《我聽(tīng)到美妙的歌聲》演唱分析

[摘 要]本文以詠嘆調(diào)《我聽(tīng)到美妙的歌聲》的演唱分析為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)人物的角色塑造、演唱分析以及在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中重要價(jià)值的探討，對(duì)該詠嘆調(diào)進(jìn)行更為藝術(shù)化的演唱處理，以求更準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物特點(diǎn)，更完整地詮釋這首作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]羅西娜；詠嘆調(diào)；演唱分析

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）09-0107-03

[收稿日期]2018-04-23

[作者簡(jiǎn)介]寇新紅（1981— ），女，吉林省吉林市人，碩士，北華大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師。（吉林 132011）

羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》是歌劇史上一部經(jīng)典的喜歌劇作品，隨著人們對(duì)意大利歌劇的了解，羅西尼這個(gè)名副其實(shí)的喜歌劇大師以及他精湛的喜歌劇藝術(shù)作品得到了人們的喜愛(ài)，《我聽(tīng)到美妙的歌聲》是劇中女主人公一首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。在音樂(lè)院校，這是聲樂(lè)歌者們尤為喜愛(ài)并傳唱至今的一首作品。

一、羅西娜的角色塑造

羅西尼筆下塑造的人物都具有清晰明朗的個(gè)性特征，《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜這一角色也不例外，就歌劇本身的故事情節(jié)而言，羅西娜是劇中唯一的女主角，其中《我聽(tīng)到美妙的歌聲》是為羅西娜量身定做的一首詠嘆調(diào)，更加突出了女主人公那鮮活的人物特點(diǎn)。

（一）羅西娜角色的性格特征

羅西尼塑造的女主人公羅西娜，是一個(gè)美麗、活潑的姑娘。人物出現(xiàn)在歌劇的第一幕第一場(chǎng)中間部分，她出身于貴族，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。但愛(ài)情卻不盡如人意，她在監(jiān)護(hù)人巴爾托洛醫(yī)生的監(jiān)護(hù)下失去了自由，十分憂郁。凡事都會(huì)受到巴爾托洛的懷疑和阻撓，巴爾托洛企圖想擁有羅西娜得到所有家產(chǎn)，他貪婪、心胸狹隘，不想讓任何人接觸到羅西娜。所以就連她手中的字條也同樣遭到懷疑，百般盤(pán)問(wèn)。在整部歌劇的第一幕，伯爵愛(ài)上了可愛(ài)的女孩羅西娜，羅西娜也愛(ài)上了他，兩個(gè)人互相愛(ài)慕。伯爵想盡一切辦法要見(jiàn)到心愛(ài)的人，不惜假扮軍官和學(xué)生來(lái)蒙騙巴爾托洛醫(yī)生與羅西娜見(jiàn)面。《我聽(tīng)到美妙的歌聲》就是羅西娜聽(tīng)到伯爵在她窗前向她示愛(ài)一展歌喉之后所唱的一首詠嘆調(diào)，以此回應(yīng)了伯爵的愛(ài)意，同時(shí)也表達(dá)了自己的心聲和對(duì)愛(ài)情的渴望與忠貞。伯爵的歌聲打動(dòng)了她，這個(gè)美麗的少女更加確定了眼前的愛(ài)情，堅(jiān)定地追求自由美好的生活。羅西娜心中已經(jīng)愛(ài)上了伯爵，字條就是寫(xiě)給他的信。然而在隨著劇情不斷發(fā)生戲劇性的變化過(guò)程中，羅西娜的聰明睿智也不斷體現(xiàn)了出來(lái)，她為了自己的愛(ài)情不惜一切代價(jià)，運(yùn)用自己的小小智謀把巴爾托洛戲弄了一番，從而顯示了羅西娜聰明過(guò)人、機(jī)智敏銳的一面。 羅西尼在刻畫(huà)羅西娜這一人物時(shí)，羅西娜本人的性格特征，不光在劇中與其他人物的關(guān)系起到了一定的作用，在劇情的發(fā)展中也起到了重要的作用。費(fèi)加羅是劇中的一個(gè)幽默且愛(ài)管閑事的理發(fā)師，無(wú)疑他是羅西娜和伯爵的連線人，羅西娜充分地發(fā)揮了她的聰明才智與費(fèi)加羅完美配合，并早已寫(xiě)好書(shū)信，這一不引人注意的小小舉動(dòng)，使得費(fèi)加羅心感驚訝，更加體現(xiàn)了羅西娜的聰明才智和她對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定信念，內(nèi)心對(duì)理想的追求，主動(dòng)積極地爭(zhēng)取自己的幸福，而不是坐以待斃。最初羅西娜并不知道林多羅就是伯爵，但兩個(gè)人的眼神注定要演好這場(chǎng)戲，借此機(jī)會(huì)擺脫巴爾托洛獲得自由，不再受到拘束和監(jiān)管。此時(shí)的羅西娜那聰明機(jī)智、調(diào)皮的性格顯露無(wú)遺，從她那一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛中不難看出她心靈上的純潔和天真的一面，同時(shí)她也成為了整個(gè)劇情的一個(gè)重要角色，沒(méi)有她的配合，喜劇效果不會(huì)達(dá)到高潮，她的計(jì)劃也就無(wú)法實(shí)施，與伯爵和費(fèi)加羅的配合使玩弄巴爾托洛這一幕達(dá)到了非常完美的喜劇氣氛。語(yǔ)言、行動(dòng)、眼神甚至他們的音色變化都為喜劇效果增添了色彩。羅西娜這一唯一一個(gè)劇中的女主角，她貫穿于整部歌劇之中，她的作用不可小覷，是一個(gè)關(guān)鍵性的人物。羅西尼成功地塑造了這個(gè)敢愛(ài)敢恨、美麗純潔、勇敢機(jī)智的羅西娜形象。

（二）羅西娜角色的唱段特點(diǎn)

羅西尼的作品多以喜歌劇為主，旋律流暢清晰，優(yōu)美華麗。詠嘆調(diào)《我聽(tīng)到美妙的歌聲》其旋律大氣明朗、簡(jiǎn)潔明快、優(yōu)美流暢，節(jié)奏輕快、活潑，生動(dòng)形象地刻畫(huà)出女主人公的活潑美麗、勇敢機(jī)智，追求愛(ài)情的迫切心情和堅(jiān)韌不拔的十足信心。并采用了較多的切分音、裝飾音、三連音和音階式的創(chuàng)作手法。詠嘆調(diào)的前奏就以切分音的形式出現(xiàn)，加有少許的顫音，隨后相繼而來(lái)的三十二分音符和六十四分音符交替連貫地進(jìn)行，此旋律一出，就有一種輕快愉悅的感覺(jué)，似乎羅西娜的人物形象即在眼前。

隨著這段動(dòng)聽(tīng)的旋律，整首詠嘆調(diào)出現(xiàn)了裝飾音、三連音、音階形式幾種形式，為本身就流暢優(yōu)美的旋律增添了許多微妙的色彩。唱段的開(kāi)始有幾處作曲家采用了切分音和三連音的表現(xiàn)形式，切分音大氣、穩(wěn)定，是感情的一種表現(xiàn)，三連音是一拍中的三個(gè)音要唱得均勻平等，像是在訴說(shuō)。隨后出現(xiàn)裝飾音，裝飾音是在原本音的基礎(chǔ)上加了一個(gè)音，而這個(gè)音要求歌唱者只要碰到那個(gè)音且極快速轉(zhuǎn)回原來(lái)的音，顯得更加巧妙、恰到好處。這三種形式相互呼應(yīng)，聽(tīng)上去旋律既有規(guī)律性又小巧動(dòng)聽(tīng)，使女主人公那單純、羞澀的內(nèi)心顯露無(wú)遺，同時(shí)樂(lè)隊(duì)也附和著這樣的旋律進(jìn)行烘托，更加凸顯了羅西娜俏皮可愛(ài)、機(jī)靈聰慧的一面，也展現(xiàn)了她那溫柔得體的人物形象，輕快的節(jié)奏卻不失婉轉(zhuǎn)旋律的美，羅西娜每一處三連音的出現(xiàn)都為她那機(jī)智調(diào)皮的個(gè)性再一次定格。

二、詠嘆調(diào)《我聽(tīng)到美妙的歌聲》演唱分析

（一）《我聽(tīng)到美妙的歌聲》演唱技巧的靈活性運(yùn)用

羅西尼的這首詠嘆調(diào)別具風(fēng)格，是具有高難度卻又恰到好處的作品，要求演唱者具備一定深厚的演唱功底和卓越的演唱技巧，包括氣息的流動(dòng)性，音色的巧妙變化，其中幾處高難度的花腔和華彩段落能夠充分地展示演員個(gè)人的聲樂(lè)技巧，同時(shí)還要把握住人物的性格，準(zhǔn)確地表達(dá)人物的內(nèi)心波動(dòng)，而且要唱得優(yōu)美流暢又十分清晰。這段詠嘆調(diào)整體分為兩個(gè)階段，歌唱部分的開(kāi)始以平穩(wěn)訴說(shuō)的形式出現(xiàn)，女主人公在講述她對(duì)林多羅的愛(ài)慕和深深的眷戀，林多羅的歌聲回響在她耳邊使她的心無(wú)比激蕩，此時(shí)需要比較穩(wěn)定的氣息，自然的流動(dòng)性，只需在聲音上落下來(lái)即可，語(yǔ)氣要自然、準(zhǔn)確有彈性，要與此時(shí)的情緒表達(dá)相一致。到了她反復(fù)呼喚林多羅的那句“啊，林多羅，我的情郎我愿占有你的心房”，出現(xiàn)了音階式的旋律，也因羅西娜是一個(gè)少女的形象，此時(shí)的音色可以稍明亮些，作曲家標(biāo)示f，“do”要強(qiáng)一些出來(lái)，氣息流動(dòng)的同時(shí)不要放太多的氣，聲音圓潤(rùn)一些，與開(kāi)頭的敘述有一個(gè)小小的對(duì)比。這一個(gè)微妙的小變化頓時(shí)體現(xiàn)出羅西娜那按捺不住自己內(nèi)心的情緒，為即將出現(xiàn)大跳的音階式花腔旋律做好了鋪墊。樂(lè)隊(duì)則是采用了簡(jiǎn)潔的柱式和弦，它隨著女主人公內(nèi)心的情緒變化而變化，起到了持續(xù)烘托的效果。緊隨其后出現(xiàn)了戲劇性的變化，羅西娜想到了阻礙她的那位監(jiān)護(hù)人，頓時(shí)情緒上有所變化，氣憤、無(wú)奈，但她相信自己會(huì)辦妥當(dāng)。這兩小句起到了過(guò)度的作用，在語(yǔ)氣上要稍加一些無(wú)奈憂愁，語(yǔ)言干脆堅(jiān)定，詞要唱得干凈清晰。緊接著又回到了羅西娜思念情郎的情節(jié)中，這時(shí)更多的音階音此起彼伏，出現(xiàn)了跳躍性的旋律，這需要一個(gè)漂亮的音色，“si lindoro”可以再次漸強(qiáng)，然后逐漸收回并快速下來(lái)，下來(lái)的聲音不要松垮，聲音的色彩也要保持住，到“mio sara”可稍加些激動(dòng)的語(yǔ)氣。這也是歌唱者展現(xiàn)技巧的地方，要唱得連貫、輕巧，同時(shí)富有情感。隨著這幾段的炫技，逐漸升到了全曲中的第一個(gè)高潮部分，也就是第一階段的華彩段落，它也是第一部分的一個(gè)亮點(diǎn)。這段看似簡(jiǎn)單的加有跳音的小高潮實(shí)際上是非常難唱的，在我看來(lái)它是一個(gè)極為漂亮、絢麗的一段華彩。華彩段落是演唱者展示聲樂(lè)技巧與個(gè)人魅力的一種方式，可自由、即興地發(fā)揮到極致，展示與眾不同的一面。這期間樂(lè)隊(duì)是休息的一個(gè)狀態(tài)，歌者需要更多的氣息流動(dòng)，華彩的起點(diǎn)需要做好充足的準(zhǔn)備，首先精神上是興奮的，無(wú)論是聲音上的控制，氣息的流動(dòng)，激動(dòng)的情緒都缺一不可，在情緒高昂振奮的同時(shí)，聲音要隨著大量氣息的流動(dòng)而自然上行跳躍，情緒激動(dòng)的同時(shí)音要唱準(zhǔn)，從“l(fā)o-gio-ra-i”開(kāi)始，lo弱起然后強(qiáng)出來(lái)再減弱，到“ah……”再?gòu)?qiáng)出來(lái)，但不要過(guò)于太強(qiáng)，跳音在有意識(shí)的情況下準(zhǔn)確跳動(dòng)，顆粒感要均勻，聲音要高度集中，此時(shí)身體要積極起來(lái)，越是上行花腔就要給予足夠向下的力量，音越高越要往下，逐漸加大氣力，延長(zhǎng)音要唱得飽滿灑脫。因華彩段落基本上都用“啊”來(lái)完成，因此音色一定要統(tǒng)一不能里出外進(jìn)不成一線，不需要更多的語(yǔ)氣修飾，聲音明亮透徹，花腔精準(zhǔn)一氣呵成。這段炫技能夠充分體現(xiàn)羅西娜那顆純潔無(wú)瑕的心，迫切地渴望愛(ài)情的來(lái)臨，對(duì)即將到來(lái)的愛(ài)情充滿了無(wú)比的信心。歌曲隨著樂(lè)隊(duì)的不斷烘托和演唱者的完美結(jié)合，把這一整個(gè)唱段逐漸推到了高潮點(diǎn)，詞中反復(fù)了“我多么溫柔，多么嫻靜……若有誰(shuí)將我冒犯干擾我的計(jì)劃，我就像毒蛇般狡猾，我有著千百條絕妙的好辦法，我的手段千變?nèi)f化”。贊美結(jié)束的同時(shí)，決心和勇氣隨之而來(lái)，可以看出作曲家在創(chuàng)作上費(fèi)盡心思，這段將羅西娜的自我夸贊和她堅(jiān)定的信心緊密地結(jié)合在一起將全曲推向高潮。

但到了反復(fù)段落，在樂(lè)隊(duì)緊密貼切烘托的同時(shí)，人物的內(nèi)心已達(dá)到了一個(gè)極為波動(dòng)的狀態(tài)，一層一層地遞進(jìn)一層一層地深入，旋律更加帶有跳躍性，在前段的基礎(chǔ)上加有更加夸張的處理，大量的花腔采用了音程的快速級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)，大大給予了演唱者自由發(fā)揮的無(wú)限空間。與此同時(shí)，大小炫技不斷出現(xiàn)，因節(jié)奏加快，速度極進(jìn)，歌詞的反復(fù)要更加注意清晰度，節(jié)奏快速且詞又多，更要吐得清楚簡(jiǎn)潔，語(yǔ)氣鏗鏘有力，堅(jiān)定不移。音樂(lè)進(jìn)行的同時(shí)會(huì)出現(xiàn)傾向性，在ma-se-mi換氣后變了一個(gè)色彩，跟前面的對(duì)比更強(qiáng)，此時(shí)的音色可隨著激動(dòng)的情緒和內(nèi)心情感做變化，上行音階隨激動(dòng)的情緒更加大膽地做明亮的處理，下行的音階可以突出重音，比如“vi-pe-ra-sa-ro”每一個(gè)字頭都可以加重音的處理，到花腔再輕巧，然后到“fa-rogio-car”再加點(diǎn)力量，更能體現(xiàn)羅西娜的興奮、激動(dòng)，越想越有信心的迫切心情逐漸加強(qiáng)，面對(duì)困難從容不畏懼的堅(jiān)定意識(shí)。多處的炫技需大量的氣息流動(dòng)甚至要蓋過(guò)聲音，氣息要拖著情感流動(dòng)，聲音才有生命力。在氣息的基礎(chǔ)上音色加以更巧妙的變化，“有時(shí)作曲家在譜面上寫(xiě)的f和p，不僅僅是表現(xiàn)強(qiáng)弱音量的問(wèn)題，還常常是表示一種聲音色彩上的變化”，音色可隨此時(shí)的情緒做處理，情緒越激動(dòng)聲音的色彩可靠前一些，中低音唱得稍暗一些，不用那么明亮，可因個(gè)人的表達(dá)方式調(diào)整音色，盡量將音色控制到既不失厚重又光彩亮麗，聲音做到收放自如，張弛有度，高音一點(diǎn)即透不能猶豫。通過(guò)音色的巧妙變化更能體現(xiàn)出女主人公的少女般情懷和那顆堅(jiān)定的心。

（二）演唱情緒的把握

1.情緒與理智的平衡

歌唱的情緒是演唱者表達(dá)作品時(shí)情感的一個(gè)宣泄，隨劇情戲劇性的變化而變化，它是一個(gè)極不穩(wěn)定的狀態(tài)，不同的階段有著不同的情緒表達(dá)，時(shí)而平靜又伴有起伏，甚至于大線條的波動(dòng)，平靜的段落不需要大的情緒波動(dòng)，自然放松就好，而隨著歌曲不斷地攀升或起伏，自然在情緒上會(huì)越來(lái)越激動(dòng)，在動(dòng)之以情的同時(shí)卻不能失去控制，不能說(shuō)不顧一切為了宣泄情感聲音隨之出現(xiàn)誤差、紕漏，反而會(huì)影響聲音的質(zhì)量，忽略了技巧的運(yùn)用，喪失了對(duì)技巧技術(shù)的把控，要更好地把聲音的技巧和情感相結(jié)合起來(lái)，情感壓抑的時(shí)候要學(xué)會(huì)克制、忍耐，但到了爆發(fā)的時(shí)候也要留有余地，這才是情緒與理智要追求的一種平衡。其中第一部分“啊，林多羅，我愿占有你的心房”出現(xiàn)了四次，第一次出現(xiàn)，雖然有情緒但不能夸張，內(nèi)心的控制極為重要，巧妙地將聲音放到合適的位置，委婉地表達(dá)思念情郎的心情就可以了。緊接著又一句“啊，林多羅……”出現(xiàn)了四組快速下行的音，干脆利落表達(dá)了在上句的基礎(chǔ)上情感逐漸遞進(jìn)，情緒也應(yīng)把控好。隨后，再一次呼喚心愛(ài)的人，“啊，林多羅，啊，林多羅”，這兩次的呼喚明顯要比前面的更加激動(dòng)，這時(shí)女主人公的情緒已逐漸達(dá)到了欣喜的狀態(tài)，內(nèi)心已掩蓋不住激動(dòng)感，展現(xiàn)出她那份灑脫又害羞的一面，聲音要更加小心，因?yàn)橐徊蛔⒁猓@個(gè)時(shí)候某些音在控制不住的情況下就會(huì)偏離歌唱的狀態(tài)，有些歌唱者對(duì)這首作品的駕馭能力還是有限，單單情緒表達(dá)出來(lái)了，甚至過(guò)于表達(dá)，注重情感的爆發(fā)而忽略了對(duì)聲音的要求，放縱聲音的質(zhì)量，隨它出什么樣的聲音，只要情緒到位就可以了，才導(dǎo)致出現(xiàn)了連接大段花腔失控失色的情況，失去頭腦的理智，而不考慮聲音的修養(yǎng)。那么這兩句呼喚林多羅的小段花腔唱的時(shí)候要保持在一個(gè)水平線上，聲音有力的同時(shí)又需要含蓄穩(wěn)重，作曲家采用了模進(jìn)的對(duì)比手法，第二句比第一句處理得更加激動(dòng)一些，但情緒不要過(guò)，要合理適度地做情緒上的處理，反倒更能表達(dá)出人物內(nèi)心的熱切期盼。

2.情緒與情感的協(xié)調(diào)性

歌唱的情緒能夠體現(xiàn)內(nèi)心的情感，不同的情感產(chǎn)生不同的情緒，一個(gè)是內(nèi)在的一個(gè)是外在的，兩者有著緊密的聯(lián)系。歌唱者的情緒表達(dá)直接透露著人物內(nèi)心的情感世界，作品的表達(dá)自然要與當(dāng)時(shí)的情節(jié)相符。羅西娜本身就是一個(gè)活潑開(kāi)朗、坦率聰慧的姑娘，當(dāng)然在面對(duì)自己幸福愛(ài)情的時(shí)刻會(huì)不顧一切地竭盡所能。那么唱段中人物內(nèi)心是什么樣的情感，自然就要表現(xiàn)什么樣的情緒。作曲家之所以在這首詠嘆調(diào)中運(yùn)用了多處的反復(fù)，讓人聽(tīng)起來(lái)似乎沒(méi)什么大不一樣，但每一次的重復(fù)段都會(huì)有不同的小變化，是女主人公內(nèi)心情感的一個(gè)遞進(jìn)，反復(fù)一次情感越濃，情緒自然地隨內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)。比如說(shuō)開(kāi)始部分，羅西娜是處在思念情郎的一個(gè)狀態(tài)，內(nèi)心是羞澀的并且有一種幸福感，此時(shí)的情緒就應(yīng)表現(xiàn)得適度，要與內(nèi)心相吻合，聲音不能唱得僵硬沒(méi)情感，情緒表達(dá)完全不一樣，這樣自然在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué)。有些學(xué)生演繹這首作品時(shí)，往往在表演上歌唱的情緒和內(nèi)心的情感不是統(tǒng)一的，本來(lái)心中是思念情郎，但通過(guò)情緒表達(dá)的卻是冷淡，或是無(wú)表情。

結(jié) 語(yǔ)

詠嘆調(diào)《我聽(tīng)到美妙的歌聲》起初是為女中音譜寫(xiě)的，后來(lái)被作曲家改寫(xiě)成女高音版本，無(wú)論在教學(xué)或舞臺(tái)實(shí)踐上，它都是一首極具特色的訓(xùn)練抒情花腔女高音和女中音的作品，無(wú)論對(duì)歌唱者的演唱技巧、節(jié)奏感、樂(lè)感，還是舞臺(tái)表現(xiàn)力都起到了一定的作用，對(duì)訓(xùn)練各種技巧，包括氣息的流動(dòng)性、語(yǔ)氣的運(yùn)用以及不同狀態(tài)情況下音色的變化，無(wú)論是花腔還是各種長(zhǎng)短樂(lè)句的華彩都是比較完整的，能夠增強(qiáng)學(xué)生在聲樂(lè)演唱上的樂(lè)感和對(duì)其作品更加清晰的節(jié)奏感，以及因人物的性格特征在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力等方面。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]俞子正.歌劇長(zhǎng)河——從達(dá)芙妮到圖蘭朵[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2009.

[2] 鄒建平，施國(guó)憲.羅西尼[M].上海：東方出版社，1997.

[3] 陳立新.唱片中的羅西尼[M].上海：上海世界圖書(shū)出版公司，2001.

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（責(zé)任編輯：劉露心）