拙政園

吳云揚

摘要：蘇州拙政園是江南古典園林的代表，它既有江南的纖巧之美，又有歷史的厚重感，具有深厚的文化意蘊。

關鍵詞：拙政園；設計美感；建筑布局

中圖分類號：1207.22；J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）03-0175-01

一、江南園林

園林是江南的重要組成部分之一，同時也蘊含并影響著著江南的建筑設計風格。江南園林建筑“玲瓏、活潑、通透、淡雅”，并不是木磚瓦片沙石等物無情無趣的簡單堆砌。從魏晉開始有私家園林之時，江南園林便成了文人墨客的一種精神的寄托，它是安放理想之處，是寄托情懷之地。

二、江南園林的代表

江南園林甲天下，蘇州園林甲江。一說起園林，便會提起蘇州拙政園。它位于蘇州古城區內，是中國的四大名園之一。拙政園是蘇州占地面積最大的古典園林，保存完好，約5.2公頃，明正德四年由御史王獻臣棄官回鄉始建，整個園林布局野逸，石光山色，水波掩映，近乎自然風光，充滿濃郁的天然野趣，被譽為“中國私家園林之最”。

1.以水見長。據《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之。”這反映出了拙政園建造時利用園地多積水的優勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園的中部景區將以水見長的特色展現在世人眼前。中部山池區域的水面占比較大，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面營造出實現上的大片空間，氣氛開朗，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。

2.庭院錯落。拙政園的廳堂亭榭、游廊畫舫等建筑在晚清時期逐漸增加，比之早期有了極大的變化，中部建筑愈發錯落有致。單體建筑因為個體的逐漸增加變為群體組合，庭院空間變幻曲折。拙政園的布局精巧，追求著對稱中的不對稱，由不規整帶來的藝術美感。園中部以遠香堂為中心，四周的庭院矗立，遠近高低，打破了軸線感，令空間格局參差有致。

3.花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱。數百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時燦若瑤華。”歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。

三、拙政園的設計美感

拙政園為四大名園之一，不同于頤和園的恢弘富麗、避暑山莊的樸素淡雅，它玲瓏活潑、通透淡雅，同時也千變萬化，每一次都帶給人不同的感受。

1.雖由人作，宛白天開。春看杜鵑，夏賞荷花，秋觀菊花，冬飄雪花，園內四時之景各具美感。

園內設計者還建造了四季亭：春季可在“繡倚亭”觀賞杜鵑和牡丹，遠眺枇杷園，夏季可移步四面環水、三面植柳的“荷風四面亭”，欣賞滿塘荷色和岸邊垂柳，秋季則有“待霜亭”，被桔樹和楓葉環繞，隱藏于樹木之中，待到冬季可于“雪香云蔚亭”中觀雪景，賞“香洲”。設亭榭以賞景，蒔花木設計者建造時將文人雅士的情趣與建筑和環境相融合，構造了一種源于自然，又高于自然的意境。拙政園作為蘇州文人園林的代表，總理布局較為靈活多變，模擬自然的山水情趣并加以細節處理，給人以“雖由人作。宛白天開”之感。文人園林追求自然、淡雅、精致，融合了詩詞、繪畫、雕刻、戲曲、書法等元素，這些都是有底蘊的設計之美的體現。在文人園林中，淺池碧水、蓮荷翠竹、明月清風都是園林景觀的重要構成部分，造園者將自己的精神追求寄托在園林中的景物里，使人們感受到雅趣、簡遠、疏朗、清新的風格，感悟其中孕育的哲理和人生態度，“以景寓情，感物吟志”。

2.布局巧妙，小中見大。古典園林在空間布局方面皆將就自然之美，拙政園也不例外。通過借景、對景、分景、隔景等手法的應用，將自然界的美景濃縮于庭院中，營造出以小見大、曲徑通幽、虛實相生的園林景觀。在空間布局上，巧妙的將園林分割成不同的區域，通過園中園的方法，將各個要素融為一體，使人們有了“一步一景、移步異景”的觀賞體驗。通過對建筑、山水、人文及自然景觀的巧妙布置，在有限的空間內蘊藏著無限的意境。

3.空間層疊，曲折變化。拙政園與蘇州其他園林一樣，由于占地較小，因而造園活動首要解決的課題是在不大的空間范圍內，能夠營造出自然山水的無限風光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。