中國山水畫留白的技法探討

王鵬

摘要：在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中，山水畫是其中極其重要的組成部分，展現(xiàn)著我國在繪畫方面所具備的藝術(shù)價(jià)值。在我國山水畫當(dāng)中，留白這一技法具有十分重要的作用，屬于山水畫的一種主要表現(xiàn)形式，其與虛實(shí)結(jié)合以及構(gòu)圖等相關(guān)手法的有效結(jié)合，可以增強(qiáng)作品的意境以及藝術(shù)價(jià)值。基于此，本文淺談中國山水畫當(dāng)中的留白技法，以期為相關(guān)人員提供一定的參考作用。

關(guān)鍵詞：山水畫；留白；技法探討

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0033-01

一、前言

公園四百年前，即南北朝時(shí)期，我國山水畫就已經(jīng)以一個(gè)獨(dú)立的繪畫形式而存在，留白這一技法則讓山水畫更具靈韻。在山水畫當(dāng)中應(yīng)用留白這一技法基本都是建立在作者想象之上的，利用山水畫當(dāng)中的實(shí)景，來達(dá)到“無中生有”的效果，使觀賞者可以通過自己腦海中的想象來對(duì)留白予以彌補(bǔ)，進(jìn)而體現(xiàn)出山水畫所具有的獨(dú)特藝術(shù)境界。

二、留白的含義

留白這一技法從字面意思來對(duì)其予以解釋的話，指的是在創(chuàng)作山水畫的過程中適當(dāng)?shù)牧粝乱恍┛瞻住＠纾剿嫯?dāng)中通常會(huì)有一些霧、水等景觀，作者就會(huì)運(yùn)用留白的方式來對(duì)這些景觀予以表現(xiàn)。與運(yùn)用顏色來對(duì)景觀進(jìn)行描繪不同，留白擁有更加深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，利用想象來讓具體的表現(xiàn)更加內(nèi)斂與含蓄。并且，除了能夠被眼睛所察覺到的留白之外，山水畫中還有許多其它形式的留白，比如邊交留白以及光影留白等。

三、我國山水畫中的留白技巧

（一）留白的位置布局

主體居中是大部分圖像作品所運(yùn)用的畫面基本布局方式。但為了能夠讓整體畫面呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑感覺，通常會(huì)將主體往中間的側(cè)邊移動(dòng)，同時(shí)會(huì)在居中位置留白，以此來為觀賞者創(chuàng)造一種開闊的視覺感受。在留白時(shí)，需要注重各個(gè)留白位置的呼應(yīng)與搭配，如大小與形狀以及相似之處不能過于重復(fù)等。另外，若留白位置過于密集，就會(huì)導(dǎo)致畫面稀疏且內(nèi)容不豐富，而過于稀疏又會(huì)讓畫面給人一種透不過氣來的感覺。

因此，要對(duì)留白位置予以科學(xué)的布局。例如，元朝著名畫家王蒙所創(chuàng)作的《青卞隱居圖》（如圖1），在該作品當(dāng)中上下均有留白，再加上畫面當(dāng)中的山山水水，很容易讓人腦補(bǔ)畫面，上方的留白便一如那寬廣的藍(lán)天，下方則是無垠的水域。若不采用留白的方式，那么通過大雁橫飛的方式來對(duì)體現(xiàn)天空，就極易導(dǎo)致畫面出現(xiàn)失衡的情況，進(jìn)而卻是韻律與節(jié)奏感。

（二）山石留白

在我國山水畫當(dāng)中，景觀通常都為山水與樹木等。并且，作者在創(chuàng)作山水畫時(shí)，一般都會(huì)將山石作為其作品的主體部分，山石當(dāng)中則主要包含丘陵、峰嶺等相關(guān)自然景觀。在進(jìn)行實(shí)際繪畫的過程中，為了能夠讓地勢(shì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，就會(huì)通過留白的方式，來營造出良好的意境@。

比如，我國著名畫家賈又福所創(chuàng)作的山水畫作品當(dāng)中，他通過對(duì)留白的大片應(yīng)用，使得描繪的事物與周圍的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，進(jìn)而增強(qiáng)了作品在視覺方面的張力，讓作品更具藝術(shù)價(jià)值。

（三）畫面虛實(shí)中的留白

在我國的山水畫作品當(dāng)中，通常都會(huì)應(yīng)用虛實(shí)結(jié)合的方式來體現(xiàn)畫中的空間，并且留白技法可以通過對(duì)繪畫與大自然理念的設(shè)計(jì)來讓作品更具立體感。在山水畫當(dāng)中虛主要指畫面的留白，實(shí)則指的是對(duì)實(shí)物的描繪，只有對(duì)虛實(shí)予以有效的結(jié)合才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，因此留白技法對(duì)山水畫來講極其重要。其一，運(yùn)用復(fù)雜細(xì)致與濃重的筆畫來對(duì)作品的實(shí)予以描繪，然后采取空曠以及間接等方式來進(jìn)行虛化描繪，這樣虛與實(shí)之間就能相互襯托，進(jìn)而增強(qiáng)山水畫的整體繪畫質(zhì)量。在山水畫當(dāng)中應(yīng)用留白，可以對(duì)水墨黑白畫當(dāng)中的肅穆氣氛起到緩解的作用，并且還能夠提升山水的寫意，進(jìn)而達(dá)到無色生色的效果。比如在元代著名畫家倪瓚的山水畫作品當(dāng)中，就極其巧妙的對(duì)虛實(shí)結(jié)合的方法予以了應(yīng)用，體現(xiàn)出了意境深遠(yuǎn)的繪畫空間。

四、結(jié)語

綜上所述，留白除了在山水畫當(dāng)中得到了廣泛的應(yīng)用之外，還對(duì)我國文化予以了有效的傳承。作為山水畫創(chuàng)作過程中的一種重要繪畫方式，可以說留白成就了山水畫。