《永別了，過去的美夢》

冷佳杰

第一節(jié) 歌劇《茶花女》的文學(xué)來源

威爾第的歌劇《茶花女》是由皮亞維根據(jù)法國作家小仲馬的戲劇《茶花女》改變而成的，當(dāng)小說在巴黎引起轟動的時候，威爾第正在巴黎，他立即從中獲得了啟迪和靈感，感受到這個動人的愛情故事可以搬上歌劇舞臺，并立即開始構(gòu)思它的音樂主題。歌劇于1853年在威尼斯的鳳凰歌劇院首演。作品名稱“La traviata”解作“迷途婦人”或“失落的人”。威爾第使小仲馬的《茶花女》成為不朽，是名著與音樂成功結(jié)合的典范之一。他的出現(xiàn)，一方面是隨著歷史的發(fā)展，現(xiàn)實主義文藝思潮的崛起，歌劇作為文藝體裁的一部分，必然會受到現(xiàn)實主義的沖擊；另一方面是威爾第對于歌劇創(chuàng)作不斷追求的緣故。

這部作品有別于當(dāng)時歌劇創(chuàng)作中多描寫社會上層王公貴族的常規(guī)，它所表現(xiàn)的是反應(yīng)日常生活的現(xiàn)實主義的題材。同時作品重在表現(xiàn)心理狀態(tài)，親切抒情的新風(fēng)格音樂，與當(dāng)時觀眾的審美觀形成了較大沖突，再加之演員表演上的一些問題，使這部悲劇作品在觀眾的哄笑聲中結(jié)束，遭遇了首演的失敗，但是威爾第對自己的音樂充滿信心。再次上演之時，他對故事發(fā)生的時間推前，并對布景、道具、服裝做了相應(yīng)的改動，演出獲得了巨大的成功，自從《茶花女》公演以來，一直被世界各大歌劇院作為保留曲目久演不衰。

它之所以能在歷史長河中打動如此多的觀眾，一方面是因為美妙的音樂旋律和豐富的和聲色彩，另一方面，人物獨特的性格更是其魅力所在。Violetta對純真愛情的熾烈追求，為了所愛的人甘愿自我犧牲的高貴品質(zhì)，在任何時代任何社會都有撼動人心的力量。、

第二節(jié)《永別了，過去的美夢》——Violetta的悲情詠嘆

一、歌曲分析

在第三幕開場不久，醫(yī)生搖頭嘆息離開Violetta時候，預(yù)示著這朵曾經(jīng)無比嬌艷、芬芳的鮮花最終的結(jié)局，但這時死亡對她來說是沒有恐懼的，她有的只是滿腔的無奈、失落與絕望，唯有心上的愛人才能給垂死的她以一絲寬慰，這就是為什么奄奄一息的她仍然不忘給深愛著的Alfredo寫信。在飽含深情地念完她的遺言之后，她垂死掙扎地唱出了“永別了，過去的美夢”。

阿里戈·博伊托（Arrigo Boito）稱它是“垂死者最后的一記呼吸”與 “愛情回憶”的融合。在這一段富有死亡與升華的詠嘆中，歌者的創(chuàng)作必須與威爾蒂的初衷相一致，Addio（永別了）是Violetta與自己過奢華的生活告別，也是與她用生命追尋的純真愛情告別；更是與她年輕的生命永別。在演唱這一詠嘆調(diào)時，僅僅抓住“一個垂死的妓女”形象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，她不單純是使一個生活在巴黎社會的玩具，也是意義有這純凈和美好靈魂的女人，更代表著這類人群的生存狀態(tài)。因此，這段演唱不是要表現(xiàn)她輕浮的一生終成潦倒的落魄結(jié)局，而是突出表現(xiàn)他臨死前對生活的渴望和對愛情的祈盼，對做一個正常人，享有正常情感生活的向往。而這些在通過女高音的二度創(chuàng)作表達(dá)出來的時候，應(yīng)該是一個純潔、柔弱、無奈、確有一顆無比見真之心的女性形象，這樣的處理要讓觀眾了解的不只是“肺結(jié)核”對她的折磨，更要剖開現(xiàn)象看到摧殘她的深層社會原因。

在這首詠嘆調(diào)里有從第二幕里Giorgio的旋律曲調(diào)中滲入的因子。當(dāng)樂隊用笨重沉悶的音響奏出的惶恐、陰暗的節(jié)奏時，似乎“死神”的腳步正在一步一步的逼近可憐的女主人公，而代表“死神”的就是Giorgio以及它所代表的階級。后來從這個節(jié)奏里就產(chǎn)生出哀悼Violetta之死的音響。

巴黎狂歡節(jié)的喧鬧聲從窗外沖了進(jìn)來，造成悲劇性的對比。在終場音樂里里，不只一次地出現(xiàn)了Violetta的愛情主題的回音；這些回音在她和歸來相會的Alfredo二重唱的時候，也能聽見愛情的動機有了新的音響，在Violetta死去的—剎那，它由弦樂器在高音區(qū)用Pianissimo（極弱的）輕輕地唱了出來。

這樣以來，我們就可以很清晰地把這些主體性樂思聯(lián)系在一起并明確這些主題材料之間的含義：第一幕中她甜蜜的唱出了Alfredo傾吐愛情的主題是悲劇的發(fā)端，而第二幕里父親Giorgio的出現(xiàn)就暗示了Violetta的悲劇性主題即悲慘地命運安排她死刑的判決。而在終場悲劇達(dá)到頂峰之時，輕輕響起的愛情主題讓所有的觀眾深深的陷入無盡的哀傷之中。

二、演唱分析

這首詠嘆調(diào)是Violetta走向死亡之前對于美好生活的告別，處處充滿了真摯的情感，樂句悠長而寬廣，要求氣息要有很好的控制。

音量不可太小，聲音要柔和，語言要連貫，要像詩歌一樣的讀出來，賦予人物深厚的情感。詠嘆調(diào)的部分要求聲音富有戲劇性，強弱對比要強烈，強的時候音色要飽滿寬厚，弱的時候聲音又細(xì)如柔絲。整首詠嘆調(diào)不可一味的弱處理，也不能過慢，要有流動性。

開始的“addio del passato”（永別了，我的理想），要表現(xiàn)出Violetta內(nèi)心的無比凄涼，情感開始展開，力度也逐漸加強。內(nèi)心充滿了對愛的渴望，但隨之就被即將死亡的事實所替代，Violetta的情緒也可由可以見到愛人的喜悅轉(zhuǎn)為了面臨死亡的平靜。

到了全曲的高潮部分“della traviata sorridi al desio”（蒼天懇求你傾聽我），Violetta的情緒也隨之激動起來，情感極度飽滿，速度也較之前更加流動一些。最終Violetta意識到自己所有的夢想與生活的火焰都將要熄滅，唱到“tutto，tutto fini”（生命的火焰要熄滅）時，聲音好似哭泣，似斷似連。演唱十六分音符的連續(xù)上下回繞進(jìn)行時，要有一種苦苦掙扎的感受，到最后結(jié)尾處的A時，要唱出極弱的聲音。

《永別啦，過去的美夢》是一首著名的聲樂難度很大的詠嘆調(diào)。整首樂曲高音區(qū)與低音區(qū)的跨度很大，最后結(jié)束在high降E上，high降E音要富于戲劇性的、并長時值地保持，這是很難做到的。對演唱者是一個嚴(yán)峻的考驗，無論是聲音的音色，高音的技巧，還是情緒的變化都是很難把握的。此曲人一聽便終生難忘，它贊頌了生活的美好，表達(dá)了對幸福愛情的想往，可以說是一首雄視古今，令人嘆為觀止的生命絕唱，具有非凡的感人力量。

（作者單位：西南民族大學(xué)2015級音樂專業(yè)藝術(shù)碩士）