戲曲表演中的“韻律”探討

齊增超

【摘要】我國藝術表演中戲曲表演是重要的組成部分，戲曲表演是綜合的藝術形式，其不僅僅是對戲曲劇本的簡單演繹，更是對觀眾的感受、作者的情感、表演者的情感等多種藝術形式的綜合。戲曲表演中蘊含了我國傳統的美學欣賞以及豐富的文化內涵，這些都是通過戲曲表演的“韻律”所呈現。

【關鍵詞】戲曲；韻律；動作

戲曲表演中美輪美奐的舞蹈表演、婉轉的曲調、精彩的境界等元素深深的打動著觀眾，這些藝術形式都是通過獨特的“韻律”展現的。

一、戲曲“韻律”中的美學

對于戲曲來說，其虛擬性、節奏性是不可或缺的部分，是構成戲曲的基本內容，而韻律則是賦予戲曲神韻的部分，是使得戲曲充滿感情的重要組成結構。戲曲“韻律”的美學欣賞并不是單一的或者孤立的，而是立足于戲曲的組成部分，通過表演者對戲曲的理解，通過其肢體動作、唱腔等體現出來，從而形成一個整體的，具有美學欣賞價值的表演，而戲曲的“韻律”則體現在戲曲的整體表演中，為戲曲的整體表演錦上添花。

二、戲曲動作展現的“韻律”

表演者在進行動作表演時，通過對中軸的起步，結合表演過程中的眼神轉換，將戲曲中所蘊含的內容展示出來，把握其精髓，給人以美的享受。而動作中的“動端”則是指表演者的神經末梢，與“動源”不同，“動端”更為強調細節，要求表演者在表演的過程中結合其身體的位移、變動，情緒的起伏，給予更多的關注，使得戲曲的韻律在動作變化中展現出來。如我國著名的戲曲表演家梅蘭芳的“一指”動端，通過細微部分的變化與動作的轉變，使得戲曲中深刻的內涵展現出來，并給人以無限的想象空間。通過動作的變化，觀眾觀賞到表演者精湛的基本功與扎實的功底，并體會到戲曲人物情感的波動起伏與唯美意境。

三、戲曲表演意境中的“韻律”

戲曲表演的成功，離不開對戲曲意境的塑造。一部完美的戲曲表演，必定是為觀眾營造了令人回味的意境的戲曲，沒有意境的塑造，表演者只能說將戲曲中的內容進行了呆板的復制或者刻制，根本談不上戲曲表演，更別說展現出戲曲表演中的獨特“韻律”。意境，指的是抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間，意境的構成是以空間境象為基礎的，是通過對境象的把握與經營得以達到“情與景匯，意與象通”的，這一點不但是創作的依據，同時也是欣賞的依據。作為中國傳統美學欣賞的內容，意境以其虛實相生，內涵豐富獲得了人們的青睞。

在進行戲曲表演時，為了使表演內容更為豐富，文化底蘊更為深厚，表演者需要注重創造表演環境的意境美，使意境美形成“韻律”美。表演者在進行表演的過程中，不僅需要完成表演的動作，更為重要的是，需要將表演動作與其自身的情感相結合，使得“心隨氣動”，讓其舞蹈動作成為展現其內心情感的外在表達方式，并營造出相應的氛圍與環境。通過這樣的表演，才能真正使得戲曲表演產生意境的“韻律”美，揭露出人物內心的真實情感，使得人物的形象更為鮮明與突出。

四、戲曲節奏所展現的“韻律”

音樂的三大基礎是節奏、音符與音色，可見，節奏在戲曲中是處于重中之重的位置。表演者不論是進行演唱還是整體戲曲節奏的把握，都能展現出相應的“韻律”美，表演者唱腔的變化，展現的是戲曲劇本的音樂美學欣賞，從而表達出整體音樂的和諧運行。而整體戲曲節奏的把握，則是更高層次的藝術韻律的展現與欣賞。除此之外，戲曲表演中節奏的“韻律”美，還表現在表演者的整體表演過程中，如表演者在進行表演過程中的舞蹈動作以及打斗動作。又如我國經典戲曲《挑滑車》，高寵的一系列的動作，若僅僅是將動作進行簡單的重復，則無法展現出當時場景中的緊張感，而通過“槍下場”“急急風”等動作的緊密結合與連貫，則可以很好地表現出當時高寵的心情與整體戲曲環境，使得動作看起來流暢且具有真實感。而另一個體現戲曲表演中節奏“韻律”美的重要方法則是通過表演者的唱腔來實現的，我國傳統戲曲唱腔種類繁多，在進行表演的過程中對表演者的口齒要求較高，發音要求必須十分精準，并且要求表演者在進行表演的過程中結合人物的心理活動，把握其節奏，對于快慢交錯、緩急相接都有著較高的要求。這就使得其節奏隨著表演者的感情變化而變化，展現出戲曲表演的獨特魅力與美學欣賞，使得戲曲表演更為精彩。

參考文獻

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