談京劇打擊樂的表現力

李巍

摘要：由節奏組合而成的打擊樂表現力十分豐富。京劇打擊樂多年來已經形成了自己獨特的風格和演奏方法，它是以節奏變換為基本條件，通過強烈而抑揚頓挫的節奏感，給表演者制約，同時在節奏的變化上也極為豐富多樣。

關鍵詞：京劇；打擊樂；表現力

中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0118-01

在京劇演出中，在鼓師指揮下的武場所起到的重要作用，除了掌握著演員和演唱的情緒外，最突出的莫過于控制這戲劇發展的節奏。為配合動作的快慢和念白、唱腔的語氣、情緒所做的個別音符節奏的戲劇性處理，以及京劇打擊樂特有的演奏技巧和審美要求所引起的音符發音點的細微變化等。

一、精細完整的樂器組織方式

如京劇鑼鼓以聲音干脆利落、節奏鮮明的鼓板演奏節奏作為開頭，緊跟著的一錘小鑼，引入音樂主體。這種鼓加提鑼的組合從結構上將鑼鼓曲牌的“帽頭”與主體部分清楚地區分開來；在各個樂器性能的發揮上，亦達到了相當高的水平。如，利用樂器的輕重緩急等不同的演奏技巧獲得的音色、音響變化“頃”“倉”“另”等使得每一個樂器都能在不同的場合發揮各自的特殊效果。尤其是鑼鼓樂在伴奏“開打”場面時，更能發揮其獨特的性能，它把武打表演動作烘托得既流暢，又利落。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運用的范圍異常廣泛。

如陜西省京劇院排演的現代京劇《雷雨》一劇中，在魯大海看到周萍正和自己的妹妹四鳳私會時，我們更多的從人物性格，情感邏輯出發，分別用了一段“急急風”和“干牌子”，將人物在憤怒、吃驚情景里的內心情感節奏強烈地傳達出來，進而通過打擊樂效果表現出了情緒強烈的場合、描繪出人物復雜心情等。

又如傳統戲《挑滑車》的高寵，在起霸時如果沒有打擊樂的烘托，他的戲曲表演就會像啞巴戲一樣可笑。高寵的亮相、舞蹈動作、舞臺即興創造力定會遜色許多。起霸中如缺少挎韁回頭的鑼鼓點，高寵的支手及挎韁動作得不到鑼鼓節奏的支撐點，表演將會空洞而滑稽，缺乏藝術感染力。這些應該說是我國戲曲音樂的一種傳統，研究和繼承這種傳統，不但對于戲曲音樂的革新和發展有著重要的意義，而且對民族音樂的創作和發展也具有很高的參考價值。

二、京劇打擊樂在舞臺表演中的地位

京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位，但它貫穿全劇的始終，如一出戲開場之前，往往是樂隊先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色，制造出全劇的氣氛。使觀眾在它的召喚下精神煥發地參與到演出中來。隨之鑼鼓套路有了變換，如果一出戲首先上場的是一位活潑可愛的少女，往往會以幾聲清脆的小鑼來“啟場”；如元帥開場，則會以鏗鏘有力的鑼鼓來“引將”；若以反面人物登場，則還要運用低音鑼來刻畫其陰險狡詐的性格；在描寫時空轉換上，三兩聲更鼓就能引起人們對夜半更深的真實假想。在刻畫人物內心，恐懼的描繪上，打擊樂更有獨到之處。如現代戲《智取威虎山·百雞宴》一場，當楊子榮滿懷信心地準備里應外合，全殲頑匪的關鍵時刻，欒平的突然來到，楊子榮在極其不利的情況下，臨危不懼，充分利用其弱點，質問欒平是共軍把你放了，還是共軍派你來的。話音剛落，打擊樂“嗆”的一聲“冷錘”隨著演員的逼真表演，這一錘有力地突現了欒平內心的萬分驚恐，先是瞠目結舌，進而被迫自己打耳光，跪在楊子榮面前求饒。

京劇的打擊樂除板鼓居首位外。進而掌握整個演出的舞臺與節奏，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，用于武打可增加戰斗氣氛，大鑼音響洪亮，音色蒼勁。又常擊在強拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發音激亢雄奇。因常用于填補后半拍，并打出各種花俏細碎的音符而引人矚目。小鑼音調婉轉上挑，音色娟秀，單擊時具有陰柔之美。鑼鼓點統稱“鑼鼓經”，它的名目繁多，運用范圍廣泛，幾乎任何一種情景在舞臺上出現時都有相應的鑼鼓經可供應用。這些不同的鑼鼓點子，多用于武打場面。如[急急風]是一種緊張的鑼鼓點，配合小堂鼓演奏更能突出戰斗氣氛。[緊錘]也是一種常用的鑼鼓點，如現代戲《紅燈記·痛說革命家史》一場，當鐵梅唱完，“我這里舉紅燈光四方”后樂隊奏緊錘，然后接著唱“我爹爹像松柏”一段快板，緊湊急促的鑼鼓節奏配合激發出剛勁的唱腔，把鐵梅決心繼承父志的革命豪情抒發得淋漓盡致。

三、結語

綜上所述；京劇打擊樂雖然在一出戲中居伴奏地位，但它始終貫穿全劇，如一出戲開場之前，往往是樂隊先打起“鬧臺”，打擊樂以悅耳的音色，鏗鏘的節奏，制造全劇的氣氛，使觀眾在它的召喚下，精神煥發的參與到劇情中來。其中打擊樂的作用功不可沒，也揭示了打擊樂在京劇音樂伴奏中的特殊地位及其魅力所在。

中國戲曲表演藝術的語言、行為、時間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術中獨樹一幟的藝術樣式，應該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。