游戲原畫設(shè)計(jì)中光影造型的研究

摘 要：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)游戲也在飛速發(fā)展，游戲原畫的風(fēng)格決定了整個(gè)游戲的基調(diào)，決定了游戲的細(xì)膩度，玩家的體驗(yàn)感，在明暗之間的表現(xiàn)力度，在游戲制作過程當(dāng)中具有重要地位。所以游戲原畫攝像機(jī)中光影造型的設(shè)計(jì)的地位往往容易被開發(fā)者忽視，降低游戲的美觀度，所以對于游戲原畫設(shè)計(jì)光影造型研究必不可少且很有必要，它可以很大程度上體現(xiàn)游戲的制作工藝及水平。

關(guān)鍵詞：游戲原畫設(shè)計(jì)；光影造型

引言

如今市面上的游戲風(fēng)格各有不同，甚至不同的國家具有不同的游戲風(fēng)格基調(diào)，韓國游戲風(fēng)格偏向動(dòng)漫風(fēng)格，相比之下，歐美游戲則更加偏向于豪放狂野一類風(fēng)格，總歸不同的風(fēng)格也為我國游戲原畫設(shè)計(jì)提供了多種思路供我們參考。

一、游戲原畫設(shè)計(jì)中光影造型的特征

首先不同于傳統(tǒng)的繪畫手段，游戲原畫設(shè)計(jì)借助電腦技術(shù)，通過光影表現(xiàn)，使得畫面具有極其逼真的效果，通過各個(gè)部門的努力來達(dá)到生動(dòng)的表現(xiàn)效果。在完成制作之后，整部游戲是具有空間感，在背景音樂，音效的加成下，是玩家身臨其境一般享受無比真實(shí)的游戲體驗(yàn)。

而為了達(dá)到這一終極目標(biāo)，其中凸顯重要作用的就是光影造型了，不同的光影甚至可以決定不同的游戲主題，冷、暗色調(diào)能營造出陰暗恐怖的游戲主題，暖亮色調(diào)能夠營造出清新明快的游戲風(fēng)格。不同的色調(diào)甚至在人物塑造方面都起著決定性作用，黑色調(diào)可以用于營造法師、刺客等神秘角色，呈現(xiàn)出一種哥特式風(fēng)格；暖色調(diào)則可以營造出一種天真無傷害的角色。

同時(shí)光影不僅可以應(yīng)用于人物塑造等方面，還可以運(yùn)用于環(huán)境的打造。在游戲中的建筑中，光源的應(yīng)用可以很快達(dá)到游戲氛圍的塑造目標(biāo)。在教堂等建筑中，一束光透過窗戶照射進(jìn)場景，可以給玩家一種崇高圣潔感；而對于一個(gè)比較明亮的場景的打造往往需要加深建筑的陰影部分方能體現(xiàn)出來[1]。

二、游戲原畫中的光影屬性

在如今市面上的游戲主要有兩種主要的光影表現(xiàn)形式，一種是明亮柔軟型線條，用于刻畫正派角色或女性角色；另一種則是豪放強(qiáng)硬的線條，用于刻畫戰(zhàn)士，反派等攻擊力較強(qiáng)的角色。注意兩種線條的結(jié)合運(yùn)用，才能使游戲最終呈現(xiàn)出最佳效果[2]。

游戲中不同線條類型的運(yùn)用主要取決于刻畫的目標(biāo)角色。偏亮型的線條主要用于刻畫正義角色，偏暗的線條主要應(yīng)用于反面角色的刻畫，給人以一種陰森恐怖的感覺。在對于角色刻畫的過程中，光影的運(yùn)用極大程度上影響角色的最終表達(dá)效果。若想營造出陰森的場景，除了游戲場景，故事敘述，很大程度上是依靠光影的表達(dá)。場景的轉(zhuǎn)換同時(shí)也主要是依靠光影的變換來實(shí)現(xiàn)的。從室內(nèi)到室外，往往要求將游戲中光影亮度完成由暗至亮的轉(zhuǎn)換，使得作品更加精致真實(shí)。

游戲中游戲角色面部的刻畫是整個(gè)游戲角色塑造的關(guān)鍵。如何將角色的面部特征表現(xiàn)出來往往也涉及到光影。熟練地運(yùn)用面部陰影來突出游戲角色的面部特征往往是突出角色的有效手段。但由于這一技巧難度過大，造作難度高，并不是所有游戲原=原畫設(shè)計(jì)師都可以達(dá)到理想的效果?？梢宰裱?dāng)光線照射到角色的面部上時(shí)，若光源較強(qiáng)，則會產(chǎn)生較大的對比度，角色面部明暗變化較為明顯。若光源較若，則角色面部光線則差別不大。遵循這一原則，對于角色面部的刻畫則不至于失真。

三、游戲原畫中的光影表現(xiàn)

對于不同屬性的游戲角色的塑造，光影表現(xiàn)也會有不同的方法。例如在塑造性格柔弱的角色時(shí)，采用較為柔和的暖光打在角色上。反之，若要塑造較為強(qiáng)硬的角色，則用冷光或者暗光來塑造角色。但實(shí)際情況往往很富在，這就要求游戲原畫設(shè)計(jì)師靈活運(yùn)用光影技巧來打造畫面。如果整個(gè)游戲?yàn)槲鋫b風(fēng)格，則應(yīng)較為經(jīng)常使用暖光來影造一種美麗夢幻的風(fēng)格；若游戲主題偏向于科幻類，則較常使用冷光來打造科技感以及未來世界中的金屬感。

光線在不同照射角度也會產(chǎn)生不同的效果，之于場景，之于角色皆是如此。例如光源從斜上方照射進(jìn)來時(shí)，整個(gè)場景就會由暗至亮，而人物的表現(xiàn)也會變得簡單，整個(gè)畫面就會變成光影變幻的結(jié)合，此時(shí)也要注意陰影部分的刻畫，否則人物特征不明顯則會導(dǎo)致人物特征不明顯，使得玩家產(chǎn)生一種無法辨別人物的錯(cuò)覺。另外如果要刻畫較大場面時(shí)，對于人物的刻畫也要悉心打造，否則也會使玩家無法辨認(rèn)出場景中的人物特征。在明暗交加的場景中一定要注意處于暗處的人物特征的刻畫，過暗會使玩家找不到處于陰暗場景中的特征，導(dǎo)致玩家認(rèn)為沒有這一特征，產(chǎn)生誤解。

在明暗不同的情況下，設(shè)計(jì)者要把控色彩的使用以及整個(gè)場景中的層次感，即由近及遠(yuǎn)層次分明，讓玩家有一種身臨其境的感受。在打造譬如教堂等畫面時(shí)，要采用暖光，將教堂的光影明暗淋漓盡致的表現(xiàn)出來，使玩家感受到游戲的畫面感。不同材質(zhì)對于光的表現(xiàn)也不同，有些金屬材質(zhì)的材料具有反光的特性，而有些物質(zhì)具有吸光的特性，這就要求設(shè)計(jì)者注意到這一特性以及其中的細(xì)節(jié)，并將其刻畫出來。

四、結(jié)語

游戲制作的過程中，需要耗費(fèi)大量的人力物力，對于設(shè)計(jì)師的精力要求極高，他需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)分工合作，對于畫面的整體呈現(xiàn)更是需要各個(gè)部門的協(xié)作呈現(xiàn)出策劃部門要求的效果。而光影造型的研究對于畫面呈現(xiàn)的真實(shí)感必不可少，占有重要地位，它對于人物的刻畫，場景的構(gòu)造，場景中的建筑材料質(zhì)感，紋理的表現(xiàn)都占據(jù)必不可少的地位。另外，通過電腦軟件呈現(xiàn)出來的畫面時(shí)極具有畫面感與真實(shí)感的，要達(dá)到這一目標(biāo)，就要求設(shè)計(jì)者的精心鉆研。

參考文獻(xiàn)

[1]王莉，姜仁峰.游戲原畫設(shè)計(jì)中光影造型的研究[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（8）.

[2]姜仁峰.游戲原畫設(shè)計(jì)中光影造型的研究[D].河北師范大學(xué)，2014.

作者簡介

聶月，女，四川省宜賓市人，漢，職稱：學(xué)生 學(xué)歷：在讀本科生，研究方向：游戲原畫設(shè)計(jì)系。

（作者單位：吉林動(dòng)畫學(xué)院游戲?qū)W院游戲原畫設(shè)計(jì)系）