淺談“秦派二胡”的藝術特點以及演奏技法

唐凡

摘 要：“秦派二胡”經過了五十多年的積累發展，具備了陜西地方特點，反映了陜西的風土人文精神，以魯日融教授為代表的出現了一批致力于發展“秦派二胡”大師，例如金偉教授，關銘教授，吳彤教授等大師。不僅在演奏方面發展，對于“秦派二胡”的創作及理論和教育等方面全方位的發展。作為一門具有代表性和風格性的藝術風格，本人將從“秦派二胡”的藝術特點和演奏技法來淺談“秦派二胡”

關鍵詞：“秦派二胡”的藝術特點及演奏技法

一、“秦派二胡”的歷史成因

陜西地處黃河中游，擁有悠久的歷史文化，同時由于特殊的地理環境以及秦人的直率質樸的性格特點和語言風格滲透在秦地的音樂中，在陜西秦腔最具有代表性，并且二胡是秦腔伴奏中必不可少的一件樂器。所以以魯日融教授為代表的老一輩演奏家和作曲家們汲取秦腔中極具風格的藝術特色從而運用在二胡演奏及創作中，風格自成一派。最終形成極具代表陜西文化的藝術瑰寶。

秦派二胡藝術是由西安音樂學院的老前輩魯日融教授于60年代開創，并且已從萌芽狀態發展至今日流傳甚廣，并成為陜西地區具有獨特風格的一種藝術形式。現有的作品達到上百首，其中許多的作品甚至流傳海外，除了獨奏曲還有許多風格性極強的合奏曲目。獨奏曲中有魯日融教授和趙震霄教授創作的《秦腔主題隨想曲》和關銘教授以陜北民歌“蘭花花”為素材創作的《蘭花花敘事曲》以及金偉教授創作的《秦風》等曲目為代表。合奏曲目有李長春教授創作的《歡慶》金偉教授以陜北民歌為素材創作的《陜北民歌聯奏》等為代表。充分的展現出秦派二胡藝術在近代以來的蓬勃發展。以《秦腔主題隨想曲》為例，此曲在1963年該曲在第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽中以新作品與觀眾見面，獲得巨大的成功，從而被譽為“秦派音樂”的代表作品。作品以秦腔曲牌和唱腔為素材創作而成，節奏旋律鮮明多種多樣，樂曲色彩風格濃郁，對鄉土樸實及對三秦大地的熱愛的性格體現的淋漓盡致。此曲繼承了大量的秦腔藝術的特色同時也有自身的獨特風格，個性鮮明，影響深遠。

二、“秦派二胡”的演奏技法

因為秦派二胡代表性極強，風格特點濃郁也就造就了二胡在秦派音樂中獨特的演奏特色及特殊技法。同時借鑒戲曲唱腔，例如碗碗腔，迷糊等唱腔的表現形式。首先是音階特點，在秦派音樂中“4，7”的音高不同于十二平均律的音高，4介于平均律的4和#4之間，故以↑4表示。7介于平均律的7和b7之間，故以↓7表示。還有以《秦腔主題隨想曲》中強調使用的3，6兩個音又名歡音，一般用來表現歡快，喜悅的情感色彩。有歡音就會有苦音，苦音就會使用4，7來表現，表達一種深沉，悲傷凄涼的情感色彩；其次是左手技法中揉弦的技巧使用，最具特點的就是壓揉法，二三四度摟弦法以及上下回轉滑音和上下滑音技法的使用；壓揉法顧名思義就是將琴弦下壓的基礎上進行揉弦，此技法一般使用在模仿唱腔表達相對舒緩或者悲傷凄涼的情感色彩中。二三四度摟弦的技法則是借鑒了板胡的演奏技巧，因為板胡是在秦腔藝術中的主要伴奏樂器，要配合唱腔，也就是我們常說的“包腔”，一般也是運用在表達細膩情感的段落上。回轉滑音及上下滑音也是二胡基本的演奏法之一，在別的風格性曲目中同樣有所使用，但在秦派二胡作品中卻有著自己獨特的演奏方式，有食指定位，異音同指及一指擴伸等。旋律一般都是下行級進，上行跳進，這種旋律色彩則是模仿陜西地區方言。以陜北民歌為素材的則常見以四度音程跳進，這種用法就使得樂曲能表達出豐富的情感。這種特色音程在秦派二胡中都是非常典型和常見的。在右手技法上的使用也是極為講究，根據不同樂曲所要表達的情感特點都會有不同的處理方式，慢弓在表達細膩樂段時對于弓速及最具特色的甩弓，也就是三十二分附點音符的演奏上都是根據作品需要而有著不同的要求，快弓上的爆發力以及重音的表達在秦派二胡右手的演奏技法上都是極為飽滿成熟的。通過借鑒板胡在左右手上形成及具有二胡特色的技法使用在秦派二胡藝術中的表現形式變得豐富多彩，也涌現出了各種不同情感和表現的藝術作品。

三、“秦派二胡”的藝術特色

每一個地區形成自己獨特的藝術形式和作品都跟當地的地理環境，方言，戲曲，民間音樂，文化等都有著密切的聯系。而在藝術作品中我們認為有特色的曲目除了對左右手技巧運用嫻熟以外，最重要的就是音色，豐富的音色變化也是樂器表現力豐富的體現。所以在秦派二胡中音色表達上時而優美流暢，時而蒼勁有力，時而悲傷凄涼。通過豐富的音色來表現秦人一生的酸甜苦辣和對這片土地的熱愛。

四、結語

秦派二胡藝術的形成與發展有著悠久的歷史，所以對于我們這些年輕的從事二胡演奏和傳播中國傳統文化的工作者來說，任重而道遠，我們除了要認真學習好二胡藝術及秦派藝術的理論及特色演奏技巧外，還要豐富自己的內心，提高自己的藝術修養，從而對于傳播中國傳統文化和秦派二胡藝術做出自己力所能及的貢獻。