當(dāng)代古箏演奏技法分析

趙越一

摘要：本文以當(dāng)代古箏發(fā)展為背景，通過對(duì)大量的當(dāng)代古箏作品整理、綜合，將這些作品中演奏技法使用情況等問題進(jìn)行分析。在這些技法的研究中，分別從特殊技法、泛音、輪指、刮奏、其它技法五方面來探討，再進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：古箏；當(dāng)代；技法

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0066-02

一、引言

技法是器樂演奏的基礎(chǔ)，也是音樂藝術(shù)的表現(xiàn)方式之一，在古箏演奏中占據(jù)著重要的地位。古箏演奏技法經(jīng)歷了漫長的推陳出新的過程，革新與發(fā)展緊跟時(shí)代的腳步，這與新的作品的出現(xiàn)以及不同時(shí)候的演奏需要是離不開的。近二十年，古箏演奏技術(shù)得到了很大的提高，很多在八、九十年代時(shí)還不是很普及的演奏技法，在當(dāng)下已經(jīng)被使用的很廣泛，并在演奏技術(shù)上有了拓展和發(fā)揮，例如彈輪、單手泛音、左手搖指等。

除此之外，這時(shí)期的作曲家仍然在音響效果方面下足功夫，尋求代表這個(gè)時(shí)代的不同的音色，出現(xiàn)了很多特殊技法。以下將從這時(shí)期的代表性技法出發(fā)，在對(duì)這些技法的分析中探尋它們?cè)谛聲r(shí)期里的一些新的發(fā)揮和應(yīng)用，找出這個(gè)時(shí)期古箏獨(dú)奏作品在演奏技法選擇上的一些傾向。

二、特殊技法

在近年來古箏獨(dú)奏音樂中，作曲家為了達(dá)到作品所描繪的思想內(nèi)容或某種意境，做了很多新的演奏上的嘗試。這些新的演奏技法在這個(gè)時(shí)期的古箏音樂中雖以配角身份出現(xiàn)，卻都肩負(fù)重任。在很多時(shí)候，作品中的“出彩”處，都是由這些看起來不起眼的小角色們充當(dāng)起來的，它們形成了這一時(shí)期古箏音樂具有個(gè)性的藝術(shù)特色，它們都有著時(shí)代創(chuàng)新精神和詼諧、可愛的形象。

如今，作曲家已常將特殊技法大量地在作品中使用。例如，在《闌隱花珊》中，作者將搖指和顫弦全新結(jié)合，在搖指的同時(shí)左手按節(jié)奏有數(shù)量限制的壓弦，使音樂聽起來急促又起伏很大，表達(dá)出了作品中宣泄的情緒。在《悠遠(yuǎn)的回應(yīng)Ⅱ》第58小節(jié)中，（1）是用指甲拍弦，（2）是同時(shí)用右手擦弦，作者借鑒了日本的演奏技法并賦予了它在古箏上的新生命。

譜例：《悠遠(yuǎn)的回應(yīng)Ⅱ》

三、泛音

泛音是這時(shí)期的古箏音樂中具有代表性的技法之一，并逐漸登上重要的舞臺(tái)。泛音因其空靈、幽遠(yuǎn)的音色而深受當(dāng)代作曲家的青睞，它的音響恰恰符合了當(dāng)代古箏音樂中所蘊(yùn)涵的情感與意境，在新世紀(jì)的前十年里，作曲家常常將泛音作為描繪某種特定音樂靈感的手段。通過泛音更多的介入，對(duì)演奏者的技術(shù)水平也提出了一個(gè)新的高度，在近十年的泛音演奏中，單手完成泛音已不是難事，并且經(jīng)常會(huì)在一些作品中出現(xiàn)連續(xù)泛音的演奏。

例如，在《玲瓏剔透》中，作曲家便大篇幅的使用泛音，將泛音這一技法來作為樂曲旋律中的重要部分，借用泛音晶瑩的音響效果呼應(yīng)“玲瓏剔透”的意旨。除此之外還出現(xiàn)了一些新的泛音演奏形式，如《荒蘭》第23小節(jié)中在泛音上進(jìn)行搖指、《楓橋夜泊》第一部分中于泛音上演奏輪指、《風(fēng)之獵》第54小節(jié)中在彈奏泛音的同時(shí)左手進(jìn)行變換觸點(diǎn)等。

譜例：《風(fēng)之獵》

四、輪指

輪指技法于上世紀(jì)開始使用，這是即快速拖劈和搖指之后又一個(gè)彈奏長音的重要技法。它在一定程度上彌補(bǔ)了前兩者的不足之處，因而進(jìn)入到二十一世紀(jì)的前十年時(shí)，在很多作品中被廣泛的應(yīng)用起來。本世紀(jì)，輪指演奏經(jīng)過快速的發(fā)展，已表現(xiàn)的十分成熟。演奏者對(duì)輪指的要求，不論左手還是右手，在“顆粒性，和“勻度”的追求上都愈來愈高，普遍演奏技術(shù)水平都得到了大幅度的提升。現(xiàn)在比較常用的仍為單輪、長輪、勾音輪指等，但它們?cè)谶@時(shí)期的作品中被使用的比重有所增加。例如在《飄飄何所似，風(fēng)起舞動(dòng)日寸》49-65小節(jié)處使用了左右手分別長輪來奏出旋律音；《望秦川》的20和21兩小節(jié)通過用單輪來演奏短促的音型，描繪出了激動(dòng)的情緒；在《夜深沉》中，從第9小節(jié)開始便常常出現(xiàn)個(gè)別音通過用單輪的彈奏而將音樂形象繪聲繪色地表現(xiàn)出來等等。

譜例：《夜深沉》第35小節(jié)

五、刮奏

這個(gè)時(shí)期的古箏獨(dú)奏音樂，之所以能夠給人帶來震撼的藝術(shù)效果，刮奏的運(yùn)用在這其中起到了重要的作用。它能夠?qū)⒆髌分袝r(shí)而氣壯山河、時(shí)而又平靜、豁達(dá)的音樂情感都如實(shí)、生動(dòng)地展現(xiàn)出來，因而在這一時(shí)期中刮奏常常被作曲家選擇和使用。此時(shí)的刮奏，有時(shí)用于描繪飄渺的情感，有時(shí)用于樂段、樂句間的銜接處，但多數(shù)還是在樂句、樂段、或整曲結(jié)束時(shí)出現(xiàn)，加強(qiáng)音樂的感染力。在這個(gè)時(shí)期的刮奏演奏中，演奏者在很多時(shí)候表現(xiàn)的既復(fù)雜、繁亂而又有著一定的規(guī)律性；貌似很不經(jīng)心、每次的觸弦卻又小心翼翼而千絲萬縷的將串串刮奏氣勢磅礴的演奏出來。經(jīng)常還會(huì)結(jié)合掃弦等技法，共同烘托出音樂所要表達(dá)的澎湃、激昂的情緒。

例如：《荒蘭》的第65小節(jié)、《青山流云》的結(jié)尾處、《抒情即興曲》第173小節(jié)、《風(fēng)之獵》的第164小節(jié)、《儺Ⅰ》的第82和83小節(jié)等等都使用了刮奏技法，在這個(gè)時(shí)期的古箏獨(dú)奏音樂中，刮奏的使用頻率極高。

譜例：《儺Ⅰ》

六、其它技法

除上述的技法外，在本世紀(jì)的前十年中，快速指序、搖指、琶音、抓等也都是代表了這個(gè)時(shí)代的重要演奏技法，均呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展態(tài)勢。

如《夜深沉》中99-123小節(jié)的快速指序部分，已成為這一時(shí)期箏曲中經(jīng)典的“快板”段落之一，此時(shí)的演奏者以如火純清的演奏技術(shù)將作品堅(jiān)定有力的形象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來；

如《無境》、《抒隋即興曲》等作品中的左手搖指技法，比起上個(gè)世紀(jì)，現(xiàn)已經(jīng)常出現(xiàn)并被使用，在演奏時(shí)演奏者更加細(xì)膩，用不同的力度、速度控制以及不同的演奏位置等精心刻畫出各樣的音樂情緒；

再例如《楓橋夜泊》和《風(fēng)之獵》等作品中大量使用的點(diǎn)奏技法，在《楓橋夜泊》的71-82小節(jié)中，音域在一拍之內(nèi)跨了兩個(gè)八度，要求演奏者不僅觸弦要快、減少雜音，而且要彈奏的十分精準(zhǔn)，可見技法在這個(gè)時(shí)期作品中的新應(yīng)用與新要求。

譜例：《楓橋夜泊》

七、結(jié)語

總的來看，當(dāng)代古箏演奏技法實(shí)現(xiàn)了一個(gè)快速的發(fā)展，并且這些技法都在一定程度上增強(qiáng)了這時(shí)期古箏音樂的藝術(shù)效果。技法的創(chuàng)新和發(fā)展為古箏音樂藝術(shù)的發(fā)展做了一個(gè)良好的鋪墊，為新世紀(jì)的古箏音樂豐富了無限的想象力，塑造出了更多的音樂藝術(shù)形象。隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)已成為了人們生活中必不可少的一部分。這個(gè)時(shí)期古箏藝術(shù)的迅速發(fā)展，與作曲家的功勞是密不可分的。

近年來創(chuàng)作出的古箏作品，在很大程度上鼓舞了演奏者的演奏積極性。演奏者在演奏新作的過程中，為了達(dá)到作品的要求、新時(shí)期的藝術(shù)要求等做出了很多的努力，而正是這些努力，促進(jìn)了這一時(shí)期演奏者無論是在演奏技術(shù)上、還是對(duì)于作品內(nèi)在情感的理解與表達(dá)方面上的發(fā)展與提高。與此同時(shí)，作曲家富有時(shí)代感的創(chuàng)作又為這一時(shí)期的音樂欣賞起到了一個(gè)引領(lǐng)的作用。通過對(duì)音樂的欣賞，幫助了人們對(duì)于內(nèi)心追求的肯定，肯定這個(gè)時(shí)期的崇尚自我，對(duì)美好、新鮮事物的大膽追求與向往。