探析近年來中國(guó)愛情片敘事特點(diǎn)和人物形象

摘要：愛情片作為一種重要的電影類型在銀幕上經(jīng)久不衰，近年來，我國(guó)愛情片的數(shù)量也在飛速增長(zhǎng)，在敘事結(jié)構(gòu)、人物形象等方面有著自己的創(chuàng)作模式。但是，也有其很多的弊端。在今后的發(fā)展過程中，要不斷創(chuàng)新內(nèi)容、豐富人物形象，更要有深刻的人文情懷和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：中國(guó)愛情片;敘事特點(diǎn);人物形象

一、中國(guó)愛情片發(fā)展近況

1、定義

愛情片是以表現(xiàn)愛情為核心，并以男女主人公在愛情發(fā)生的過程中克服誤會(huì)、曲折和坎坷等阻力為敘事線索，最終達(dá)到理想的大團(tuán)圓結(jié)局或悲劇性離散結(jié)局的類型電影[1]近年來，我國(guó)愛情片的數(shù)量不斷增多，小成本、高票房也成了其鮮明的特點(diǎn)，但是，中國(guó)愛情片的質(zhì)量和口碑似乎與票房成反比，千篇一律的套路和低俗、博眼球的內(nèi)容使得觀眾對(duì)中國(guó)愛情電影較為失望。

2、類型

縱觀近幾年的中國(guó)愛情片，我認(rèn)為可以大致分為四類。第一種是懷舊純情校園愛情片。第二種是都市青春愛情片。例如《前任攻略》、《后來的我們》。第三種是喜劇式的愛情片，這類愛情片一上映就受到了觀眾的喜愛。幽默搞笑的劇情和臺(tái)詞不禁使觀眾捧腹大笑，男女主角之間的愛情作為線索穿梭其中，不刻意強(qiáng)調(diào)愛情但又時(shí)時(shí)感受到了萌動(dòng)與溫暖。最后一種是奇幻愛情片。這類愛情片大多憑借編劇大膽的想象，將故事架構(gòu)在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界差不多的世界里，或者出現(xiàn)神仙、妖魔等角色，觀眾突然意識(shí)到，神仙和妖怪也是可以談戀愛的。

二、敘事特點(diǎn)

1、題材選擇

近年來，國(guó)產(chǎn)愛情片在題材的選擇方面主要圍繞三方面展開。首先是“初戀”題材。關(guān)于這個(gè)主題的電影層出不窮，比如《我的少女時(shí)代》中平凡普通的女孩林真心和校園痞子徐太宇的初戀故事、《匆匆那年》中陳尋與方茴陰差陽(yáng)錯(cuò)的愛情故事、《梔子花開》中許諾和言蹊共同面對(duì)困難的故事等等。這些影片都是在引導(dǎo)觀眾追憶自己的青春年華以及感嘆韶華易逝，世事無常。其次，關(guān)于“前任”的愛情片也在電影市場(chǎng)中占據(jù)著一席之地。從《前任攻略》到《前任攻略3·再見前任》，透過前任的視角去揭露了現(xiàn)代都市中男女之間存在的不信任、不理解、責(zé)任心不足等問題。最后，關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活中的情感困境也是近年來比較常見的主題。我們生活在一個(gè)紛亂復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，想要突破一個(gè)個(gè)困境、好好地和愛的人在一起簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地生活下去也是不容易的。校園戀情可能面臨著畢業(yè)、異地、出國(guó)等種種磨難;當(dāng)愛情遇到柴米油鹽，在面對(duì)欲望、前途與生存的難題時(shí)，這些年輕人又會(huì)做出怎樣的選擇？這就是這類電影所要探尋的主題。

2、敘事結(jié)構(gòu)

中國(guó)的愛情片大多采用常規(guī)線性敘事結(jié)構(gòu)，有的電影中間穿插部分回憶，總的來說，敘事結(jié)構(gòu)一般為男女主角一見鐘情或是暗戀對(duì)方，經(jīng)過一系列挫折或誤會(huì)后，兩人確定彼此心意，幸福地在一起了。但好景不長(zhǎng)，兩個(gè)人終會(huì)因?yàn)楦鞣N現(xiàn)實(shí)因素而分開。近些年的愛情片編劇似乎偏愛悲劇性結(jié)尾，兩人天各一方遙遙祝福，或是天人永隔留下一生的遺憾。在電影《匆匆那年》中，陳尋與方茴也曾擁有著美好的回憶，但是最后因?yàn)槟贻p不懂事而導(dǎo)致了再也無法挽回的后果，多年以后，雖然兩人已分開很久，但回憶起這段往事也是笑中帶淚的，是不悔的。天人永隔的愛情在《被偷走的那五年》中體現(xiàn)的淋漓盡致，同樣是男女主角在經(jīng)歷了種種磨難后苦盡甘來，編劇卻又在故事的結(jié)尾安排女主角患病死去，這種類似韓劇的套路使觀眾潸然淚下。這些愛情電影摒棄了以往傳統(tǒng)愛情電影的大團(tuán)圓結(jié)局，充分調(diào)動(dòng)觀眾的感情，營(yíng)造了一種“全民失戀”的悲傷氣氛。總的來說，我認(rèn)為近年來的愛情片很少有創(chuàng)新，使得劇情千篇一律，結(jié)構(gòu)也大同小異，很多觀眾稱其為“中國(guó)式愛情片”，這也充分說明了觀眾對(duì)它的失望和厭倦。沒有新意的愛情片，即使有比較可觀的票房，但在口碑上評(píng)價(jià)不高，也很難成為經(jīng)典。

三、人物形象

近幾年的愛情片大都偏愛兩種角色，第一種是純情、羞澀的校園少男少女。他們正值芳華，帶有濃重的、青春期特有的躁動(dòng)，對(duì)愛情充滿期待卻又懵懵懂懂。但是編劇在塑造這些角色時(shí)，往往會(huì)賦予他們一些“不完美”，劈腿、墮胎等情節(jié)多次出現(xiàn)在電影中，很多觀眾驚呼“我們的青春是沒有這些的。”這些極少出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)，有一定的虛假性，目的是為了增加劇情所謂的看點(diǎn)，豐富人物的形象。但是對(duì)于觀眾，特別是青少年觀眾來說，極其錯(cuò)誤地誤導(dǎo)了他們的價(jià)值觀，打破了他們對(duì)于愛情美好的憧憬和向往。電影塑造的這些人物不是性格鮮明，而是滿滿的負(fù)能量與不真實(shí)。

在以往的傳統(tǒng)愛情電影中，編劇往往會(huì)刻畫忠貞不渝、癡心不改的男女角色，例如《倩女幽魂》中寧采臣和聶小倩凄美的人鬼之戀，抑或是《大話西游》中癡情的紫霞仙子，他們對(duì)愛情的追尋是熱切的、純粹的。而在現(xiàn)代愛情片中，男女對(duì)愛情的追求中摻雜著對(duì)現(xiàn)實(shí)、利益的種種考量，尤其是生活在大城市中的青年男女，在欲望和利欲的包裹中，他們苦苦掙扎在現(xiàn)實(shí)生活中，不再確定地選擇愛情，也沒有那么崇高無私，甚至出軌、插足，最終與愛人分道揚(yáng)鑣。影片《后來的我們》便是很好的例子。見清和小曉一起在北京打拼，為了省錢，為了能留在這座繁華的城市，他們擠在一間很小的屋子里，靠?jī)扇顺砸煌胺奖忝嫔睢Ｔ诰狡鹊默F(xiàn)實(shí)面前，他們掙扎、糾結(jié)，最終以分手告終。后來他們什么都有了，卻丟掉了對(duì)方。或許有過不舍，但是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，只能選擇低頭。編劇塑造的這種人物形象相較于傳統(tǒng)經(jīng)典愛情片里的人物形象而言，更加貼近現(xiàn)實(shí)，更加真實(shí)，人物在個(gè)性上的“瑕疵”，使得觀眾更加感同身受。

結(jié)語

當(dāng)今社會(huì)，隨著生活節(jié)奏不斷加快，愛情電影也是一部接一部地上映，如何在一眾電影中脫穎而出，贏得票房和口碑的雙重贊譽(yù)呢？大概不僅需要有老舊的套路，而是要有不斷創(chuàng)新的劇情和結(jié)構(gòu)、豐滿多面的人物形象，能夠帶給觀眾一些道理和啟示，而不是只會(huì)拍讓觀眾一笑置之的電影，這條路或許漫長(zhǎng)，但通過一代代電影人的努力，終將會(huì)做到的。

注釋：

[1] 百度百科，愛情片。

參考文獻(xiàn)：

[1]代輝.試論中國(guó)愛情電影的類型特征[J].電影評(píng)價(jià)，2012，24.

[2]郭明明. 試析國(guó)產(chǎn)愛情電影的缺失[J]. 電影文學(xué)，2008，3.