淺析趙之謙繪畫中的金石氣

摘要：晚清時期的金石風尚在金石界掀起了一股浪潮，對繪畫領域也產生了深遠的影響。趙之謙是我國晚晴時期比較有代表性的一位藝術家，其作為“海派”金石書畫代表人物，一專多能，同時也才華橫溢，繪畫特點也較為突出，具備典型的金石氣，本文就重點圍繞著趙之謙繪畫中的金石氣表現進行了簡要分析論述。

關鍵詞：趙之謙;繪畫;金石氣

趙之謙是“金石入畫”的重要代表人物，他的金石氣源于文化環境以及藝術本體，在具體繪畫作品中得到了較好體現。潘天壽先生曾在《中國繪畫史》中評價他：“會稽賈叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”雖然從金石入畫的研究中來看，趙之謙并非是首創，但是卻是不容忽視的一個代表畫家，趙之謙畫作中的金石氣表現出了較為明顯的“突變”特點，在繪畫作品中的點、線、面中都存在明顯闡釋。

一、趙之謙繪畫概述

趙之謙（1829-1884），字益甫，浙江會稽人，清代咸豐年間舉人，在藝術成就上比較高，詩、書、畫、印方面的成就都比較高，人稱四絕，同時也具備較高的革新精神。趙之謙的革新精神不僅僅表現在書法篆刻上，其在繪畫方面的成就同樣不容忽視，受到金石情節的影響，趙子謙的繪畫作品中同樣也表現出了較為明顯的金石氣，促使其花卉畫獨具特色。[1]

趙之謙的繪畫自創一體，在繼承和發展徐渭、石濤、惲壽平等繪畫特點的基礎上，更好體現出了自身特色，進行了有效創新，引入了書法用筆以及印章布局，繪畫具備寬厚博大特點。比如趙之謙的《牡丹圖軸》就體現出了較強的層次感，作品靈動瀟灑，將金石書畫風格有效融入其中。趙之謙的花卉作品獨具一格，很多作品都具備較強收藏價值，研究意義同樣也比較突出。

二、趙之謙繪畫中的金石氣

1、書法用筆和刀法用筆

在趙之謙繪畫中金石氣的體現首先表現在書法用筆和刀法用筆上，以書入畫雖然很多繪畫家都有所嘗試，但是趙之謙獨樹一格，利用書法用筆體現出了較強的金石氣。趙之謙利用書法用筆并非是簡單的將書法和繪畫結合起來，其更好體現出了書法用筆在繪畫作品中的藝術價值呈現。趙之謙的書法用筆在繪畫中的表現還較好實現了對于極端現象的摒棄，尤其是對于“揚州八怪”時期出現的“書畫同源”問題，更是沒有在趙之謙繪畫作品中得到表現。趙之謙的書法用筆在繪畫中體現出了金石氣，耐人尋味，大氣磅礴，但是不存在荒率粗簡特點，這也就更進一步提升了趙之謙繪畫作品的藝術價值。[2]

趙之謙繪畫中的刀法用筆的體現同樣也呈現出了較強的積極作用，其可以較好實現篆刻法的靈活運用，這也是以往繪畫作品中不存在的重要手法，因為篆刻法自身具備這較為獨特的氣息，如此也就必然可以更好提升繪畫藝術性。當然，也有人認為趙之謙繪畫中的刀法用筆并非是特意引入繪畫中，而是類似于篆刻刀法，但是不可否認，趙之謙的繪畫作品受到了篆刻刀法的影響，比如《梅花圖》、《墨松圖》等作品中都表現出了這一特點。

2、“分間布白”法

在趙之謙的繪畫作品中，其對于篆刻刀法的應用不僅僅表現在簡單的篆刻技巧上，還體現在了“分間布白”方面，因為趙之謙的花鳥作品在構圖方面表現出了較強的平穩和奇巧間距特點，在布局方面同樣也表現出了較為理想的獨特性。篆刻中字體的“分間布白”是比較重要的體現，如果能夠將這種“分間布白”較好運用到繪畫作品中，必然也會體現出較強的藝術性，對于繪畫作品的構圖具備較強價值效益，金石氣得到凸顯。[3]

趙之謙的繪畫作品對于“分間布白”法的運用表現出了較強的金石氣，其能夠針對繪畫布局進行優化，能夠給人一種“切割”空間的感覺，促使自身繪畫作品具備較強的節奏變換特點，張力凸顯。當然，趙之謙繪畫中“分間布白”法的運用同樣也對于篆刻之力提出了高要求，這也算是趙之謙繪畫作品中的突出特色。比如趙之謙的很多繪畫作品中都會在繪畫作品的上部著墨較大，但是這種構圖手法并沒有給人“頭重腳輕”的感覺，反而讓人覺得本應該如此，這就是對于“力”的巧妙應用，其中《太華峰頭玉井蓮圖》就獨具特色。

3、朱白色彩對比法

趙之謙繪畫作品中金石氣的體現還表現在朱白之色彩對比法的靈活運用上，因為朱白之印的沖擊力比較大，色彩對比也相對較為強烈，在趙之謙繪畫作品中對于該手法的應用比較常見。趙之謙對于朱白色彩對比方法的應用取自各家之長，尤其是對于供奉宮廷花鳥畫以及水墨寫意畫風進行了有效結合，取兩者的長處，結合自身的理解進行靈活搭配，最終形成了自身獨有的風格。從趙之謙的花鳥畫上來看，其比較常用大紅大綠顏色，雖然看似“艷俗”，但是卻并不會引起人們的反感，反而受到了民眾的歡迎，這得益于趙之謙對于朱白之印的研究，體現出了較強的雅致特點，同樣也表現出了較強的金石氣。[4]

三、結束語

綜上所述，趙之謙的繪畫作品在我國繪畫藝術史上具備較強特殊性，尤其是金石氣較為突出，趙之謙的繪畫作品注重書法用筆和刀法用筆的引入，對于“分間布白”法的應用同樣比較靈活，朱白色彩對比手法的應用更是具備較強藝術價值。

參考文獻：

[1]張見.金石大寫意畫家作品分析——以趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩為例[J].大眾文藝，2013（16）：41-42.

[2]劉明波.碑派書風在趙之謙繪畫中的表現[J].藝術百家，2017，33（04）：225-226.

[3]李明，李銀斌.晚清繪畫中線、面、色構成的民族性研究——以趙之謙“金石入畫”思想為例[J].美術大觀，2011（10）：44.

[4]崔迎春.淺析趙之謙書畫藝術作品的充實之美[J].北京印刷學院學報，2016，24（03）：40-42+47.

作者簡介：

李斌，男，漢族，湖北隨州人，西南民族大學美術學碩士研究生，研究方向：國畫山水。