約翰尼·德普與羅伯特·唐尼表演創作分析

內容摘要：羅伯特·唐尼與約翰尼·德普在各自電影《鋼鐵俠》、《大偵探福爾摩斯》與《加勒比海盜》塑造的三位英雄人物可謂非常鮮活且各具特色，本文旨在通過三部系列電影分析兩位演員在塑造英雄角色時的相同點與各自的獨特魅力。

關鍵詞：約翰尼·德普、羅伯特·唐尼、表演分析、動作

《鋼鐵俠》、《大偵探福爾摩斯》兩部電影都由羅伯特·唐尼擔任主演，他在兩部電影扮演的角色分別維護世界和平的超級英雄鋼鐵俠斯塔克與智勇雙全聰明絕頂的大偵探福爾摩斯。《加勒比海盜》是由約翰尼·德普出演，他扮演的是亦正亦邪、放蕩不羈的年輕海盜杰克。本文旨在通過《鋼鐵俠》、《大偵探福爾摩斯》、《加勒比海盜》三部系列電影分析演員在其中的表演。

一、善于設計角色的細節動作，展現豐富的人物形象

黑格爾說過：“能把個人的性格，思想和目的最清楚表現出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現實。”1表演的本質就是行動。在電影中受到鏡頭景別、蒙太奇藝術的影響，很多時候不需要演員組織大的身體行動，只需要組織小的動作設計來體現人物性格。

海盜杰克船長從外部造型上厚重的煙熏妝、兩小撮辮上的胡子就給觀眾一種陰柔的視覺效果，加上演員本人在角色的表演動作上，也使用夸張忸怩的體態動作、以及小的蘭花指動作設計這些具有女性符號的動作，角色的外部造型和其產生的行為動作相得益彰，使得突出了杰克船長的形象更加立體。在觀眾眼中傳統的海盜船長應該是性格單一的好萊塢硬漢形象，而約翰尼·德普對海盜船長這種陰柔動作的的設計，打破了的單一性格特征，是觀眾看到一個人物的多個側面，從審美意義上來講更加可信。羅伯特·唐尼版的福爾摩斯也徹底顛覆了沉穩老成的傳統福爾摩斯形象，硬橋硬馬地塑造出一個感性、鐵血、略神經質的新偵探形象，處處詼諧不失搞笑。劇中最典型的一處就是福爾摩斯在影片中喝化學藥水無所謂表情還要再繼續喝一口這個細節動作充分神經質氣質。

社會的進步以及電影自身行業的發展，電影觀眾對影片中角色的要求變得較為復雜和較少天真了，演員需要具備更加敏銳的觀察能力、反思自身的能力，才能塑造出有豐滿的角色。約翰尼·德普和羅伯特·唐尼他們對角色細節動作的多種設計，都使人物人物突破了之前版本固有正經的人物形象。

二、對聰明性格的不同詮釋方式

三位角色的最大共同特點就是擁有超常的智慧、是不同于常人的英雄人物，而兩位演員也不失所望地將角色的三種不同的智慧特點，通過不一樣的行動方式展現的恰到好處。《鋼鐵俠》中羅伯特·唐尼是一個兼具人性和神性的人物形象，他天生聰明、善良擁有崇高的人格。例如在《鋼鐵俠》2中托尼幾次檢查自身血液毒素含量在持續上升的情況下，托尼依然堅定自身要穿上鋼鐵外衣拯救人類的意志，從他的行動中感受不到他有過絲毫遲疑，堅強的意志、正義感是鋼鐵俠神性的體現。而在另一面他在給波茲送草莓時，在被助理和小辣椒埋汰之后獨自在辦公室生悶氣那場戲，羅伯特·唐尼先是幾次阻擋住住那個轉盤不讓其轉動，接著又將一盒草莓丟進垃圾桶但都丟在外面，羅伯特·唐尼這一組連貫的動作讓觀眾感受到了他此刻生氣但無處發泄的情緒，在這一點上有體現出鋼鐵俠這個角色人性的一面。《大偵探福爾摩斯》中羅伯特·唐尼這版的福爾摩斯角色突出的氣質是，智勇雙全，但也處處充滿著古怪的性格色彩、神經質氣息異常濃郁。在第一部中初見華生女友，他通過敏銳觀察能力以犀利的言語逼走她后，又一個人坐在餐桌似是若無其事地繼續就餐，但通過他呆滯地眼神狀態以及心不在焉地就餐動作，觀眾能清晰感受到他的愧疚只是自己不愿意承認吧了。在《鋼鐵俠》、《大偵探福爾摩斯》中托尼和福爾摩斯屬于正面的英雄形象類型而《加勒比海盜》中杰克船長則是另類英雄人物的代表。《加勒比海盜》中杰克船長也十分富于智慧，但是他的這智慧不是用于造福保護人類上，更多的是一種利己主義為出發點。在電影中杰克為了自己私欲多次利用謊言騙取特納和伊麗莎白，在第一部中開頭約翰尼·德普先是利用花言巧語騙過士兵準備偷船，接著在救伊麗莎白后以海盜罪名被捕聰明地他利用伊麗莎白逃過一劫，約翰尼·德普德這一些列行動展現的是一位聰慧但這種聰慧中更像是經歷過太多磨難之后由經驗積累形成的，不像是托尼、福爾摩斯這種聰明是與生俱來的。

三、都善于利于道具來表達角色

無論是約翰尼·德普還是羅伯特·唐尼都很善于在影片中使用道具。在采訪中約翰尼·德普也表示過：“我一直都很喜歡“可用刺激物”這個主意——道具、布景、服裝，等等。我一直把它們當做一種幫助。你在現場看見的一些東西也許能夠讓你想到別的東西——不見得每一場拍攝都得這么做，但是特定的物品也許會在特定的時刻給予你靈感——只需要抓住這一時刻。”11的確道具它與演員的表演密切相關，也和演員的身體發生直接聯系，有時候能也能成為傳達演員心理情感的橋梁。

在《加勒比海盜》中杰克最令人印象深刻就是他的船長帽子，這個帽子在電影中的運用就有其特殊意義，通過這頂帽子展現了人物的性格經歷，通過這頂帽子觀眾能輕易判斷出其船長身份，雖然影片中由于鏡頭的需要帽子來作為載體刻畫細節，但是約翰尼·德普才是賦予這頂帽子生命色彩的載體，想象如果沒有約翰尼·德普對帽子做的一些細節處理，如在電影結尾片段杰克每次都會很儀式化帶上帽子，尤其在第二部的結尾，被海怪吐出來的帽子沾上贓物，杰克先是處理帽子的臟物，再是整理身體上的臟物，通過這些行為都可以看出帽子對角色的重要性，他是杰克身份地位的象征。因此可見道具如果離開了人的動作，一切道具都只是道具，寓意就不深刻。如果說《加勒比海盜》中帽子的作用更多的是展現杰克船長身份地位的話，在《大偵探福爾摩斯》中，羅伯特·唐尼善用的小提琴作用就是展示他古怪異于常人性格，在影片中福爾摩斯彈琴方式也很獨特，他以談吉他的方式來談小提琴而且每次都屬于亂撥弦。這個非常小的道具使用設計立刻就讓人感受到了福爾摩斯異于常人的行為方式。

參考文獻：

[1] 黑格爾. 《美學》

[2]文/安托萬·德巴克 譯/高幸.《顛覆傳統的演員——約翰尼·德普訪談》.世界電影 ，2012.6

作者簡介：

汪冰 （1994-），女，漢族，籍貫：湖南常德，單位：北京電影學院，研究方向：電影表演創作。