探討秦腔藝術的個性美

摘要：秦腔藝術在我國有著悠久的歷史，一直從古代繁榮至今，劇目豐富，并且有著獨特的藝術美，有著豐富的劇種，對于中國的聲樂文化造成了相當大的影響，是研究我國西北戲曲文化中不可或缺的一部分，本文作者結合秦腔在在我國發展的現狀，通過具體的實例分析了秦腔藝術中的個性美，并且就如何保護秦腔藝術提出了自己的看法。

關鍵詞：秦腔藝術;個性美;保護

秦腔藝術是發源于我國陜西、甘肅等區域的一種非常具有特色的藝術表現形式，關于秦腔的流派很多，但是本質上是卻是重視傳達故事，表現人物的本質屬性的一門藝術，它追求的是意象，而不是具象。是中國戲曲梆子的鼻祖，其中的藝術個性和其他的戲曲藝術有著很大的差別，是將詩、歌、樂、燈、舞、美等多方面效果結合在一起的藝術效果，與其他藝術表現形式有著很大的不同，把握戲曲表演的個性特點成為其中非常重要的組成部分。

一、秦腔藝術個性美的概念

秦腔藝術，是起源于古代陜西，甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治經濟、文化中心中發展出來的，經過歷代人民的改造不斷形成，并由此得名，擁有悠久的歷史，秦腔藝術有著和其他戲劇藝術相同的地方，也有著獨特的個性美。秦腔藝術的個性美，主要體現在秦腔藝術的獨特的唱腔、人物形象的豐富和各方面因素綜合結合起來的獨特美。

在近年來的秦腔藝術的表演過程中，秦腔藝術的個性美由于沒有得到體現，也造成了秦腔藝術傳播的問題，主要表現在如下方面：首先原生態的環境受到破壞，原汁原味的秦腔藝術越來越少見，秦腔文化的支持和理解較少，并且缺乏足夠的市場支撐，主要以中老年聽眾為主，這樣就使得秦腔文化的人才流失，就讓秦腔的文化陷入一個死循環，老藝術家之后后繼無人。二是因為秦腔文化的創新程度弱，主要是因為秦腔的表演主體缺乏創新意識，秦腔藝術的表演主體不能脫離秦文化的束縛，也不能迎合大眾市場的主體需求，這樣就讓秦腔藝術缺乏足夠的市場影響力。

二、秦腔藝術中主要體現的個性美

在秦腔藝術的主要表現形式中，由于其自身擁有的獨特性而導致秦腔藝術在現代化經濟中影響力不足等問題，在推進秦腔藝術在現代化的發展中，應該逐步發現秦腔藝術的表現美、個性美，挖掘其中深刻的藝術魅力，分析并且領會秦腔藝術獨特的個性美。

（一）在虛實結合中展現個性美。無論任何的藝術表現形式，在表現方面都重在故事的講述，表現藝術的同時我們無論如何不能忽略的是，這是虛構的故事，虛構的人物，只有在虛構中才能進一步體會之中的藝術美。尤其是在秦腔藝術中，這種用虛構成分指代具體事物的方式顯得尤為明顯，我們在觀看秦腔藝術的同時也一定要分清楚，什么是戲曲？什么是真實？黃佐臨先生曾經說過：“太真不是藝，太假不是戲?！币虼耍憩F在秦腔等戲曲舞臺上能夠表現出來的就是用鞭代馬，用杯裝酒，三五步就走遍天下，三五人就是百萬雄師，這就是在舞臺上虛實結合，讓觀眾在最短時間內對于戲曲有一個完整認識的結果，不算是完全的虛構，但是這是戲曲中比較完全的表達方式，這是與其他藝術的表現形式有著截然不同目的，因此在其中，舞臺上的虛實結合有助于觀眾更好的體會人物的具體性格，虛實結合的目的也是更好的展現人物的特性。因此在閱讀的同時，應該注重在虛實結合中體會到秦腔藝術的人物個性美。

（二）突破人物的程式化展現人物的個性美。程式化在語言學中的含義本來是規章、格式、樣本的意思，在戲曲節目中，人物程式化的特點表現的尤為明顯。在京劇的臉譜中，紅臉是忠義的象征、白臉是奸詐的象征、黑臉則是莽撞的象征。這也是人物的模式化在戲曲中的體現，但是這些內容在秦腔藝術的表現中有很大的不同，在表演過程中，又有著獨特的調門、演員表演的動作足夠規范的同時又缺少足夠的創新性。程式是戲曲藝術必不可少的，也是戲曲藝術表演過程中容易淡化和遺忘的部分，戲曲藝術家們崇尚這一點，阿甲說：“生活和程式是親家也是冤家，是源于生活又高于生活?！鼻厍凰囆g在注重戲劇的整體性，體會戲劇藝術的同時，也非常注重人物特性的塑造。既保留了秦腔藝術的整體性，又體現了人物性格的特性。例如在舞臺上正面角色的出場時，既讓觀眾能夠首先從造型、衣著、服飾等程式化的塑造中讓人感覺到是正面人物。同時又在人物的語言、唱段、唱腔等多方面內容體會人物的個性化塑造，讓觀眾更好的感受人物的藝術美。在戲劇程式化改革日益明顯的今天，盡管藝術家們采用的方式不同，風格不同，語言不同，但是最終得到的藝術手法是相同的，應該在同時給與秦腔藝術足夠的靈活性，不能在程式化的過程中影響秦腔藝術的創新。

（三）通過劇中人物的復雜的矛盾體現人物的個性美。在秦腔藝術中，它所表現的藝術手段和許多影視作品中是完全不同的，所有的說唱故事都是有具體的依據的，何時做歌、何時有舞這些都是根據人物在環境中的不同表現，在這種環境下想要表現的的就是人物之間豐富的矛盾。這個時候要向觀眾表現劇中人物的復雜矛盾就要以唱念的方式向觀眾表現出來，比如在兩國軍隊打仗時，如果一方面的軍隊大勝了，就會用一套連貫的武術動作來表現劇中人物的思想感情。再比如劇中人物的生死離別的表現，也是通過劇中人物的高難度技巧來表現劇中人物的主要思想感情。在這種情況下，也讓觀眾能夠很好的帶入劇中的情形，這是一個讓觀眾身臨其境的過程，也是一個體現人物個性化的過程。再比如在人物在戲劇中體現矛盾沖突的同時，激烈的戲劇沖突會促使秦腔唱腔的產生，這就能很好的在戲劇矛盾的唱腔中體現人物的性格和人物的個性美。

要在發展秦腔藝術中，繼承和發展秦腔藝術的個性和特色，作為秦腔藝術的演員應該立身于自身的基本功建設，進一步加強自己的說唱基本功，讓觀眾能夠身臨其境他，更好的體會秦腔藝術中的個性美，不斷加強秦腔藝術中的個性創新。只有這樣，才能更自如的塑造人物，內外結合的表現人物的內在品格，這樣才能更好的演好人物，從而讓秦腔藝術在我國市場化經濟中找到自己的一席之地，更好的推動秦腔藝術的發展。

結束語：綜上所述，秦腔藝術作為我國非物質文化遺產之一，雖然國家在提高對于秦腔藝術的重視，但是在發展的過程中卻受到了不同程度的困難，筆者認為在秦腔藝術的發展過程中，國家要加強對于秦腔藝術的保護和支持，要為秦腔藝術的發展掃平障礙，擴大觀眾的觀看范圍，進一步發揮秦腔藝術的長處，從而進一步推動秦腔藝術在我國的發展。

參考文獻：

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