運(yùn)用“文本細(xì)讀法”精析《登高》

朱嘉鼎

杜甫《登高》一詩被選進(jìn)了人教高中語文必修三詩歌單元，本單元共選了其三首詩，分別是：《詠懷古跡（三）》《登高》《秋興八首（一）》。這三首詩歌分別可以代表杜甫詩作的不同風(fēng)格，是其詩篇不同價(jià)值的三種體現(xiàn)。下面運(yùn)用“文本細(xì)讀法”細(xì)析《登高》一詩。

登 高

杜 甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

教參和課本下面的注釋交待了本詩寫作的時(shí)代背景，此詩作于唐代宗大歷二年（767年）秋天，杜甫時(shí)年五十六歲。當(dāng)時(shí)詩人疾病纏身，窮困潦倒。好朋友嚴(yán)武病逝，他失去了依靠，離開了草堂，乘船南下，遇阻寓居夔州三年，一天獨(dú)自登上了夔州白帝城外的高臺(tái)，看到滿目秋色，有感而發(fā)，寫下了這篇被后人稱為“七律之冠”的《登高》。中國古代悲秋、傷秋的詩篇很多，詩人大多源于自身的遭遇，抒發(fā)感慨，寄寓不平，出發(fā)點(diǎn)是自身，但是杜甫的這一首打破了常規(guī)的悲秋的主題，寄予了本詩新的意境和主題。

首先，我們來細(xì)析這首“七律之冠”的格律形式

《登高》是一首七言的格律詩，作為格律詩必須注意押韻和平仄的要求。詩中四聯(lián)，每聯(lián)的最后一字，也就是二、四、六、八句的最后一字都是押韻的，“回、來、臺(tái)、杯”這四個(gè)字押了“ai”韻，讀來朗朗上口，音韻整齊，有極強(qiáng)的音樂美和節(jié)奏感。首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”又是極為工整的對仗，這在律詩中是極為少見的，“風(fēng)”對“渚”，“急”對“清”，“天” 對“沙”，“高”對“白”，“猿嘯哀”對“鳥飛回”，對仗極為合理和工整。頷聯(lián)和頸聯(lián)更不消說，這兩聯(lián)的對仗工整是律詩的特點(diǎn)。尤其，頷聯(lián)中的疊詞“蕭蕭”對“滾滾”嚴(yán)絲合縫，少見的穩(wěn)準(zhǔn)。細(xì)細(xì)分析一下，這幾聯(lián)除了嚴(yán)格意義上的字對仗之外，詞和句也形成了對仗。這樣典范的格律詩稱之為“七律之冠”，名符其實(shí)。

杜甫作為一代偉大的詩人，他的創(chuàng)作成就是有目共睹的，從這首詩的格律安排來看，應(yīng)該稱其為七律圣手也不為過，這與他平時(shí)的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)不無關(guān)系，他曾經(jīng)說過“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，從這一首詩來看，他真正做到了。唐代的七律詩人、詩作能達(dá)到這種極高水平的也不多見，因此可以說他代表了盛唐詩作的巔峰。

其次，我們細(xì)析文本細(xì)節(jié)，深層次的體味本詩的內(nèi)涵

這首詩作組成可以分成五部分，即：標(biāo)題、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)題是作品的眼睛，本詩也不例外，標(biāo)題表明是一篇登高見秋之作。中國文人有悲秋、傷秋的情懷，悲秋是一個(gè)永恒的主題。現(xiàn)代著名作家郁達(dá)夫的一篇《故都的秋》寫盡了無數(shù)文人的悲秋的情懷，文章以清、靜、悲涼貫穿全文，應(yīng)該是悲秋的散文典范之作。那么，本詩作為一千多年前的大詩人杜甫也毫無例外的抒發(fā)了這種情懷。

再次，我們細(xì)讀文內(nèi)容，賞析詩人的悲秋情懷

首聯(lián)，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，詩人正是站在高臺(tái)之上，所以有不一樣的秋色入眼來。秋風(fēng)急馳，天高云淡，更高處的猿猴的鳴叫聲，聲聲入耳來，悲情濃得化解不開。低處小洲旁邊的水是清澈見底，引得群鷗嬉戲盤旋，這為傷秋之人心抹上些許亮色。增添了詩歌無盡的意境，深遠(yuǎn)悠長，極富有表現(xiàn)力。律詩講究“起承轉(zhuǎn)合”，緊接著頷聯(lián)承首聯(lián)寫道“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這是千古傳頌的名聯(lián)名句，真不愧是大師手筆了。詩人臨高而立，舉目看去。滿目的秋色盡收眼底。高處是“蕭蕭下”的“無邊落木”，低處是“滾滾來”的“不盡長江”，一仰視，一俯視，這俯仰之間，大自然的秋景全呈現(xiàn)在眼前了，詩人開創(chuàng)性地運(yùn)用了“落木”這一意象，極富氣勢，極具傳神。從滾滾而逝的長江水中，詩人也體味出了人生的易逝，年華的不再，陡生感慨。前面兩聯(lián)狀寫眼前宏大的秋景，是為后面的兩聯(lián)做伏筆。頸聯(lián)詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，由眼前景色寫到自己，觸景生情，“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。宋代學(xué)者羅大經(jīng)《鶴林玉露》贊嘆此聯(lián)“十四字之間含有八意，而對偶又極精確”，蘊(yùn)含極為豐富，表達(dá)了八種悲傷之情，有“八意”，即八可悲：他鄉(xiāng)作客，一可悲；常作客，二可悲；萬里作客，三可悲；又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，一事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨(dú)自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。此一番評論確實(shí)有道理。最后，詩歌落到尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”結(jié)束全篇。詩人登高悲秋而傷己，此時(shí)的詩人已經(jīng)兩鬢斑白，年華已逝，事業(yè)無成，那種內(nèi)心的感傷之情不言而喻。按照常人的作法就只能借酒澆愁，以度殘年，而詩人連這一點(diǎn)也無法做到了，因?yàn)樯　傲实埂保荒堋巴峋票薄Ｎ覀冎蓝鸥λ俏弧案F年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的愛國詩人，也是位“安得廣廈千萬間，大批天下寒士聚歡顏”的熱心腸的人，他僅僅感嘆的自身遭遇嗎？其實(shí)詩人的偉大，就在于此，他由自身而嘆國事之艱辛，所以“艱難苦恨”已經(jīng)超越了一般意義上的苦難，這里詩中把一位愛國憂民，擔(dān)心國事的偉大形象刻畫了出來。這就是本詩的高超之處，也是詩人的偉大之處。

最后，我們細(xì)析手法，體味詩篇的藝術(shù)手法的精妙

本篇當(dāng)推盛唐的七律之冠真是無愧。前面兩聯(lián)寫景，狀寫秋景如在目前，詩人筆下的秋景，境界雄渾，一如詩人的一貫風(fēng)格“沉郁頓挫”，打破以往詩人悲秋、傷秋的囿限，把詩歌的意境擴(kuò)展到了無限。詩人由眼前的秋景觸景生情，聯(lián)系到自己的人生際遇，看到面前滾滾東流的長江水，慨嘆自己老年無成，如孔子川上的巨嘆“逝者如斯”，但詩人的胸懷是寬廣的，由一己之遭遇，進(jìn)而聯(lián)想國事的艱危，一位胸懷天下的愛國詩人形象，躍然紙上，讀來真讓人肅然起敬。