秦觀《滿庭芳·山抹微云》藝術特色初探

李佳琦

【摘要】《滿庭芳·山抹微云》一詞作為秦觀婉約詞的代表作，具有鮮明而獨特的藝術特色和極高的研究價值，本文從該詞的詞作風格、寫作技巧以及情感表達三方面入手展開分析。在詞作風格方面以清麗婉約為分析重點；在寫作技巧方面，通過對多方面資料的查詢和整理，對詞作的詞語錘煉對前詞的化用以及章法整飭進行了闡述，在情感表達上深入挖掘了詞人情中見景、景中含情以及將身世之感打并入艷情的兩種抒情方式，體會詞人的當行本色及詞作的辭情兼勝。

【關鍵詞】《滿庭芳·山抹微云》；藝術特色；辭情兼勝

“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者，為秦少游而已。”秦觀是北宋后期婉約派的代表詞人，其詞以清麗婉約、辭情兼勝著稱，在今存秦觀的一百余首詞作中，《滿庭芳·山抹微云》無論從寫作技巧還是情感表達上都堪稱佳作，歷來為讀者、詞評家所稱道，蘇軾因為這首詞而稱秦觀為“山抹微云秦學士”秦觀的女婿范仲溫曾在赴宴時表示“某乃山抹微云女婿也?！倍屓藗児文肯嗫矗阋哉f明這首詞的影響力。這首詞乍讀不覺如何，細品方知其“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！庇兄毺囟鵁o與倫比的藝術魅力。

一、清麗婉約的詞作風格

《滿庭芳·山抹微云》作為秦觀詞的壓卷之作，淋漓盡致地體現出其詞作清麗婉約的風格。

何為清麗，清麗，即清新綺麗，詞的上片描寫了黃昏降臨，別離將至時周圍的景色，勾勒出一副凄涼動人的秋日暮色圖，同時訴說詞人對往昔的追念與回憶。下片則抒發了離別時的傷感和悵惘之情，意境清新，筆觸柔媚織細，構思新巧，語言雅致綺麗，淡語皆有味，淺語皆有志，清麗之中意脈綿長。

再談婉約，婉約即修辭婉轉表現細膩《滿庭芳·山抹微云》一詞，從上片至下片層層鋪敘，情思并非一瀉無余，而是隨著暮色的加深，別離時間的靠近而愈發濃烈纏綿，似訴還休，表情含蓄，傳達出詞人細膩的情思和無盡的離愁別緒。真摯幽艷而令人銷魂。

秦觀同時嚴守著詩和詞的界限，作詞人之詞，他的詞作以《滿庭芳·山抹微云》為代表。順應了詞作語言通俗化的趨勢，詞中呈現出細膩寫實的風貌。秦觀以清麗婉約的風格入詞，體現了當行本色。

二、嫻熟自然的寫作技巧

（一）詞語錘煉

《滿庭芳·山抹微云》一詞，對詞語的錘煉可以說爐火純青，“山抹微云，天連衰草”開頭一句迅速奪人眼球，山和微云兩個物象在詩詞中極為常見，而點睛之筆則在“抹”字，經詞評家多方考證，秦觀在此處要傳達的是山掩微云之意，卻棄“掩”字而著一“抹”字，慧質靈心可見一斑。“山抹微云”，首先，大有王維詩中“詩中有畫、畫中有詩”的意味。秦觀將繪畫之法引入詞中，一個“抹”字繪出了云后青山，山間云跡，將夕陽熾烈的顏色附著在遠山微云之上；其次，在秦觀筆端，微云是流動的，與山形成了鮮明的對比，動靜結合，意境與美感畢現；再次，“山抹微云”看似是“微云抹山”的倒裝，但如果僅僅這樣來看，便又會失去很多意味。“微云抹山”意境固然也很優美，色彩固然也很濃烈，卻缺少了“山抹微云”中山與微云渾然一體的自然天成，別出心裁而不落窠臼?！澳ā弊挚此茦O為工巧，細按卻沒有刻意雕琢的感覺。汩汩而出，信手拈來而意味深遠，準確傳神。

（二）前詩化用

《滿庭芳·山抹微云》一詞對于前詩的化用，也為詞的語言和情感表達增色不少?！靶标柾猓f萬點，流水繞孤村”一句，化用的是隋煬帝《野望》詩：寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂。王世貞在《藝苑卮言》中說：“少游詞也，語雖蹈襲，然入詞尤是當家?！闭f雖然這句話化用了前人的詩句，但卻更為精妙?！爸欄A得，青樓薄幸名存”化用的是杜牧“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的詩句，既是與戀人分別。而獲薄情之名的無奈慨嘆，又是落拓江湖終不得志的憤懣愁苦。詞人的感情與杜牧想要傳達的感情大致相符，僅把其當成艷詞來理解有失偏頗。詞人以古人之情，襯自己之情，使情感表達更加有力，也更容易引起共鳴。

（三）章法整飭

詞作《滿庭芳·山抹微云》在章法上亦有其精妙絕倫之處?！吧侥ㄎ⒃?，天連衰草”之后，詞人寫下的一句是“畫角聲斷譙門”頗有“耳得之而為聲，目遇之而成色”的美妙意境，由視覺到聽覺井井有條，又真實可感。詞的上片極寫秋暮遠景，開闊廣遠?！坝形抑?，以我觀物，故物皆著我之色彩”營造一種清麗幽遠的有我之詞境。如果說詞的上片主要寫景，那么從下面開始則主要是抒情，從“銷魂”到“空惹啼痕”是詞人無限悲苦與惆悵的集中體現，是是全詞情感抒發的高潮?！跋隳野到?，羅帶輕分”，難舍難分卻不得不面臨著各安天涯，相見無期的命運?！镑鋈讳N魂者，唯別而已矣。”再到“傷心處，高城望斷，燈火已黃昏”一句總收全詞，則好似一夢初醒，一切重新歸于寂寥。滿懷的情感在現實面前無奈只有再次壓在心底，不忍離別，也不得不轉身離去，從微云淡抹到煙靄紛紛再到燈火滿城，時間漸晚情感愈濃。從寫景到抒情，該詞脈絡清晰，安排有序，章法整飭，結構完整，令讀者不覺散亂而能更好的體會到詞人所要表達的思想情感。

三、真摯細膩的情感表達

馮煦在《蒿庵論詞》中曾評價秦觀：“他人之詞，詞才也，少游之詞，詞心也”，什么是詞心，“吾聽風雨，吾覽江山常覺風雨江山外有萬不得已者在，此萬不得已者，即詞心也?！边@種詞心是豐富敏感的詞人心靈受到江山風雨的撞擊在心物交感之際產生的情感創作沖動，秦觀詞不僅勝在辭上更勝在情感的表達上。語淡情深，事輕言深，即是《滿庭芳·山抹微云》的抒情特點。秦觀更以獨特而真摯的抒情方式來讓讀者感覺到他的詞心。

（一）情中見景，景中含情

與前人的詞作不盡相同的是，少游的詞作不再情景分詠，而是采用了一種情中見景，景中含情的抒情方式，使情感更加委婉曲折，細膩深摯。

《滿庭芳·山抹微云》一詞中，山與微云融為一體，衰草連天，一直延伸到天的盡頭，遠處傳來畫角聲聲催人心肝，舟楫暫住，把酒共話離別之情在一片意境渺遠的景色中，詞人慨嘆多少蓬萊舊事，而今回首已成虛空，不過只剩下紛紛的煙靄罷了，情感立刻與天地之間的清幽景色融為一體，詞意纏綿悱惻愈顯凄愴，從“銷魂”開始詞人盡情釋放自己的情感。香囊暗解，羅帶輕分，直接抒發出詞人心中對于與戀人分別的依依不舍與相見無期的無奈，難以自持。最后又以高城燈火將詞人帶回現實中來。別離時的感傷情緒和周遭凄迷的景象融為一體，意境清寂，感情深沉，從而達到情景相融，心境合一的藝術境界。

（二）將身世之感打并入艷情

周濟在《宋四家詞選》中評價秦觀詞的情感表達：“將身世之感打并入艷情，又是一法。”這樣的抒情方式在宋代詞人的詞作中并不常見。也有人認為，秦觀以此法入詞，是受到了柳永的影響，但無論怎樣，秦觀“掃盡綺羅香澤之結，一變而為愴惻悲苦之音，是詞作的一大突破”。

秦觀將深沉辛酸苦悶的人生體驗，融注在類型化的離愁別恨之中，為傳統的艷情詞注入了新的情感內涵?！稘M庭芳·山抹微云》正是佳例，該詞明是訴說與戀人無奈分別，相見無期的悲傷和惆悵，以蓬萊舊事追憶當年的一段浪漫情感。這樣的情感在歷代詞作中非常常見，也可以說是詞作的主流，但同時陳調新唱，賦予了詞新的情感內涵。有研究表明，蓬萊舊事指的是詞人在京城為官時的一段生活。沈祖在《宋詞賞析》中認為此詞創作于宋哲宗紹圣元年，秦觀貶離秘書省之際。此處暗含著作者仕途失意的感慨與落拓江湖不得志的悲憤，更抒發了前塵似夢的身世之感。以此為這首艷情詞注入更深摯的情感。馮煦評價秦觀詞“寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄悄乎得小雅之遺”評價準確到位，恰如其分。

《滿庭芳·山抹微云》一詞，風格清麗婉約，同時情感真摯，語言優雅，意境深婉，音律諧美，意味雋永，可以稱得上是辭情兼勝。

在辭的處理上，詞人首先對詞作的用詞進行了細心錘煉與斟酌。又巧妙靈活的將前人詩句化用到詞作中，豐富了詞作的情感和內涵。同時善于謀篇布局，使詞作的章法有條不紊，脈絡清晰分明。

在情的表達上。運用了情中見景，景中含情的抒情方式。令野曠天低，天地萬物盡數與夕陽融為一體的黃昏秋景與悲傷惆悵的情感交錯相融，又將身世之感打并入艷情以尋求更強烈的情感共鳴。取得了不朽的藝術成就，具有極高的藝術價值和研究價值。

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