林椿工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩與構(gòu)圖及對(duì)我創(chuàng)作的影響

摘要：縱觀中國(guó)繪畫(huà)史上，宋代是一個(gè)特殊并且承前啟后的偉大時(shí)期，山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)都在宋代時(shí)期得到空前的發(fā)展也逐步走向了成熟。同時(shí)在花鳥(niǎo)繪畫(huà)的技巧方面、繪畫(huà)境界的方面都達(dá)到了相當(dāng)高的水平，令后人很難超越。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)能給我們帶來(lái)一個(gè)經(jīng)典古雅、豐富自然的審美世界。在這其中讓我受益匪淺且印象最深的是畫(huà)家林椿，本文主要探究了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)家林椿的構(gòu)圖、色彩、對(duì)我創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：林椿;構(gòu)圖;色彩

一、林椿工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色

林椿繪畫(huà)師法趙昌，多畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、果品，設(shè)色輕淡，筆法精工，深得寫(xiě)生之妙，極富生趣。在當(dāng)時(shí)被贊為“極寫(xiě)生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)輝煌時(shí)期，林椿的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)具一格，下面讓我們走進(jìn)林椿的作品中，從構(gòu)圖、色彩、畫(huà)面風(fēng)格這幾個(gè)方面來(lái)更深層次的了解林椿的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。

1、林椿工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖

五代山水畫(huà)家荊浩在他的著名的畫(huà)論《筆法論》中曾提到：“觀者先看氣象， 后辨清濁， 定賓主之朝揖， 列群峰之威儀。”所表達(dá)的意思是說(shuō)一幅畫(huà)在創(chuàng)作之前首先要先從畫(huà)面的整體布局以及創(chuàng)作的意念出發(fā)， 恰到好處地定下主體物的前后主次位置以及虛實(shí)關(guān)系， 才能更好地呈現(xiàn)畫(huà)面效果。林椿的構(gòu)圖多用傳統(tǒng)又穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，但又不呆板僵硬有豐富的層次感。因?yàn)樯畹脤?xiě)生之妙，每幅構(gòu)圖都有出其不意的驚喜。我認(rèn)為構(gòu)圖是一幅畫(huà)的支架，是支撐繪畫(huà)的基礎(chǔ)，是每一副作品最終畫(huà)面感的靈魂。林椿的畫(huà)面中，具有豐富的層次，主次關(guān)系分明。樹(shù)葉錯(cuò)落有致，連陰、陽(yáng)面、葉柄轉(zhuǎn)承等細(xì)節(jié)都在畫(huà)面中得到了充分的表現(xiàn)。每一副作品中都有主要表現(xiàn)的重點(diǎn)和次要點(diǎn)，在林椿的作品中，既能體現(xiàn)出主要方面的重要性，又能很好的處理好主次、虛實(shí)的關(guān)系。這就是林椿花鳥(niǎo)畫(huà)吸引我的獨(dú)特魅力。

例如林椿作品《果熟來(lái)禽圖》，畫(huà)家選用果樹(shù)的一枝進(jìn)行描繪從側(cè)面來(lái)體現(xiàn)秋天的景色。靜怡的山林樹(shù)葉微微泛黃，沉甸甸的已經(jīng)熟透的果實(shí)卻無(wú)人采摘，任由蟲(chóng)鳥(niǎo)啄食。一只小鳥(niǎo)飛上枝頭，打破了空間的寧?kù)o。小鳥(niǎo)專頸回眸，仿佛被畫(huà)面外更加誘人的景色吸引。在這幅《果熟來(lái)禽圖》用折枝的畫(huà)法將小幅畫(huà)作的特長(zhǎng)發(fā)揮的了極致，畫(huà)家以生動(dòng)的勾勒筆法充分的表現(xiàn)了枝葉、果實(shí)的形態(tài)和小鳥(niǎo)活靈活現(xiàn)的姿態(tài)，大不盈尺卻美輪美奐，畫(huà)外的情趣與畫(huà)意相結(jié)合，表現(xiàn)出了畫(huà)家借物抒情的目的，令觀者賞心悅目。畫(huà)面線條細(xì)膩，枝干老干新枝的區(qū)分還有葉子的各種造型以及葉子上蟲(chóng)蛀的枯黃細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的淋漓盡致，從整幅畫(huà)的細(xì)節(jié)上看得出畫(huà)家從自然景觀中“攝集花形鳥(niǎo)態(tài)”的高超寫(xiě)生能力。特別是在畫(huà)面構(gòu)圖上簡(jiǎn)約大方又整潔舒服，既保持了畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)“要物形不改”狀物精微的寫(xiě)實(shí)精神，又表現(xiàn)出了畫(huà)家真實(shí)又獨(dú)特的審美追求。

2、林椿工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩

色彩在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)創(chuàng)作中的運(yùn)用在不同時(shí)代代表不同寓意的象征。而林椿的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)則與眾不同，色彩運(yùn)用清新淡雅，背景古風(fēng)古色。花鳥(niǎo)畫(huà)作為與我們現(xiàn)實(shí)生活有密切聯(lián)系的一種繪畫(huà)形式。其創(chuàng)作過(guò)程中的色彩運(yùn)用方式也自然會(huì)受到了不同時(shí)期不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響。林椿的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)讓我們了解到，想要更準(zhǔn)確的掌握并能將色彩更好地運(yùn)用到自己作品的創(chuàng)作中，必須熟練地掌握色彩的運(yùn)用，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)的價(jià)值并且能在創(chuàng)作中的發(fā)揮花鳥(niǎo)畫(huà)的價(jià)值，有重要的指導(dǎo)作用。南宋時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅重視客觀的寫(xiě)實(shí)性，也更注重在畫(huà)面中表現(xiàn)出作者真實(shí)想法，具有強(qiáng)烈的主觀性。

二、林椿對(duì)我創(chuàng)作的影響

初次了解林椿的花鳥(niǎo)畫(huà)是從《宋畫(huà)匯珍》這本書(shū)上，《宋畫(huà)匯珍》是一本收錄眾多宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家作品的一本匯總性性書(shū)籍。在這本書(shū)上，我林椿所作《葡萄草蟲(chóng)圖》斑斕古雅的色彩及形象生動(dòng)的刻畫(huà)深深吸引。所以本次畢業(yè)創(chuàng)作主題為禽鳥(niǎo)與枝葉，在林椿工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上引用復(fù)古色調(diào)并在背景色調(diào)上加入了新元素。

在此次創(chuàng)作中，我之所以選用傳統(tǒng)畫(huà)法，是因?yàn)槲覍?duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的喜愛(ài)，通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)成熟過(guò)程的學(xué)習(xí)了解以及對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)家林椿的研究。讓我深刻感受到色彩在花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性，在林椿作品中重視畫(huà)面色彩的象征性、主觀性，追求真實(shí)自然與畫(huà)面和諧，在反復(fù)的創(chuàng)作過(guò)程中，我的審美從“艷俗”到“艷而不俗”，從“隨類賦彩”到“隨意賦彩”，讓我在繪畫(huà)創(chuàng)作中不斷得到提高。我認(rèn)為在花鳥(niǎo)畫(huà)中色彩就是魔術(shù)棒，它在細(xì)膩工整的繪畫(huà)中起著神奇的作用，使人的眼睛、心靈都能深刻的感受到生動(dòng)優(yōu)美的畫(huà)面感。林椿的花鳥(niǎo)畫(huà)就給我了這樣的觀感，給我的帶來(lái)了視覺(jué)上、心靈上的藝術(shù)享受。能給我如此大的心靈享受，以及指引了我的創(chuàng)作之路，在我看來(lái)，最重要的一點(diǎn)就是因?yàn)樗未すP花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的意境和色彩氣韻。

在此次創(chuàng)作中，我之所以選用傳統(tǒng)畫(huà)法，是因?yàn)槲覍?duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的喜愛(ài)，通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)成熟過(guò)程的學(xué)習(xí)了解以及對(duì)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)家林椿的研究。讓我深刻感受到色彩在花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性，在林椿作品中重視畫(huà)面色彩的象征性、主觀性，追求真實(shí)自然與畫(huà)面和諧，在反復(fù)的創(chuàng)作過(guò)程中，我的審美從“艷俗”到“艷而不俗”，從“隨類賦彩”到“隨意賦彩”，讓我在繪畫(huà)創(chuàng)作中不斷得到提高。我認(rèn)為在花鳥(niǎo)畫(huà)中色彩就是魔術(shù)棒，它在細(xì)膩工整的繪畫(huà)中起著神奇的作用，使人的眼睛、心靈都能深刻的感受到生動(dòng)優(yōu)美的畫(huà)面感。林椿的花鳥(niǎo)畫(huà)就給我了這樣的觀感，給我的帶來(lái)了視覺(jué)上、心靈上的藝術(shù)享受。能給我如此大的心靈享受，以及指引了我的創(chuàng)作之路，在我看來(lái)，最重要的一點(diǎn)就是因?yàn)樗未すP花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的意境和色彩氣韻。

三、創(chuàng)作中的問(wèn)題和總結(jié)

在這次創(chuàng)作中第一次嘗試斗方尺寸的作品，在設(shè)色的過(guò)程中，我受林椿繪畫(huà)風(fēng)格的影響比較大，我很欣賞他畫(huà)面中“沉穩(wěn)”、“古雅”的畫(huà)面感覺(jué)，于是我便在色彩上下了功夫。在做底色時(shí)我也做出了突破，相比往常，我大膽使用了濕拓畫(huà)與國(guó)畫(huà)結(jié)合，結(jié)果卻為畫(huà)面的整體感覺(jué)增加了畫(huà)面的感覺(jué)，這也是意外收獲。但是到了后期，我有些急于求成，有些小的細(xì)節(jié)還是有欠缺，這也是此次創(chuàng)作中的一點(diǎn)小遺憾。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程有得有失，但總體上還是頗有收獲的，收獲到了很多經(jīng)驗(yàn)與技巧。

參考文獻(xiàn)

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