探尋楓鷹稚雞圖掛盤的別致藝術(shù)美感

中華民族用其富有特色的審美和智慧，創(chuàng)作出無數(shù)瑰麗無比的藝術(shù)作品，宜興紫砂就是中華傳統(tǒng)藝術(shù)作品中極富藝術(shù)特色的一類。紫砂藝術(shù)作品，歷經(jīng)數(shù)百年傳承，集文化與藝術(shù)、實(shí)用價值與觀賞藝術(shù)美感于一體的中華特色藝術(shù)品。紫砂藝術(shù)作品精妙無限，在形態(tài)千變?nèi)f化的紫砂藝術(shù)造型中，不但體驗(yàn)到了紫砂給人們帶來的豐富造型感受，還得以體驗(yàn)到茶文化的藝術(shù)氣息，在茶器的把玩欣賞中，體會到紫砂藝術(shù)作品所帶給人那種悠然自得、不露鋒芒的中華傳統(tǒng)文化的韻味。

縱觀宜興紫砂壺作品的造型，無論是光貨、花貨，還是筋瓤貨，都是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作在通過紫砂材質(zhì)的選擇、紫砂造型的裝飾手法、紫砂工藝技巧的巧妙施展來凸顯創(chuàng)作內(nèi)容。紫砂色澤厚重，自帶天然淳樸之感，質(zhì)樸的肌理、雅靜的色澤都將紫砂藝術(shù)作品特有的藝術(shù)魅力靜靜展現(xiàn)開來。相對于紫砂壺的精致多樣，其他紫砂藝術(shù)作品也以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力廣受好評。可見紫砂藝術(shù)創(chuàng)作者，抓住了自然、生活、文化等內(nèi)容的特點(diǎn)和特色，將嫻熟的技法和紫砂泥料結(jié)合出來，創(chuàng)作出一件又一件極富特色的紫砂藝術(shù)作品，其承載的文化內(nèi)涵也是千錘百煉中誕生出的豐厚積淀。

楓鷹稚雞圖掛盤采用上等紫砂料泥精致而成。泥色清晰沉潤，純雅樸實(shí)，表面光潔瑩潤，將紫砂特有的藝術(shù)姿態(tài)展露無遺，采用的圓盤造型設(shè)計(jì)將“方圓”的思維運(yùn)用到了極致，使圓盤呈現(xiàn)出一種和諧自然的韻律美，在其造型設(shè)計(jì)上更是將自然之魂與藝術(shù)之魂巧妙融合在一起，形成了一件超越實(shí)物之美的藝術(shù)作品。

掛盤采用紫砂裝飾藝術(shù)中的泥繪工藝，這是紫砂裝飾藝術(shù)中頗為精湛的一種裝飾技法，制作過程精細(xì)且高超，采用毛筆蘸上十分稀薄細(xì)膩的泥漿，在紫砂制作完成后且有一定濕度的坯體上作畫，繪制所用的泥漿，有單色，也有兩種以上色彩，堆繪花鳥、山水或其他圖案紋樣，泥繪早期作品多以本色泥堆畫、雕琢，后期發(fā)展為多種色彩，創(chuàng)作題材多為山水、花卉等內(nèi)容。紫砂坯體經(jīng)過煅燒之后，泥繪作品還會具有淺浮雕、薄意雕等浮雕刻的藝術(shù)效果，層次分明，點(diǎn)、線、面之間，結(jié)合精巧，風(fēng)格雋永。由于泥繪技藝的特點(diǎn)，對于紫砂創(chuàng)作藝人的技藝要求就頗為嚴(yán)格，創(chuàng)作者需要有書法繪畫、貼塑等多種藝術(shù)功底，經(jīng)過多年技藝錘煉，才能取得良好的藝術(shù)效果。

“摹楓鷹稚雞圖掛盤”所做的內(nèi)容，是南宋畫家李迪所創(chuàng)作的“楓鷹稚雞圖”，該作品整體畫面采用對角線構(gòu)圖，布局大疏大密，氣勢恢宏。尤其是雄鷹放置于左上角枯枝上方，中間空出大片留白，處于右下角的稚雞姿態(tài)生動，急于逃命又難脫其態(tài)的形象，栩栩如生，使畫面油然而生一種動態(tài)之美。此款掛盤所選繪的是《楓鷹稚雞圖》中蒼鷹的部分，枯枝古木和淡黃色的底色營造氛圍大氣古樸，枯枝猶如飛龍?jiān)谔靹莶豢僧?dāng)，蒼鷹立于枝頭，扭轉(zhuǎn)脖頸，俯首下視，緊盯鋒利的爪子和喙嘴，展現(xiàn)出一種陽剛之力的強(qiáng)勁姿態(tài)，飽含雄渾之氣，鷹眼目光圓睜，鋼爪如鉤，爪尖緊扣樹皮，身形兇猛矯健，將那種捕捉獵物的破勢凝聚和意念專注感描繪得傳神逼真，一呼一吸之間頗有一種緊張急迫感。足以可見紫砂藝術(shù)創(chuàng)作者筆墨技巧十分成熟，洞察力敏銳異常，寫生能力傳神，能將原作的氣勢拿捏得當(dāng)，禽鳥工筆精細(xì)，樹干粗鉤細(xì)染手法得當(dāng)，技藝著實(shí)不凡。

一款優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)作品，能通過生動靈活的裝飾效果反映出這件作品的靈魂。泥繪裝飾技法最重要就是裝飾設(shè)計(jì)與其內(nèi)涵的表達(dá)創(chuàng)作是否相符，根據(jù)作品的形象以及文化內(nèi)涵展開而來。這往往需要紫砂藝術(shù)創(chuàng)作者反復(fù)構(gòu)思、設(shè)計(jì)、修改和優(yōu)化其創(chuàng)作內(nèi)容，最終才會確定一件紫砂藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)和制作。掛盤這類紫砂藝術(shù)作品，最為重要的就是畫面的展現(xiàn)，一個藝術(shù)作品畫面的內(nèi)容表達(dá)必須精準(zhǔn)，不能有絲毫的贅余。具體內(nèi)容可具象化、抽象化，也可工筆，亦可寫意，所遵循的原則就是簡約而不簡單、豐富而不瑣碎。

繪畫更是紫砂泥繪技藝中的精華內(nèi)容，好的繪畫內(nèi)容能使紫砂藝術(shù)作品達(dá)到形神兼?zhèn)涞木辰纾話毂P中繪畫的選擇尤為重要，結(jié)構(gòu)布局也不能喧賓奪主，畫面要精細(xì)，但不能過于華麗，要突出所創(chuàng)作的特點(diǎn)，尤其是意境詮釋和紫砂藝術(shù)創(chuàng)作者內(nèi)心思想的情感表達(dá)。“摹楓鷹稚雞圖掛盤”作品，選取繪畫作品的精髓部分，使該紫砂掛盤具有濃郁的中華傳統(tǒng)藝術(shù)特色，形神兼?zhèn)洌瑐€性突出，也正是這種細(xì)致入微的創(chuàng)作，更能體現(xiàn)出紫砂藝術(shù)創(chuàng)作者豐富的藝術(shù)才華和精湛的創(chuàng)作技藝。

作者簡介：張丹丹，助理工藝美術(shù)師，畢業(yè)于無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院。