探究美國音樂劇的發(fā)展及其文化意義

陳倩君

摘要：音樂劇是美國發(fā)展歷史上的重要組成部分，以現(xiàn)階段音樂劇發(fā)展情況為基礎(chǔ)，結(jié)合傳統(tǒng)意義上美國歷史發(fā)展特點(diǎn)，分析美國音樂劇的發(fā)展過程，研究其展現(xiàn)出的文化意義，明確認(rèn)識(shí)到美國百老匯是一個(gè)極具魅力和生命力的劇種，是一種大眾娛樂藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：美國；音樂劇；文化意義

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0040-01

一、美國音樂劇的發(fā)展

美國建國的歷史只有二百多年，因此其戲劇出現(xiàn)的時(shí)間也非常晚。音樂劇最早出現(xiàn)的地方在歐洲，而美國在向歐洲借鑒的過程中，其更為關(guān)注音樂劇的本土化發(fā)展。通過外界因素和內(nèi)在因素兩方面的影響，促使美國音樂劇只在二百多年的歷程中，就得到了有效的發(fā)展，并成為美國文化的重要組成部分。

美國是一個(gè)多民族的新興資產(chǎn)階級(jí)民主制度的移民國家，所以他對(duì)世界各個(gè)國家優(yōu)質(zhì)文化具備非常強(qiáng)大的吸收、消化以及發(fā)展能力。美國音樂劇的出現(xiàn)和其他劇種相同，都是通過翻譯、編寫以及借鑒歐洲戲劇開始發(fā)展的，并一點(diǎn)點(diǎn)向著戲劇舞臺(tái)前進(jìn)，這樣促使歐洲人文思想也融入到了美國的音樂劇中，音樂劇也隨著紐約百老匯的發(fā)展一起繁榮起來。“歐洲歌劇、話劇以及交響樂、芭蕾是第二次革命下的產(chǎn)物，是工業(yè)文明在藝術(shù)上的有效展現(xiàn)，也可以說是比希臘、印度梵劇以及中國戲曲在人類藝術(shù)文明發(fā)展中更為先進(jìn)的一項(xiàng)內(nèi)容。”法國作家雨果的《悲慘世界》、西班牙作家塞萬提斯《唐吉坷德》以及法國作家小仲馬《茶花女》等都是歐洲非常著名的代表作，但都以音樂劇的形式在紐約百老匯的舞臺(tái)上演出過，這一情況也表明，“一個(gè)國家民族的文化發(fā)展除了受到其自身因素影響之外，也會(huì)受到其他國家文化元素的外在因素所影響，其文化成果也一定是人類發(fā)展所共有的精神財(cái)富。”

外來影響因素是美國音樂劇出現(xiàn)的一大條件，而美國本土化因素才是美國音樂劇繁榮發(fā)展的決定性因素。美國戲劇的中心在百老匯，因此百老匯也可以稱為美國音樂劇發(fā)展的圣地。美國音樂劇的劇作家并不滿足一時(shí)的發(fā)展，而在實(shí)際發(fā)展中注重引用更多的理念來進(jìn)行自我創(chuàng)新。在新時(shí)代發(fā)展背景下，美國音樂劇傳播的形式主要分為兩方面，一方面是地理上將其轉(zhuǎn)移到其他國家，也就是全球化語境下戲劇文化的傳播，而轉(zhuǎn)移成功的都是那些思想含義和展現(xiàn)形式較為完美的劇目；另一方面是將音樂劇轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪埃蛘呤菍⒁魳穭≈苯油ㄟ^電影的形式展現(xiàn)出來，后者是現(xiàn)階段美國音樂劇發(fā)展的主要形式，隨著科技技術(shù)的不斷創(chuàng)新，促使美國的音樂劇也從舞臺(tái)表演的形式轉(zhuǎn)變?yōu)?D電影音樂劇，這為美國音樂劇帶來全新的展現(xiàn)形式。

從文學(xué)作品到大眾化劇詩是美國音樂劇發(fā)展的重要?jiǎng)?chuàng)新形式。百老匯音樂劇的劇詩和演唱形式同步轉(zhuǎn)變，從以往的通俗轉(zhuǎn)變?yōu)楦哐牛龠M(jìn)入到目前的通俗，但現(xiàn)階段所指的“通俗”并不是低俗和粗俗，而是要結(jié)合劇情進(jìn)行設(shè)計(jì)，為劇情提供服務(wù)。通俗是為了讓觀眾更好理解作品的深層含義。將文學(xué)著作轉(zhuǎn)變?yōu)閯”竞蛣≡姡枰紤]的因素有很多，其中就包含怎樣將詩歌中開放性的比喻和非線性敘述轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]性的內(nèi)容，并且依據(jù)何種態(tài)度面對(duì)這種轉(zhuǎn)變形式，其影響著未來音樂劇的發(fā)展。音樂劇劇詩包含了詩和劇兩大特點(diǎn)。劇詩一般情況下具備詩化的特點(diǎn)，但又不只是詩或者是歌詞。詩歌和文章是被閱讀的，難以在一次朗誦中被受眾全面理解，而劇詩作為情節(jié)推動(dòng)的重要內(nèi)容，一定要被受眾在表演中所接納和理解。

二、美國音樂劇的文化意義

美國音樂劇是在歐洲音樂劇影響下，以本土文化為基礎(chǔ)發(fā)展起來的藝術(shù)形式。目前，音樂劇依舊是美國代表性文化，被大范圍的傳播。音樂劇從建立開始，已經(jīng)有二百多年的歷程，通過在發(fā)展中不斷優(yōu)化核心價(jià)值和美學(xué)意義，并建立了其藝術(shù)經(jīng)典地位。戲劇的歐洲文藝復(fù)興對(duì)人們突破傳統(tǒng)意義上封建思想，引導(dǎo)新的人文精神發(fā)展有一定的引導(dǎo)作用。但在現(xiàn)階段，戲劇的展現(xiàn)目標(biāo)以上流社會(huì)的大人物為基礎(chǔ)，其觀眾也大都是以封建貴族為主體。美國是一個(gè)脫離英國的新型資產(chǎn)階級(jí)國家，所以具備意識(shí)形態(tài)作用的戲劇也展現(xiàn)出群眾的心聲，音樂劇依據(jù)“美國夢(mèng)”的價(jià)值觀和美國文化的引導(dǎo)理念，在美國戲劇發(fā)展歷史中占據(jù)了重要的地位。

美國音樂劇的中心思想是以藝術(shù)展現(xiàn)形式為基礎(chǔ)體現(xiàn)出來的。結(jié)合音樂風(fēng)格分析，這一劇種包含非常多的音樂亞種和混種。這一混合式的應(yīng)用不但出現(xiàn)在音樂劇的音樂創(chuàng)作中，而且出現(xiàn)在整個(gè)音樂劇的發(fā)展歷史中。混合形式的應(yīng)用，曾導(dǎo)致百老匯音樂劇出現(xiàn)分歧。這一分歧是關(guān)于音樂劇未來發(fā)展是向著歌舞式的方式還是敘事式音樂劇發(fā)展。但這種分歧并沒有影響美國音樂劇的發(fā)展，讓其徹底分化，而是讓音樂劇得到了深層次的發(fā)展。引導(dǎo)音樂劇發(fā)展的動(dòng)力并不是音樂亞種和混種間的整合。歌舞和音樂的展現(xiàn)形式也在一定意義上展現(xiàn)了作品設(shè)計(jì)的理念。

三、結(jié)語

總之，多種形式的音樂劇分支會(huì)在發(fā)展中交替出現(xiàn)和消亡，但音樂劇卻在摒棄傳統(tǒng)文化過程中得到有效發(fā)展。美國音樂劇的精神含義是美國精神的象征，永遠(yuǎn)積極向上和不斷進(jìn)取、創(chuàng)新是其永恒的主題。在研究中，我們難以預(yù)測其未來的發(fā)展方向和發(fā)展形式，但是學(xué)習(xí)其所展現(xiàn)出的創(chuàng)作精神，是可以提倡的。