海明威小說語言風格與“冰山理論”的應用

蘭英

【摘要】心理學意義上的“冰山理論”強調的是存在于水下的八分之一的“冰山”即潛意識對于人行為的決定性作用，這一點將會與海明威對于“冰山理論”在主要人物塑造上的應用分析相契合。

【關鍵詞】冰山理論；海明威；語言風格；人物

【中圖分類號】I246 【文獻標識碼】A

在談到創作小說時的語言風格時，海明威用了冰山作為比喻來論述自己的創作形式，I always try to write on the principal of the iceberg. There is seven-eights of it under water for every part that shows. Anything you know you can eliminate and it only strengthens your iceberg. It is the part that doesnt show.（我總試著以冰山原則寫作。水底的部分占整座冰山的八分之七。凡是你所知道的東西，都能刪去；刪去的是水底看不見的部分，是足以強化你的冰山。）

實際上，這一理論最早出現于弗洛伊德與布洛伊爾發表的《歇斯底里的研究》，在這篇研究中弗洛伊德提出了最初的人格上的冰山理論。海明威在進行小說創作時將其和自身經歷與語言特點結合從而使得“冰山理論”從心理學的范疇擴展到了文學世界。

一、“冰山理論”在心理學上的應用

1895年心理學家弗洛伊德與布洛伊爾合作發表了《歇斯底里的研究》，弗洛伊德將人的心理結構描述為：大腦就好比海上的冰山，意識部分就像冰山上露在海面上的那一小部分；前意識相當于處于大海平面那一部分，它隨著海水波動時而露出水面，時而又沒入水面；而無意識則是沒入海水中碩大無比的那部分。

心理學意義上的“冰山理論”強調的是存在于水下的八分之一的“冰山”即潛意識對于人行為的決定性作用，這一點將會與海明威對于“冰山理論”在主要人物塑造上的應用分析相契合。

二、“冰山理論”與海明威小說的語言風格

1932年，海明威在他的紀實性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”。他以“冰山”為喻，認為作者只應描寫“冰山”露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想象補充。他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上。”文學作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。前兩者是具體可見的，后兩者是寓于前兩者之中的。

從海明威對于冰山理論的闡釋中可以粗略地看出兩層含義，首先即是語言上簡約的藝術性。刪去小說中一切可有可無的東西，以少勝多，類似于中國古代水墨畫技巧當中的“留白”，即以空白的畫布蘊含無限深遠的意境。英國學者貝茨在《海明威的短篇小說》一文中認為，這種簡約在語言上表現為刪掉了小說中幾乎所有的解釋、探討，甚至議論；砍掉了一切花花綠綠的比喻；剝下了亨利·詹姆斯時代句子長、形容詞多得要命的華麗外衣：“他以誰也不曾有過的勇氣把英語中附著于文學的亂毛剪了個干凈。”這些英語文學的亂毛中被海明威收拾得最利索的是形容詞。在小說的創作中對于環境與場景的細致刻畫是必不可少的，然而在海明威的小說中，即使是貫穿全篇的大環境，都僅僅只會以只言片語的形式簡單勾勒。

“冰山理論”的第二層含義，即是大陸小說家馬原提出的“經驗性的省略”，這一看法的提出就講海明威語言風格的省略性與傳統國畫甚至文學中留白的意義區別開來。在國畫中的留白甚至詩歌中寥寥幾筆勾勒的意象，其省略的是周圍可供想象的大環境與細節，僅僅用筆展現出框架與形態，其余細致部分則交給讀者或者觀看人進行聯想與猜測。由此可見，傳統意義上的留白的目的是一種對于境界的擴大。而依照馬原提出的“經驗性的省略”可知，海明威在創作時省略的部分是個人的實體經驗，即人們通過生活的經驗積累而知道的東西和事情。

追根溯源來看，“冰山理論”之所以被海明威應用于解釋其小說的語言，主要因為他小說語言的確十分簡潔有力，用詞簡單，甚至有時會被評論為“幼兒園的英語”，這一特點與海明威的個人經歷是分不開的。少年時即參與戰爭使得海明威受教育程度不高，因而使得其文章缺少了一些“藝術上的美感”，并且海明威后期作為歐洲戰地記者，這也對于他“電報體”的語言風格的形成造成了影響。

三、“冰山理論”與其小說人物的塑造

一般來說，提到冰山理論與海明威，最明顯的體現是在其語言風格上。然而深究其小說中的人物性格，加之將其與弗洛伊德的理論相對照，可以見得在塑造人物的時候依舊使用了“冰山理論”原則。

海明威的小說人物多以硬漢形象示人，如《老人與海》小說中，那個在海上搏擊三天三夜的老人。然而細究可得知，海明威所塑造的硬漢形象，若是關其社會性，即把他塑造的人物放在社會大環境下看，是非常羸弱的。以《老人與海》中的老人為例子，主人公是絲毫沒有社會地位的老年人，并且與世隔絕，幾乎與整個社會環境脫節，但是當這樣一個在社會上非常羸弱的人面對浩蕩的自然的時候，他本身的自然性爆發了出來，他體內的力量支撐著他在海上搏斗，也就形成了硬漢的形象。所以由此可見，海明威小說人物中的硬漢，實際上都是羸弱的社會人和強大的自然人的合體，而他們呈現在“水面上”的就是他們的社會性部分，只有面對自然的時候，他們體內的強大的力量才會爆發出來，也就是說，性格里“水面下”的自然部分，主導了人物的主要形象。

這一點可以說是與弗洛伊德的研究結論相契合的，海明威將弗洛伊德對人格的劃分應用到了小說的人物塑造上，因此他筆下的人物具有了一定的矛盾性并且血肉豐滿。

“冰山理論”雖然是在心理學界被提出，但是海明威將其延伸到文學領域的做法無疑是正確的，既打破了華麗語言和夸飾造作對文學自由發展以及思想深度的束縛，也讓人物看起來更加豐滿。雖然，這種極其簡潔的語言風格究竟是因為海明威受教育程度或者個人經歷限制造成的，抑或是他有意為之的還有待考證，但是這無疑是文學史上濃墨重彩的一筆。

（編輯：龍賢東）