民間藝術與當代工筆的碰撞

易未

摘要：民間藝術包羅萬象，種類繁多，在中國傳統文化中占據不可替代的地位，民間藝術是地區人類生活的結晶，代表著濃郁的地方特色，隨著時間的推移，藝術走進生活，生活融入藝術，在當代工筆作品中慢慢有許多民間藝術的蹤跡。本文主要分析在當代工筆畫創作中與民間藝術的完美結合。

關鍵詞：民間藝術；生活；工筆畫創作

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）06-0013-01

一、民間藝術

（一）民間藝術的概念

民間藝術是人民群眾創作的、用以美化環境、豐富民間風格活動和在日常生活中應用及流行的美術。民間美術貫穿于人民生活和精神世界的各個領域，直接反應勞動人民的思想感情和審美趣味。

（二）民間美術與當代工筆的結合

1.戲具與工筆畫的融合。王仁華是當代知名工筆畫大家，在國內大展上有多次驚人的成績，在她的創作中有許多值得我們深思的意象，例如繡片，木偶，戲劇等。她完美的將工筆人物畫與民間美術相融合。繡片，有著民族的氣息，古樸的民風和塵封的歷史，在我們這一代幾乎沒見過繡片，但在王仁華眼中每一個繡片似乎都代表著一個故事，這些工藝品的流逝也使王仁華感到可惜，在《暗香浮動》中以繡片作為整個畫面的背景，既是自己的情感表達也引起讀者們對傳統文化的重視。木偶，是極具中國歷史文化意蘊的符號，在《中國記憶》中運用多種提線木偶，提線木偶是古老的漢族木偶戲中的一種，又名“絲戲”。在各種文化的沖擊下，許多優秀的帶有濃厚民族意味的傳統文化漸漸淡出人們的視線，甚至消失，沒有民族色彩的民族就沒有任何民族意義。鏡子，也是王仁華作品中出現很多的意象，借助這一意象，表達著在生活中要不斷省視自己，提高自己。王仁華是一個有極強敏銳洞察力的畫家，將自己的情感無遺漏的表達在宣紙上，有著深邃的思想，同時又有著強大拾起傳統文化的使命感，她深刻的體會到優秀文化流逝的惆悵和悲涼，將畫面的表達傳遞給每一個欣賞者，借情于畫，一個象征一種期望，這些意象是作者情感宣泄的符號有著不可或缺的重要性。

2.皮影與工筆畫的交織。漆躍輝，湖南著名畫家，作品多次在國展上獲獎，其中《消逝的風景》入選全國美展。他的作品多部分以皮影，年畫等為元素，象征意義濃厚。皮影，不僅是臺上功夫，并且臺下制作環節也是很有講究的。從《紅色·夢》來看，整個構圖是由每一個小構圖拼接而來，更加強烈表達作者對時間流逝，風景消逝的不舍，現代的路障、欄桿與皮影經過他獨創的繪畫語言將之完美融合。作為一個藝術家，他沉溺于自然，時間的沉思，在這十多年的創作以來，他堅持不懈地探索，最終敏銳地捕捉到了“時間”這一準確的最具表現力的手段，他把時間和風景結合，漸漸消逝的文化讓他有了創作的源泉。所以，他的繪畫鐘情于表現抽象的“時間”，通過其獨創的繪畫語言，重彩的表現手法，讓人在畫面中感受到時間的流逝，風景的消逝過程中的痛苦。

3.壁畫與工筆畫的結合。壁畫是人類最早的繪畫形式之一，原始時代用來記載事情的洞窟壁畫，唐代興盛的石窟壁畫，敦煌莫高窟等這是壁畫興盛期的光輝，宋之后壁畫逐漸衰弱，在當代，很多工筆畫畫家采用壁畫的元素進行創作，在構圖，色彩等方面注入當代的思想，從而創作出與傳統文化相結合的當代優秀作品。縱觀十二屆全國美展，將壁畫作為參考元素的作品也有很多，背景的平面化處理，采用壁畫的創作形式，將背景與現代人物形成鮮明的對比，在觀者看來，雖對比強烈但畫面相當和諧。還有一幅作品是永樂宮臨習的一個角落，背景直接是永樂宮壁畫，前方物品則是當下我們平常練習的用具畫板畫架，雖然畫面靜止，但是給人的感覺是我們臨習壁畫的場景，背景色彩豐富，前景物體則簡約化，進行強烈的對比主次分明，這使整個畫面效果更加突出。在現在的工筆畫創造中，更多接近生活，使藝術更加生活化，在這生活化的過程中，藝術一方面要能使人從實際生活牽絆中解放出來，一方面也要使人理解，能欣賞，距離不及，容易使人回到實用世界，距離太遠，又使人無法了解欣賞，我們也應把握好適度原則，藝術接近生活而不是生活中的實用。

二、結語

綜上所述，中國民間藝術是中國當代繪畫的重要源泉，當今的許多工筆畫汲取了大量的民間藝術的元素，中國民間藝術獨特的表現形式以及精巧的表達技藝與工筆畫創作存在許多共通之處，在工筆畫創作中融入民間藝術元素不僅可以使作品的藝術水平得到提升，同時對于民間藝術的傳承也具有一定的積極意義。當代工筆畫的發展離不開傳統民間文化的底蘊積累和影響，傳統文化也可在此其中得到繼承和發展，進而達到繼承傳統和時代創新的完美結合。因此我們應當更好地保護和傳承民間藝術，在繪畫方面形成特有的一道風景線。