到太多的關注[2]。1842年多尼采蒂受劇院經理的委托，要創作一部歌劇，且題材喜歌類型，因此他在魯菲尼的建議下應用了《賽爾·馬爾坎托尼奧》的腳本，創作出新劇《唐帕斯夸萊》。《像天使般美麗》選自該歌劇的第一幕，男中音詠嘆調的主人公為馬拉泰斯塔醫生，該角色是主角唐帕斯夸萊的醫生，同時也是主人公的朋友。在該歌劇的故事情節中，馬拉泰斯塔醫生作為唐帕斯夸萊的醫生和朋友，同時也是唐帕斯夸萊的侄子埃內斯托和寡婦諾麗娜的密友。他對于兩者的戀愛呈支持態度，并且反對自己朋友這一對戀人的阻止，以自己的計謀和智慧，幫助這一對戀人追求最終的幸福。

2.男中音詠嘆調《像天使般美麗》的演唱特點探析

2.1詠嘆調的結構特點

詠嘆調的第一部分共有4個樂句，即1-18小節，第一部分是詠嘆調的開端，承擔了“起承轉合”的重要任務，因此這四句之間有特殊的詩韻關系，通過音樂和樂句的轉換將這4個樂句緊密準確的聯系在一起[3]。第一樂句，即2-5小節，是詠嘆調第一部分的“起”句，這一句是夸贊性內容，起句的開始意味著該歌劇第一幕的主題被陳述，因此要求演唱者的聲音柔美連貫，才能完美敘述主體，詮釋這個樂句的實際含義，同時又要注重音色逐漸變強，協調音色和重音力度之間的變化關系；第二樂句，即6-9小節，是“承”接第一句的樂句，兩小節旋律的繼承效果短暫而迅速，并且配以“三連音”的節奏變換，輔以歌詞的描述，表現出了“承”句所具有的獨特效果，該句要求演唱者承襲上一句的柔美連貫，同時還要在力度、氣息以及歌詞敘述的語氣上賦予更多的變化，給人以婉轉喜悅之感；第三樂句，即10-13小節，該句為“轉”句，有效將前兩句旋律展開為兩個力度，并且音律不斷加強，與遷前句有明顯的區別，由此要求演唱者在此句開始調整聲音的力度，實現“轉”句功能；第四樂句，即14-18小節，為“合”句，該句是第一部分的收尾句，繼承了前三個樂句的基本樂思和敘述內容，并且表現出總結性旋律形態結束第一部分，因此要求演唱者要以總結性語氣，在音色上更為堅定，發揮“合”句功能。詠嘆調的第二部分，即25-41小節，同樣是四個樂句，該部分的音樂結構是第一部分的再現內容，因此該部分的演唱特點與第一部分相同。詠嘆調的第三部分，即41小節，是詠嘆調整體的結束部分，在結束部分需要演唱者注意音樂的力度和速度，尤其是最后華彩部分的處理，演唱者可自由發揮，以自身的音樂造詣賦予結束部分不同的音樂色彩。

2.2詠嘆調的演唱特點

詠嘆調的歌唱基礎是要賦予歌曲歌唱的動力，且意大利歌曲本身在呼吸以及詞句的表達上都會呈現出不一樣的特征，因此在實際演唱中一般主張采用胸腹式呼吸法。在實際演唱的過程中，不僅要求吸氣輕柔，且要控制吸入的氣息量，不能過少，也不能過量。吸入氣息過少會導致聲音力度不夠，長句的后半段無法準確表達，如果吸氣過量，則可能造成氣息不穩，出現演唱時聲音僵的問題[4]。要求演唱者在演唱中要注重橫膈膜的鼓動力度，吐氣要均勻，在歌曲音調變幻時以及換氣時，準確把握樂句本身所要表現的效果，并且注重樂句內容的表述。意大利美聲唱法十分注重高、中、低三個聲區的統一，因此為避免演唱中聲音忽明忽暗的問題，必須重點訓練換聲區的幾個音，尤其是對重音的處理和把握十分重要。此外，要求演唱者聲音要具備連貫性特征，通暢、圓潤、連貫、統一、穩定，如此才能真切、生動的突顯詠嘆調的特點，完整的表達出歌曲內容。

本文以經典的歌劇作品《像天使般美麗》進行分析，對其文學創作背景以及演唱特點進行了詳細的分析，并進一步探討了詠嘆調的結構特點和演唱特點，希望能為同行的歌劇音樂愛好者提供一定的借鑒價值。

參考文獻：

[1]卜冠一.談莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中三首男中音詠嘆調的演唱體會[J].音樂生活，2017（06）：59-60.

[2]朱振濤.威爾第男中音詠嘆調演唱技巧探析--以《普羅旺斯的陸地和海洋》為例[J].黃河之聲，2017（06）：66-67.

[3]曲波.論男中音在歌劇中的戲劇表現——以徐占海三部歌劇中男中音演唱的詠嘆調為例[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2014（04）：170-176.

[4]姜珊.淺談男中音在聲樂教學中遇到的問題及正確引導[J].大連大學學報，2015，36（04）：134-137.