淺談陶瓷印章的優劣

摘要：該設計通過對傳統印章歷史、制作工藝的初步了解和研究，對其藝術價值以及審美價值進行分析，同時進行設計嘗試，把印章的內容運用陶瓷表現出來。使人們了解陶瓷印章特有的藝術表現力，讓人們在它特有的材質和特有的裝飾中尋求意境、尋求創作情趣、打破原來人們思想中所固有的印章材質，尋求新的創作手段和表現形式。" 研究的內容可以在陶瓷印章上表現常規的書法，也可以在陶瓷印章上進行圖案設計，同時可以在印章的外在造型上進行設計和改變，讓其實用性和觀賞性兼備。

關鍵詞： 陶瓷印章; 價值; 形態; 藝術

一、印章的起源

中國篆刻文字 古的有殷的甲骨文，同的鐘鼎文，秦的刻石等，凡在金銅玉石等素材上雕刻的文字通稱“金石”。璽印即包括在“金石”里。璽印的起源或說商代，或說殷代，至今尚無定論，根據遺物和歷史記載，至少在春秋戰國時已出現，戰國時代已普遍使用。起初只是作為商業上交流貨物時的憑證。素始皇統一中國后，印章范圍擴大為證明當權者權益的法物，為當權者掌握，作為統治人民的工具，文字形制隨時代變遷，風格各異。印章的出現和失用，一般認為始于香秋戰國之間先秦及秦漢的印章多用作封發對象、簡牘之用，把印蓋于封泥之上，以防私拆，并作信驗。而官印義家征權力。后簡讀易為紙帛，封泥之用漸廢。印章用朱色鈐蓋，除日常應用外，又多用于書畫題識，遂成為我國特有的藝術品之一，古代多用恫、銀、金、玉、琉璃等為印材，后有牙、角、本、水晶等，元代以后盛行石章。陶瓷印章也是綿綿歷史長河中的重要一環，它也承載了我們悠長的文化，而商代的三方銅璽也是我們研究銅璽的重要憑證，三方銅璽重現人世， 證實了歷史學家與印此家的觀成的正確性。

二、陶瓷印章的優點

1、可塑性特點。

陶泥的泥質間空隙較大，滲水性較好，可塑性強，一般可以多次使用。其干溫度也極易控制，過干時只要撒少許水將其置一晚上，第二天即 便能用：過濕時，只要在太陽底下放置小會即可重新使用，它不像金石只能做減法，它還可以做加法，進行任意揉捏、堆砌，可加可減，通無阻。瓷泥泥質柔軟，雖可塑性較陶士差了點，但能做出優雅如玉造的型。作為炻器的紫砂更是不用說了，它是陶與瓷的完美融合。用陶瓷材料做印章有其它材料無可比擬的優越性，其可塑性強，可以根據藝術家的思維來創造，而且成型簡單而又多樣。用陶瓷來做印章就比其它材料有更多的發揮空間，它有銅的古樸大方也有玉的晶瑩剔透，它有金的氣質也有銀的韌性，它有象牙般質感也有石材般堅硬，卻造價便宜，不易變形，攜帶方便。它基本包涵所有材質的優點。

2、瓷土泥質較細膩。

單把瓷土打磨一下進行燒制都有絲絹般的光澤，尤其是被稱為“中國白”德化白瓷，其質地堅密，晶瑩如玉，以含鐵量低的瓷坯施以透明釉燒制而成，釉面滋潤似脂，在琳瑯滿目的瓷壇上獨樹一幟。

3、紫砂土的魅力。

被稱為介于陶和瓷之間的紫砂土也有其獨特的感染力，如鄭建松作品紫砂有朱砂紅、棗紅、 紫銅，海棠紅、鐵灰鉛、葵黃、墨綠、青蘭等等。適宜于不上釉，燒成后會有色澤，澤而不膩，皆是自然的原色，質樸渾厚，古雅大方。也可以吧各種泥相互摻和在一起，制造出變化莫測的絞胎效果。如孫鼎樸的絞泥?。┧詥螐哪嗔仙险f，粘土在地球上的蘊含量非常大，俯拾即是，而且種類繁多，它也不必像印章石那樣，炸山開礦破壞環境，是一個環保的上選材料。至當代，交通運輸的發展，各種進口泥料的運用，更顯陶瓷印章材料的多樣性特點。

三、大創項目設計作品分析

1、本創新實驗內容。將把課程和實際工廠實踐相結合，傳承歷史優秀的印章表現語言，運用陶瓷作為載體進行創作。首先先通過課程的前期教學學習，了解陶藝設計的這個設計流程和理論，再結合印章的固有表現形式運用陶瓷為載體進行研究和設計，研究的內容可以在陶瓷印章上表現常規的書法，也可以在陶瓷印章上進行圖案設計，同時可以在印章的外在造型上進行設計和改變，讓其實用性和觀賞性兼備。其次，進行對會理、大理等附近傳統陶藝廠進行實地考察和學習實踐，進行制作，并燒制。最后，整個作品結合印章的文化特點和現狀運用視覺傳達專業的專業知識進行設計個表現，以教師指導和小組成員分工的形式來完成實踐課題的創新與文化研究。

2、解決的關鍵問題：

（1）制坯與雕鈕：制坯要先將瓷土（已經配制煉好的泥團）切成方圓不同的形狀，涼干至八九分時，就可以制鈕了，太干了，因瓷土松脆而容易崩裂。在制作印鈕時，一般可在4厘米左右為易，太高了，經高溫燒制時由于產生很大的收縮造成歪斜的概率越高;

（2）瓷印的篆刻、上釉與燒制：篆刻和刻石章的技法大同小異。但由于泥坯比石章松脆，刻刀宜薄刃快口便于進刀。尤其在刻制一些細朱文時，如果刀口不鋒利，很容易將線條刻破。上釉的方法一般可將釉倒入容器里，然后將泥坯印面朝上，直接浸一下。釉的厚薄要根據需要而定，簡單的鈕式釉要厚點，使釉色厚重有玉質感，復雜的鈕式釉要薄一點，厚了會使印鈕的造型模糊不清。

四、導師總結

印章是我國的一門特有的藝術門類和傳統文化藝術，蘊涵了中華民族傳統的審美，體現了民族精神。印章文化已經有了三千年以上的歷史。而陶瓷印章又是其特有的材質種類，在小小的一方陶瓷印章中，已經積聚了材質美、雕刻美、書法美，文學美為一身，具有極大的審美功能。陶瓷印章的最初形式我們可以追溯到陶拍的出現，它是陶瓷印章藝術的萌芽。在以往的印章藝術研究中，學術界都將目光分別投在石質印章、玉質印章等材質印章上，對陶瓷印章的研究也只是停留在對陶瓷印章的出現時期以及陶瓷印章印面字體的認知和解釋上，對于陶瓷印章的藝術研究幾乎就沒有引起學術界的關注，整個設計取得了一定的成果，但是還需要進一步研究。

參考文獻：

【1】蕭高洪 《篆刻史話》 百花文藝出版社 p3

【2】蕭高洪 《印章歷史與文化》江西美術出版社2005年版