試論舞臺燈光在戲曲表演中的運用

王超

【摘要】在我國的傳統藝術形式中，戲曲占據了重要的地位。它是我國藝術寶庫中極具特點的藝術形式。隨著科技的不斷進步，舞臺燈光在戲曲表演中的地位也越來越明顯，其是展示戲曲藝術內涵和價值的重要工具。無論是傳遞戲曲演員的思想，還是在戲曲內容的表達上，舞臺燈光都起到了畫龍點睛的作用。本文主要探討了舞臺燈光在戲曲表演中的具體運用。

【關鍵詞】戲曲表演；舞臺燈光；藝術

在古代戲曲表演主要依靠樂器、舞者和歌者表達戲曲的內容，隨著歷史的更迭，新時代的到來，現代戲曲表演越來越豐富，戲曲的表現力也越來越具張力。越來越多的元素融入到戲曲的表演中，如舞臺燈光、舞美、編劇、音樂、演員、導演等，可以說是豐富多彩。這些要素的相輔相成，使得戲曲表演的藝術魅力更加的突出。

隨著科技的不斷進步，舞臺燈光在戲曲表演中的地位也越來越明顯，成為展示戲曲藝術內涵和價值的重要工具。戲曲表演中舞臺燈光的運用主要體現在燈光創新、燈光變化以及光色控制方面。

一、舞臺燈光的虛實動靜結合

戲曲表演中舞臺燈光是不可或缺的重要工具，其在具體運用的過程中要充分考慮到戲曲的內容，做到虛實動靜的結合。舞臺燈光要對整個劇情表演中的細膩之處做好鋪墊與過渡，從而將整個表演的效果放大。如果舞臺燈光虛實動靜變化過程與戲曲表演之間出現銜接問題，勢必影響舞臺表演的深刻內涵以及思想主旨，也可以說整個戲曲表演的效果將會大打折扣。針對這種情況，戲曲表演要做好對細膩藝術的有效處理，也要做到舞臺燈光虛實動靜的有效結合。其中，舞臺燈光“虛”的應用實則是將戲曲表演中的人物或場景通過燈光更好地展現出來，體現出戲曲表演的主體，從而使觀眾可以抓到重點，舞臺燈光起到較強的引導性作用；舞臺燈光的“實”強調的是將自然光展現出來，形成一種以實際場景、實際人物為核心的大的舞臺場景，讓觀眾感受到自然情境，自覺融入其中；舞臺燈光的“動”指的是燈光與表演者之間的協調統一，通常采取追光的方式來實現。當然，燈光的“動”還表現在情節的變化以及高潮階段，通過燈光的變化來烘托氛圍，吸引觀眾的聚焦點；舞臺燈光的“靜”代表著燈光與色彩的協調，將固定情境的色彩通過燈光“靜”的方式呈現出來。由此可見，燈光虛實動靜的有效融合運用到戲曲表演中，能夠為戲曲藝術價值的充分展現奠定基礎。

二、舞臺光色關系的控制

舞臺燈光具有很強的可塑性，它是一種極具特色的藝術照明方式。舞臺燈光可以通過程序設定來呈現出不同的光色變化。在具體的控制層面，作為燈光師，要充分了解戲曲劇情，并且熟悉舞臺的布景情況，從而更有效地通過光色變化來銜接人物與布景之間的相互關系，配合不同的燈光與色彩，為實現舞臺燈光在戲曲表演中的運用價值最大化提供條件。以《泥馬淚》為例，戲曲表演中導演將泥馬的形象夸大化處理，為展現出這一形象，向舞臺投射金黃色光芒，使得劇中人物顯得神采飛揚。而且隨著劇情的不斷推進，燈光將整個戲曲舞臺打造成一個金黃色的海洋，彩色的幡旗、閃亮的神馬等戲曲表演要素都是通過舞臺燈光來渲染，作品的思想內涵通過這樣直觀、形象的方式傳遞給觀眾，加深觀眾的理解與感悟。由此可見，舞臺燈光的光色關系的控制，能夠更好地將作品的主旨呈現出來，要求燈光師在進行光色關系設計過程中考慮到戲曲情節的變化與基本需求，在光色關系的有效控制下展現出舞臺燈光的應用價值。

三、戲曲表演舞臺的燈光創新

隨著科技的不斷發展，舞臺燈光的創新可以說非常重要。燈光師要不斷學習與豐富自我，從而可以根據戲曲表演的需要做到對舞臺燈光的創新。戲曲表演舞臺燈光的創新前提是燈光師能夠全面掌握歷史、文化背景以及戲曲演繹過程中的各項細節，從而結合舞臺燈光知識做到變化與創新。并且在現代戲曲表演的發展中，戲曲藝術中的內涵展現以及思想傳播已經十分必要。以《智取威虎山》為例，該戲曲題材是以革命歷史為背景，在1985年憑借簡陋的燈光就能夠演繹出經典的京劇，讓觀眾產生身臨其境的體驗，演出效果良好，情節跌宕起伏。然而隨著舞臺燈光設備的更新，現代的《智取威虎山》雖然有良好的舞臺燈光做支撐，但表演效果卻并不理想。根本原因是燈光師在對作品的理解方面存在偏差，無法做到在全新的時代背景下對舞臺燈光進行創新。究其原因，燈光師并未深刻理解戲曲內涵，對于戲曲的理解僅僅停留在初步認知階段。為適應現代戲曲表演對舞臺燈光的基本要求，燈光師要從燈光視覺、寫實效果、審美觀念以及戲曲表現等方面著手。這幾個方面是舞臺燈光運用到戲曲表演中的重要手段，針對這些內容，燈光師應該做好前期的準備工作，包括對戲曲的理解以及情節的掌握等，通過舞臺燈光的變化使得戲曲情節更加起伏，細節更加全面，從而將戲曲的內涵展現出來，實現戲曲表演舞臺燈光的創新。

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