論現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫的寫實(shí)性

摘" 要" 中國畫主要分為人物畫，山水畫，和花鳥畫三大畫科，人物畫在三者中出現(xiàn)的最早。而工筆畫在人物畫中為主要表現(xiàn)手法，通過對(duì)人物衣物服飾以及五官的細(xì)致描繪，使之更加生動(dòng)傳神。工筆人物畫有著較強(qiáng)的寫實(shí)性，經(jīng)過數(shù)百年的創(chuàng)新與實(shí)踐，在傳統(tǒng)中國工筆人物畫中凝聚了歷代中華兒女的智慧與氣質(zhì)，而當(dāng)代工筆人物畫更是與時(shí)俱進(jìn)，異彩紛呈。

關(guān)鍵詞" 工筆人物畫;寫實(shí);繼承與創(chuàng)新;發(fā)展

中國工筆人物畫憑借著超強(qiáng)的表現(xiàn)力和精湛的技法語言以及獨(dú)特的藝術(shù)效果，歷經(jīng)數(shù)百年興衰，并逐漸走向繁榮，在當(dāng)代形成主流風(fēng)格。寫實(shí)性在工筆人物畫發(fā)展歷程中貫穿始終，但寫實(shí)也并非一味的表象寫實(shí)，而是通過畫家所賦予的審美精神，以及對(duì)客觀對(duì)象的概括與提煉，以形寫神，最后使作品更生動(dòng)有氣韻。那么對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代來說，工筆人物畫的寫實(shí)性該如何發(fā)展呢？

一、傳統(tǒng)工筆人物畫寫實(shí)性的認(rèn)識(shí)

工筆畫最早是在張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》被稱作“細(xì)畫”。后又以不同的形容方式來描述工筆的特征。如明代有畫家畫史家描述到“巧以飾拙，工以致精，細(xì)以表微”。清代李佐賢，在《書畫鑒影》中描述“茲卷乃工筆，法在規(guī)矩中，而神流縑素之外，可謂異曲同工”。

我國現(xiàn)存最早的人物畫作品是戰(zhàn)國的帛畫，但這一時(shí)期作品更多的是表現(xiàn)人物的理想與情感，主要為升天或人神共存的神話世界。后慢慢發(fā)展起工筆人物畫，欣賞早期的創(chuàng)作，我們可以看出是先用淡墨細(xì)線勾形，然后再用色層層填充，最后渲染。隨著西畫的傳入，人物肖像畫也出現(xiàn)了明暗之分，使五官刻畫更加立體。無論在顏色的厚薄濃淡還是造型的塑造上都體現(xiàn)著寫實(shí)感。

魏晉南北朝時(shí)，東晉顧愷之提出了“傳神寫照”，這一理論的提出使中國人物畫乃至隨后各個(gè)畫科都有了重大轉(zhuǎn)折。六朝謝赫提出“六法論”與顧愷之“傳神論”一脈相承，在兩者共同作用下為中國人物畫發(fā)展奠定了美學(xué)原則與表現(xiàn)法則，為歷代畫家和理論家所重視并得以沿用。后又經(jīng)不斷發(fā)展，以及外來文化的影響，工筆人物畫得到了一次又一次的創(chuàng)新，以不同的面貌在歷史的舞臺(tái)上發(fā)揮著重要作用。

二、現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫的寫實(shí)性的繼承與創(chuàng)新及作品分析

1、概述現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫寫實(shí)性的特點(diǎn)與創(chuàng)新

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家經(jīng)過不斷的實(shí)踐與創(chuàng)新，使當(dāng)代工筆人物畫不僅在精神層面上有所改觀，而且在表現(xiàn)形式和繪畫語言上都有很大的提高。實(shí)際上，寫實(shí)人物畫真正開始從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，表現(xiàn)民眾日常生活，是在唐之后辛亥革命時(shí)期。最先提出改革觀點(diǎn)的是陳獨(dú)秀，他主張：“改良中國畫，斷不能不采用寫實(shí)精神”。后又有一些教育家如蔡元培，畫家高劍父都對(duì)改良中國畫做出巨大貢獻(xiàn)。西方寫實(shí)繪畫的傳入為中國畫發(fā)展輸入新鮮了血液，更為工筆人物畫的發(fā)展有著勢(shì)不可擋的推動(dòng)力，并影響至今。

在題材上，古代工筆人物畫主要描繪道釋人物、王侯將相、文人雅士、仕女等等。而現(xiàn)當(dāng)代由于政治、文化、宗教等的影響，題材日益多樣化，涵蓋到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面，如辛勤的工人、純樸的農(nóng)民、慈祥的的老人、擺攤的小商販等等都成為當(dāng)代畫家所描繪的對(duì)象。同時(shí)，隨著現(xiàn)代教育水平的不斷發(fā)展與提升，也促使了人們的思想觀念更加關(guān)注人性，即人類本身，隨之人體藝術(shù)也成為工筆人物畫的題材范圍內(nèi)。現(xiàn)當(dāng)代畫家在創(chuàng)作技法、所用材料上也有了很大的創(chuàng)新，嘗試?yán)貌煌募堎|(zhì)、筆觸、以及施色濃淡厚薄所形成的綜合效果，并利用自然材料以及人工合成材料等重組結(jié)合，創(chuàng)造出更真實(shí)更具有現(xiàn)代韻味的畫面效果。此外，現(xiàn)代工筆人物畫還更好地利用更新穎的工具如：排刷、噴槍、手工牛皮紙等，以及在顏料上的更多選擇，這也更促進(jìn)了寫實(shí)工筆人物畫的進(jìn)一步發(fā)展。

2、現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)工筆人物畫作品分析

現(xiàn)當(dāng)代工筆人物畫家在不同的時(shí)代背景下所創(chuàng)作的作品也各不相同，在反映不同時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，在技法，內(nèi)容，繪畫精神方面都與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新。如當(dāng)代工筆人物畫家姜燕、李琦、劉泉義以及他們的代表作如《考考媽媽》《農(nóng)民和拖拉機(jī)》《銀裝》。分別表現(xiàn)了新中國成立時(shí)期、建設(shè)時(shí)期和社會(huì)主義時(shí)期人們對(duì)生活的不同向往和期待。除了表現(xiàn)內(nèi)容的不同，在技法上日趨成熟多樣，人物服飾及面部刻畫更加細(xì)致入微。另一方面也體現(xiàn)出這一時(shí)代欣賞者的審美觀的變化。這些作品更多的結(jié)合了新時(shí)代背景下各個(gè)畫科的優(yōu)勢(shì)特長，融合當(dāng)代生活，并在工具顏料上不斷作出改進(jìn)與突破。使工筆人物畫的寫實(shí)性表現(xiàn)在不斷創(chuàng)新的過程中以更寬廣的胸懷融百家之長，改己之短。

何家英是現(xiàn)代寫實(shí)工筆人物畫的代表人物之一，欣賞他的作品能從中感受到更多的時(shí)代人文氣息，同時(shí)也表現(xiàn)著他對(duì)生活的熱愛，以及對(duì)社會(huì)的一些看法，他在不斷的用繪畫的語言描繪著人、自然、社會(huì)三者之間的密切聯(lián)系。如《滄桑》《秋冥》《山地》等，我們從《山地》來介紹一下它的寫實(shí)性表現(xiàn)，畫中主要以暖色調(diào)烘托了畫面氣氛，其次圖中老人背部的肌肉刻畫，以及青筋暴起的左手，稍泛銀白色的頭發(fā)都細(xì)致入微，對(duì)細(xì)節(jié)放大的同時(shí)使人物形象更加生動(dòng)鮮活，也以此闡述了生命的價(jià)值與意義，勞動(dòng)者的艱辛。《山地》不僅僅從人物的造型、衣物、外貌的寫實(shí)性表現(xiàn)上有了較大的突破，雖未精細(xì)的刻畫老人面部，但通過人物動(dòng)作的表達(dá)，含蓄地表達(dá)他豐富的內(nèi)心，這也是創(chuàng)作的靈魂所在。

綜上所述，工筆人物畫在中華民族繪畫藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位，代表著中華民族鮮明的繪畫特色。工筆人物畫的寫實(shí)性在長期發(fā)展過程中也存在很多程式化的弊端，而面對(duì)多元文化并存的現(xiàn)當(dāng)代中國畫壇同時(shí)也存在很多優(yōu)勢(shì)。在21世紀(jì)新時(shí)代背景下，工筆人物畫的寫實(shí)性如何更好的繼承與創(chuàng)新，是很值得我們深深研究并不斷拓展的。在拓展創(chuàng)新的過程中既要不斷學(xué)習(xí)古人的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要從自身出發(fā)注重實(shí)踐，深入社會(huì)、深入生活，不斷滿足人們?nèi)找孀冞w的多樣審美需求，這樣才能更好的發(fā)揚(yáng)時(shí)代精神，實(shí)現(xiàn)作品的日臻完美和藝術(shù)升華。

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