淺析紙漿在裝飾畫中的應(yīng)用

摘要：無論是在酒店、飯店、咖啡廳等公眾場(chǎng)所，還是在自己或者自己的朋友家里，我們都隨處可見裝飾畫，而不同類型的裝飾畫則發(fā)揮著其不同的裝飾作用。材料裝飾畫作為一種材料藝術(shù)，始終以材料為依托，運(yùn)用各種表現(xiàn)手法，以平面、立體或者空間裝置等形式向觀賞者傳達(dá)一種藝術(shù)理念，可以說材料是裝飾藝術(shù)中極為重要的表現(xiàn)語言。紙漿作為一種裝飾畫材料，由于極強(qiáng)的可塑性以及極強(qiáng)的色彩吸附能力，能產(chǎn)生非常好的肌理效果.而且基于紙漿所展現(xiàn)出來的特殊的肌理效果，使得它能夠在裝飾畫中更好的表現(xiàn)出裝飾性。

關(guān)鍵詞：紙漿;裝飾畫;應(yīng)用

一、裝飾畫的內(nèi)涵

裝飾畫是在豐富的生活閱歷上，對(duì)一幅作品在一些方面進(jìn)行生動(dòng)的比喻、巧妙的想像，合理的夸張來表現(xiàn)出其所想要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)又要兼顧其裝飾性，所以有時(shí)候甚至整幅作品全是幻想。裝飾畫的創(chuàng)作是在豐富的生活基礎(chǔ)上，根據(jù)已有的生活內(nèi)容來創(chuàng)造形態(tài)，然后再對(duì)其進(jìn)行夸張，變形等一系列的想象添加，而后通過對(duì)原有形態(tài)添加后所構(gòu)想出來的形態(tài)來傳達(dá)作品的內(nèi)容。裝飾畫的題材方面相當(dāng)豐富，可以將其分為具象題材、意象題材、綜合題材和抽象題材等。在創(chuàng)作中，它不受時(shí)間、空間的限制，甚至可以在一副裝飾畫中將不同的時(shí)間、地點(diǎn)，情節(jié)故事和季節(jié)變化組合在一起，而使作品具有更強(qiáng)的視覺效果，增強(qiáng)作品的裝飾性。

二、裝飾畫材料的多樣化

伴隨著人們生活物質(zhì)水平的逐漸提高，同時(shí)在審美方面的要求也越來越高，從而促使繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域更加廣闊，裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)手法更豐富，繪畫材料的種類也變得繁多，材料作為表達(dá)藝術(shù)的媒介在發(fā)展中逐漸衍變?yōu)槔L畫創(chuàng)作的主體，繪畫表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語言也得到了豐富和發(fā)展。綜合材料藝術(shù)就是在繽紛復(fù)雜的學(xué)科知識(shí)交叉與融合的背景下成為當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的形式之一。在綜合材料藝術(shù)中，繪畫語言也不再是一成不變的色彩堆積和畫筆技法，而是加入了各式各樣的材料，從而使得裝飾畫面的內(nèi)容更加豐富，表現(xiàn)形式更加多樣化。綜合材料在裝飾畫中另辟心徑的廣泛應(yīng)用，不僅使得裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)手法更加全面，而且使裝飾畫更加貼近生活。

在裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，材料不僅能夠體現(xiàn)畫稿所無法表達(dá)的藝術(shù)效果，而且往往通過材料所創(chuàng)作出來的作品甚至可以獲得超越畫稿的藝術(shù)效果，對(duì)于一幅好的裝飾藝術(shù)作品，材料的特性主要表現(xiàn)在肌理美感，色彩美感，質(zhì)地美感三個(gè)方面。材料的肌理美感包括材料本身的紋理，以及通過繪畫手法表現(xiàn)出來的紋理，同一副作品用不同的材料表現(xiàn)出來即會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾肌理效果，甚至?xí)憩F(xiàn)出截然相反的兩種風(fēng)格，比如鋼所展現(xiàn)出來的冷峻，堅(jiān)硬和其平滑的肌理效果、木頭所展現(xiàn)出來的粗糙和或曲或直的木紋，植物所展現(xiàn)出來的自然氣息和天然紋理等。同時(shí)不同材料的不同色彩也是影響畫面的重要的因素。在畫面構(gòu)圖和繪畫語言上通過獨(dú)特的材料和繪畫題材，將偏于平面的裝飾畫轉(zhuǎn)化為可以具體感知到的繪畫形式，通過不同材料的不同肌理表現(xiàn)，營(yíng)造最獨(dú)特、最舒適的裝飾藝術(shù)效果。

三、以紙漿為主要材料的裝飾畫

在形形色色做的綜合材料裝飾畫中，紙漿作為一種比較新穎的裝飾畫創(chuàng)作材料，在當(dāng)下大多時(shí)候出現(xiàn)在小學(xué)美術(shù)課或者興趣輔導(dǎo)班的教學(xué)內(nèi)容中，并沒有作為一種比較大眾化的裝飾材料出現(xiàn)在藝術(shù)家的眼中，并將其作為主要的裝飾材料來進(jìn)行作品的創(chuàng)作。所以在這一方面的作品和表現(xiàn)是比較空的。紙漿作為一種裝飾畫材料，由于極強(qiáng)的可塑性以及極強(qiáng)的色彩吸附能力，而且基于紙漿所展現(xiàn)出來的特殊的肌理效果，使得它能夠在裝飾畫中更好的表現(xiàn)出裝飾性。

在一次偶然場(chǎng)合下，本人接觸到了紙漿裝飾畫，從而對(duì)紙漿畫的創(chuàng)作和其獨(dú)有的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了極大的興趣，便開始著手制作紙漿。將大量的衛(wèi)生紙的扯散，然后放入水將衛(wèi)生紙泡成紙漿，在加入白乳膠進(jìn)行攪拌，使的衛(wèi)生紙和白乳膠充分混合，從而使紙漿可以直接粘附到木板或者硬紙板上。因?yàn)殛P(guān)于紙漿畫方面的理論知識(shí)比較少，所以在衛(wèi)生、白乳膠和水的比例上面進(jìn)行了多種嘗試，如果衛(wèi)生紙多了則紙漿的粘附性會(huì)比較差，而白乳膠多了，則色彩無法滲透進(jìn)紙漿，最后基本確定下的衛(wèi)生紙與白乳膠與水的比例大約為4：2：1，紙漿制作完成后，開始進(jìn)行作品的創(chuàng)作。

先在木板上畫出所選擇的題材，然后明確區(qū)分出不同色塊的區(qū)域，然后取出一些紙漿，將所需要的色彩加入一些水并倒入紙漿里面進(jìn)行攪拌，然后放置一會(huì)，使得色彩能夠和紙漿充分混合;之后用紗布將紙漿中多余的水分?jǐn)D出一部分，然后將所表現(xiàn)的色彩區(qū)域用紙漿覆蓋填充。需要注意的是在制作過程中必須等之前粘上去的紙漿干了之后才可以進(jìn)行下一步色彩區(qū)域的填充，所以在時(shí)間上耗費(fèi)比較多。

另外，在紙漿粘附的過程中，由于紙漿有著超乎其他材料的可塑性，所以在畫面的肌理效果表現(xiàn)上面也有著超乎其他材料的表現(xiàn)力。所以，作品想要表現(xiàn)出怎樣的畫面肌理效果，那么就需要根據(jù)情況來選擇不同的工具制作出畫面要求的肌理。若是整幅作品題材比較簡(jiǎn)單粗狂，所以在肌理效果的處理上是使用斷裂木板的斷裂面對(duì)紙漿進(jìn)行按壓，形成比較大塊的肌理效果來表現(xiàn)畫面效果。而在細(xì)節(jié)處理上則使用比較小的筷子和牙簽，將筷子和牙簽截?cái)啵脭嗔衙鎸?duì)畫面上的紙漿進(jìn)行按壓，形成比較小的紋理。通過大小紋理的結(jié)合，最終構(gòu)成一幅完整的紙漿材料裝飾畫。

四、紙漿裝飾畫的特點(diǎn)

紙漿裝飾畫的特點(diǎn)在于在裝飾畫中使用紙漿作為材料，并且將其與色彩和畫面完美結(jié)合。紙漿的可塑性肌理效果與立體表現(xiàn)形式可以使得裝飾畫更具有立體感，畫面色彩層次豐富，裝飾性更加強(qiáng)烈，在兼具立體感的同時(shí)又有一定的視覺沖擊力。但是在一些細(xì)節(jié)性的方面，由于紙漿在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)處理上并不是太好掌握，無法很好的將一些作品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，是紙漿畫的一個(gè)弊病。

瑕不掩瑜，紙漿作為一種新形式的裝飾材料，憑借著其獨(dú)特的肌理表現(xiàn)能力和可塑性，在裝飾畫上面所表現(xiàn)出來的形式美感，意味著紙漿在材料裝飾藝術(shù)方面會(huì)有更大的應(yīng)用空間。

隨著當(dāng)今裝飾藝術(shù)材料的層出不窮，材料的更新周期變短，各種藝術(shù)手法的不斷更新和發(fā)展，也給當(dāng)下我們提出了新的課題要求，我們必須從“象牙塔”里面走出來，跟上新時(shí)代的節(jié)拍，創(chuàng)造更完美的裝飾作品。

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[3]閆麗敏.《紙漿材料在裝飾畫創(chuàng)作中的工藝研究》.《藝術(shù)與設(shè)計(jì)：理論》.2010年。

作者簡(jiǎn)介：

姚梅林（1995-），女，漢族，山西大同人，遼寧師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：裝飾畫。