高迪：巴塞羅那之魂

摘要：安東尼奧·高迪，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風格。設計過很多作品，主要有桂爾公園，巴特羅宮殿，神圣家族教堂。其作品全部位與西班牙的巴塞羅那，巴塞羅那人民把這個城市稱為“高迪的巴塞羅那”，就可以想見巴塞羅那與高迪之間密不可分的聯(lián)系。

關鍵詞：安東尼奧·高迪;建筑;巴塞羅那;神圣家族大教堂

西班牙的巴塞羅那是一座色彩斑斕的城市，他似乎是一個精力永遠用不完的小孩，永遠充滿生機活力，熱情奔放。談起巴塞羅那，永遠離不開高迪。這個多少有些偏執(zhí)的建筑師將自己的靈魂融入這個城市，為這個城市注入新的血液。或許是巴塞羅那成就了高迪，或許是高迪成就了巴塞羅那，總之高迪死后的這一百多年間，由他所設計建造的六項建筑物被列為世界遺產(chǎn)，巴塞羅那于1999年獲得英國皇家建筑師學會頒發(fā)的皇家建筑金獎，這是該獎項迄今為止唯一一次頒發(fā)給一個城市整體而非單個建筑。越來越多的人涌入巴塞羅那，為了這座城市，也為了高迪。

高迪全名安東尼奧·高迪。1852年高迪誕生于加泰羅尼亞的小城雷烏斯一個普通的家庭，這是一個多石的地區(qū)，天然作物，小小的村莊，山丘遍布其間。童年感受自然景物的能力給了高迪觀察世界的目光，他周圍的那些事物，動物，植物，使他懂得了建筑師造房子時需要掌握的結構和構造的法則。高迪是一個性格古怪偏執(zhí)的人，他一生未娶，他似乎與女人是無緣的，他曾經(jīng)說過：“為避免陷于失望，不應受幻覺的誘惑。”于是，他全身心都給了巴塞羅那，巴塞羅那就是他的情人。甚至他所有的作品都在巴塞羅那，作為一個偉大的建筑師，僅僅只在一個地方進行創(chuàng)作，這使人們都為他感到驚訝，越來越多的人們來到巴塞羅那尋找答案，但是他們只看到了這個建筑風格迥異的城市，神圣家族大教堂的殘留的腳手架，米拉公寓無處不彎曲的表面，巖石和墻體，居埃爾宮殿星光閃耀獨一無二的穹頂，桂爾公園無數(shù)彩色瓷磚鋪成的無數(shù)小道，各式各樣的煙囪，動物，彩色玻璃的新奇模樣，人們只能感嘆藝術的神奇，和其中宗教的神秘色彩，人們只能想象一個整日蓬頭垢面的藝術家，拿著建筑圖紙，一遍一遍的修改，每一個地方都錙銖必較的樣子。作為回禮，巴塞羅那人民到現(xiàn)在都還保留著神圣家族大教堂的腳手架，甚至他們自豪地將自己城市的名字命名為“高迪之城”，就可以想見他們對高迪的崇敬了，這個為巴塞羅那奉獻了一生的男人，值得這樣的禮遇。

高迪的建筑被認為是20世紀世界最有原創(chuàng)精神，最重要的建筑，是現(xiàn)代主義建筑藝術的代表。高迪認為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆曲線轉(zhuǎn)換而成的。沉靜內(nèi)斂的性格使他看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用，實用的美，所以尋找他所要的美感——自然就是美，美就是實用，實用即是自然的存在，自然即是實用的展現(xiàn)。說到高迪的建筑，神圣家族大教堂一定是最濃墨重彩的一筆。高迪設計的神圣家族大教堂是獨一無二的。這座教堂突破了基督教堂千篇一律的傳統(tǒng)格局。是用螺旋形的墩子，雙曲面的側墻和拱頂雙曲拋物面的屋頂，構成了一個象征性的復雜結構組合。教堂的上部四個高達105米的圓錐形塔高聳入云，紀念碑般地昭示著不朽的神靈。塔頂是怪誕的尖葉柿，整個塔身通體遍布百葉窗，看上去像是鏤空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而獨特，不論是十字架上的耶穌，還是根據(jù)故事創(chuàng)造的主題雕塑，都給人造成強烈的視覺沖擊力。即便人們對基督教一竅不通，只要佇立在神圣家族教堂前，就會被那崢嶸，奇異的雕刻紋理所折服，就無法平息內(nèi)心的震撼。出于對基督教的尊崇，高迪設計神圣家族教堂是以高度的宗教熱情，按照自己不斷涌動的藝術靈感來繼續(xù)自己的創(chuàng)作，整個教堂是在他的嚴格監(jiān)督下進行的，許多部位他都親手施工。從接手的那天起，高迪就住在教堂的工地上。過慣獨具生活的高迪衣衫襤褸，他多次被人誤以為是個乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事情發(fā)生了，高迪被一輛疾馳的電車撞倒，三天后，他仍下正在施工的圣家族教堂，離開了人世。為了紀念他，巴塞羅那的人們將他深埋在教堂的地下室下，以此激勵他的后繼者，直到今天教堂還沒有竣工，他就像是一幅永不完工的藝術品，高聳的圓錐尖塔于天相接，神秘讓人產(chǎn)生遐想。

高迪死后他的作品受到越來越多普遍的認可，連高迪本人都沒有想到，他的建筑會在他死后被超現(xiàn)實主義者們奉為經(jīng)典，而他自己也成了達利，畢加索，米羅等藝術大師們最為推崇的前輩，他有八項作品載入世界遺產(chǎn)，這與他去世前所經(jīng)受的冷遇是很不同的。高迪成功的秘訣在于他知道如何通過不帶藝術或是技術上的偏見，以一種清晰的思路來進行建筑創(chuàng)作，他實踐著一種調(diào)和了19世紀的原則，新浪漫主義和現(xiàn)代主義的巴洛克風格的折中式建筑，同時帶有一種強烈的個人主義色彩。比如他在彩色玻璃方面的應用，在那個時代制造各種顏色的厚玻璃的可能性促成了彩色玻璃窗的應用，作為裝飾，植物元素和色彩發(fā)揮著主要作用，使室內(nèi)沉浸在多變，特別的光線里。彩色玻璃窗在高迪作品中是最重要的素材。窗子再次表明了這位現(xiàn)代主義者將藝術與建筑功能結合為一體并挽救頹敗多年的傳統(tǒng)藝術的努力。又比如動物雕像的應用。它們當中有一些是相當寫實的，其他的則產(chǎn)生幻想，好像是從藝術家的想象中栩栩如生地浮現(xiàn)出來的。高迪是大自然偉大的觀察者，他曾說過“創(chuàng)作就是回歸自然”，自然主義貫穿著他的作品，特別是動物元素更使他的建筑更加生機盎然。

高迪的時代距離今天已經(jīng)有100多年了。時代煙云變換，那個穿著臟衣服，狀若乞丐的老頭在巴塞羅那有軌電車通車典禮的熱鬧中寂寞離去，但他卻將最華美的建筑留在了巴塞羅那。巴塞羅那是高迪的巴塞羅那，是不死的巴塞羅那。就像電影《午夜巴塞羅那》里的美國女孩來到巴塞羅那尋找高迪一樣，越來越多的人來到巴塞羅那，追尋巴塞羅那不死的建筑靈魂。

參考文獻：

《高迪》[M]奧羅拉·翠特編著 林源譯中國建筑工業(yè)出版社，2003.