張愛玲文學作品的藝術風格及成因探究

摘 要：張愛玲是中國現代文壇中一顆閃耀的明星，具有濃厚的傳奇色彩。她的文學作品像她本人一樣充滿著無盡的魅力，在她的作品中我們經常可以體會到她對世事的耐心琢磨。張愛玲的文學作品從選材、風格等方面來看，都有著獨特的分風格。本文主要探討了張愛玲文學作品的藝術風格及其風格形成的原因。

關鍵詞：張愛玲；藝術風格；成因

一、張愛玲文學作品的藝術風格

1、立意選材方面

張愛玲的文學作品的選材立意多集中在男女愛情方面，學界多認為張愛玲屬于“社會言情派”。由于對人生的特殊認識，其作品的選材立意和其他的傳統文學作品的言情有著很大的區別。在張愛玲的文學作品中，完美忠貞的愛情是不存在的，而且也很少出現海誓山盟、才子佳人，關于愛情的道德倫理也很少出現、張愛玲的文學作品很少刻意從某一立場或角度批判傳統文化，而是樂于對男歡女愛的微妙把握，描寫了稍縱即逝的感情體驗、人生感嘆。在《紅玫瑰與白玫瑰》中，讀者們只是看到了三個人的愛恨糾葛，而且也看到了人性兩面的糾纏以及欲望無法滿足的煎熬。可見，在選材立意方面，張愛玲既超越了傳統文學的言情，達到了一個新的歷史階段，是常人無法企及的。

2.情趣表達方面

在張愛玲的文學作品中，我們能感到冷漠和蒼涼。因此，在她的文學作品中，我們不僅可以得到視覺享受，而且還能感受到靈魂的傷痛。男女之情貫穿了張愛玲的全部作品，可見其重要性，它不僅承擔著深刻的人性，而且也展示了人性的真諦。張愛玲所表現的愛情是超凡脫俗的。例如，在《傾城之戀》中，讀者們通過白流蘇的故事，感受到了她在愛情游戲中的無助和悲涼。雖然最后白流蘇與范柳原成婚，但這也是毫無愛情可言的。

3.敘述視角方面

張愛玲的小說多使用第三人稱視角，以“說書人”的身份為人們講故事。而且張愛玲從來不把自己帶進小說中，她只是一個敘述故事的人，而且跟故事也毫無關系，一個個悲涼的故事被張愛玲冷酷地講述了出來。由于張愛玲的孤傲，她所面對的時間可以用荒涼來形容，她故事中的主人翁一旦走上了愛情之路，便不再回頭。對于這些，張愛玲雖然看起來波瀾不驚，但內心卻感慨萬分。

4.語言風格方面

在張愛玲的文學作品中，色彩語言十分常見。張愛玲天生喜愛色彩，幾乎也是在用色彩在講故事，而且創造了很多新奇古怪的名稱，如“雞油黃”、“蔥白線香滾”等。紛繁的色彩展示了張愛玲的個性，她將不同的顏色組合到一起，讓人感覺五味陳雜。這樣的色彩組合也體現了張愛玲的個性，它的五顏六色給讀者帶來的不是明亮，而是一種灰暗，給讀者帶來了孤獨和心酸。例如，在《十八春》中，顧曼楨總是穿灰色系的衣服，給人以灰蒙蒙的壓抑感。

二、張愛玲文學作品的藝術風格的形成原因

1.親情的缺失

張愛玲從小就生活在失去親情的環境之中，她的母親從小就與她的父親離婚。因此，張愛玲從小就性情冷漠，使她的作品中從來沒出現過家庭和諧的場景。而且父親將張愛玲禁閉半年對張愛玲的影響更加深淵，在禁閉的黑暗中她感受到了絕望和無助，感覺自己被拋棄了。年幼的張愛玲便不對這個世界抱有希望，甚至經常感到作為女性的悲涼，開始對社會感到失望。后來，她投奔了自己的母親，然而母親給她的打擊也是致命的。親情的缺失讓張愛玲感到了絕望，使她的作品中充斥著悲涼，揭露對于贊揚。

2.中西文化的交融

在中國古典文學中，以悲涼為美，張愛玲也繼承了這種風格，在文學作品中表達了對身處亂世女性的關心。另外，張愛玲還深受她的母親教育的影響，因為她的母親很早就接受了西方文化，多次出國，可以說張愛玲接觸西方文化還是比較早的，張愛玲自己也說過她是在英美自由空氣中長大的。然而隨著二次世界大戰的爆發，西方的真善美也隨之動搖，出現了很多含有否定精神的西方文學作品，嚴重影響了張愛玲，使其感受到了絕望，因此，在張愛玲的文學作品中，讀者所看到的多是人生與世界的蒼涼。

3.孤僻的性格

張愛玲特殊的成長環境和經歷造成了她的孤僻性格。張愛玲父親和繼母給她的虐待，母親對她的冷淡，都給張愛玲造成了難以愈合的傷痛。因此，張愛玲在童年便感覺自卑，比其他同齡人要早熟和敏感，使其更加堅定地用否定的態度看待人世。另外，張愛玲也經常感到自己危機四伏，周圍的人和物都好像充滿了敵意，“世界無愛”。在她的作品中，我們感受不到家庭的溫暖，純潔愛情的浪漫，只有數不盡的悲涼故事。可以說，正是張愛玲孤僻的性格，造成了她蒼涼的文學作品的風格，導致了作品不一樣的人生荒涼。

綜上，張愛玲文學作品的藝術風格與當時的很多文人不同，表現出了很多特點，如立意選材的奇特、情趣表達的荒涼等，讓人體驗到了一種別樣的人生。從風格形成的原因來看，正是由于張愛玲獨特的人生經歷，使其過早地看透了世事，形成了一種蒼涼、悲哀的作品風格，留給世人無盡的感嘆。

參考文獻

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作者簡介

吳永展，沈陽師范大學文學院 漢語國際教育（師范）專業。

（作者單位：沈陽師范大學文學院）