多元化視角下的手風琴藝術特征研究

任音蓓

【摘要】我國的傳統藝術發展歷史悠遠，中國的手風琴藝術發展至今，逐漸展現出多元化的發展態勢。本文對多元化視角下的手風琴藝術特征進行研究，通過闡述手風琴藝術的背景、多元化視角下的手風琴藝術的主要表現形式、重要特征，此次研究的主要目的是為了實現手風琴藝術的多元化，進而為我國手風琴藝術更好發展獻力。

【關鍵詞】多元化視角；手風琴；藝術特征

【中圖分類號】J624.3 【文獻標識碼】A

手風琴屬于西洋樂器，因音色色彩豐富，攜帶方便等因素，頗受人民群眾的青睞。隨著經濟的不斷發展，文化藝術水平不斷提升，國家逐漸重視對民族音樂文化的繼承與發展，我國十九大提出了新時代文化建設的目標、著力點和基本要求，強調文化自信是建設我國社會主義文化強國的重要動力源泉。手風琴藝術作為我國現代藝術的重要組成部分，不僅關系著現代樂器的發展，而且對我國群眾文化藝術的現代化發展也具有重要影響。在多元化視角下，將手風琴的藝術特征構成一張有機的、較為立體的網，從多種視角進行探索與發掘，并結合現代藝術的特征，有效促進手風琴藝術的快速發展，加速形成形式較為豐富的藝術文化，提高人民群眾的藝術文化素養，提升我國的文化軟實力。

一、手風琴藝術的背景

（一）手風琴藝術的溯源

任何一門器樂藝術都與樂器的產生發展有著密不可分的關系。手風琴屬于即可獨奏也可伴奏的一種簧片樂器，音色變化豐富，聲音恢宏，因其攜帶方便在眾多樂器中具有獨特之處。在演奏手風琴音樂作品過程中，能夠利用手指與風箱的相互配合，將風格迥異的作品演奏得淋漓盡致。手風琴源自于歐洲國家，其原理可追溯于中國的傳統器樂“笙”。1777年，到中國進行傳教名為阿莫依的神父，將中國樂器“笙”帶回歐洲，歐洲人將“笙”的發音原理運用于風琴中，并在1829年，由名為達米安的奧地利工匠制造出手風琴，運用手拉動風箱，并在鍵盤上彈奏出樂曲[1]。據史書記載，手風琴是由法國人帶入昆明，并對我國產生真正的藝術影響。在俄國十月革命后，“白俄”到我國沿海地區謀生計，對我國手風琴的藝術發展起到推動作用。對我國手風琴的藝術發展起到推動作用，逐漸形成我國民族特色的手風琴藝術風格，在手風琴藝術中融入本土文化，挖掘我國的手風琴藝術作品的時代性。

（二）手風琴藝術的現代發展背景

在新中國建立之后，在鍵盤式的手風琴發展過程中，蘇聯文化在新中國成立階段廣泛流行，對西洋樂器造成較大影響，而手風琴的產生，是為了滿足現實情況發展需要，并得到迅速發展，創造出較為優秀的手風琴音樂表演作品[2]。社會政治環境不斷穩固，市場經濟不斷發展，國家對藝術文化實施積極有利的扶持政策，為手風琴的藝術發展提供良好的社會環境。在現今社會，手風琴的功能與樣式進行不斷更新改造，主要分為四種：鍵鈕式，鍵盤式，電子手風琴，班東尼手風琴。手風琴能夠有效反映多元化文化結合，展現手風琴多元文化的表現形式，在現代化發展過程中，多元文化沖擊以及物質文明的提升，其他類型的樂器受人民群眾的熱捧，導致手風琴受到冷落，隨著手風琴藝術的不斷改革，逐漸回歸人民群眾的視線，并以多元化形式快速發展。

二、多元化視角下的手風琴藝術的主要表現形式

（一）手風琴古典音樂表現形式

手風琴的古典音樂表現形式，主要以古典鋼琴作品與管弦樂作為演奏基礎，將其進行合理改編，或者將西方現代的創作技巧與中國民族樂曲有機融合形成的作品。手風琴的古典音樂的主要內容包括巴洛克時期的鍵盤改編作品、古典主義時期的改編作品、浪漫主義時期的改編作品[3]。例如斯巴赫《d小調托卡和副歌》、貝多芬《歡樂頌》、李斯特《匈牙利的狂想曲NO6》等，而在近現代的手風琴音樂作品創作中，主要有王域平《春到涼山》、佐羅塔耶夫《隨想曲》、洛克伍德《幻想奏鳴曲》等，手風琴作品隨著時代的進步而快速發展，不斷對古典音樂進行創新。

（二）手風琴流行音樂表現形式

在多元化視角下，手風琴流行音樂的內容較為豐富，舞曲類型涉及較為廣泛，探戈舞曲與圓舞曲是人民群眾較為熟悉的舞曲。手風琴流行音樂發展的現階段中，已經具備較為鮮明的特點，其節奏鮮明，風格輕松活潑，注重抒發情感，在演奏方面也具有多元化的特點，演奏層次簡明，色彩豐富。手風琴運用流行音樂方式進行創作時，制作出諸多優秀作品[4]。例如廣為人知的《搖擺的技巧》《微笑的勃拉姆斯》，將俄羅斯的懷舊風格與手風琴流行音樂相互融合，形成《山楂樹》《三套車》的懷舊特色手風琴音樂作品，體現民族特色。

（三）多元化表現形式與手風琴的民族性

手風琴具備合奏形式，并可與多架手風琴進行聯合演奏，共同完成具備多聲部的作品演奏，手風琴與鋼琴、大提琴、弦樂和打擊樂進行聯合演奏時，能有效把握主從聲部，并兼顧和聲之美。例如在電影如《加勒比海盜》《天使愛美麗》音樂中的手風琴演奏時，能營造良好的電影氛圍，使電影人物深入人心。民族性是現今時代的主題，在多元文化交融下，手風琴藝術逐漸展現中華民族的風格特色，在新時代的藝術文化百花園中，形成絢麗的手風琴風采，促進發展我國民族特色的手風琴藝術。比新疆塔城地區少數民族手風琴群眾文化，作曲家結合新疆少數民族中的音樂元素，并對其進行加工和創編，形成了廣為流傳的手風琴獨奏作品《吐魯番葡萄熟了》。

三、多元化視角下的手風琴藝術的重要特征分析

（一）手風琴藝術的標題性特征

手風琴藝術具有標題性特征，其鮮明的標題將作品的生動性和豐富性充分表現，加強作品的感染力。手風琴作品的表演過程和文學作品不同，鑒于樂器表達的抽象性，運用標題的方式，能明確突出表達重點，簡潔明了地將作品主題表現于聽眾，對聽眾的思緒進行引導，能有效幫助聽眾理解作品與手風琴表演者的意圖，并使音樂語言的情感表現更加具有豐富性、充實性和形象性，加深手風琴音樂內容的說服力，增強音樂的感染力，手風琴藝術的標題性特征與傳統樂器創作一脈相承[5]。例如，在第一奏鳴《長征》手風琴作品中，作者運用四個標題將長征內容進行描述，展現中國現代歷史的輝煌時刻，第一部樂章中，“英雄史詩”將向上、充滿朝氣的英雄形象完整展現，表現紅軍勇敢頑強的拼搏精神、英勇豪邁的英雄氣概；在“草地風雨”中，將紅軍的樂觀主義精神與無所畏懼的意志運用行板進行如泣如訴的表達，體現紅軍戰勝艱苦環境的毅力，并取得勝利的過程。在第三部樂章中，紅軍經過少數民族的地區，并受到熱烈歡迎；在“鐵流勇進”時又體現紅軍的堅定信念和勇往直前的精神，展現其銳不可當的氣魄。

（二）手風琴藝術題材與音樂民族性特征

在我國的手風琴藝術作品中，其作品的內容和形式，展現出較為強烈的民族性特征，表現濃厚的中國東方色彩。作品的題材有的取材我國民間傳說故事與中國古典文學作品，如幻想曲《促織》中，取材于蒲松齡清代文言文短篇小說《聊齋志異》，有將近現代歷史、民族樂器、現代人的感情生活作為手風琴音樂創作題材，如《廣陵傳奇》將民族戲曲與手風琴相互融合，展現中國戲曲的魅力，而《摩托通信兵》的手風琴作品充分展現了民族革命精神，體現人民群眾對戰爭快速勝利的渴望；《天女散花》取材我國古代的民間傳說故事，充分展現人民群眾對自由渴望的迫切心愿，其創作的背景和寓意為不斷追求美好事物[6]。還有與少數民族音樂文化結合的諸多曲例，如蒙古族風格的《草原上升起不落的太陽》、青海民歌《花兒與少年》、維吾爾族風格《節日的麥西萊普》手風琴的藝術題材多表達人民群眾的迫切需求和樸素思想，音樂曲調的民族性特征較為強烈，具備濃郁的民族性色彩，才廣受中國人民喜愛。

（三）手風琴藝術的創新性特征

長期以來，手風琴藝術創作未擺脫手風琴作品的傳統變奏和功能框架，在創作中存在簡單化或者模仿化的現象，反映中國的手風琴藝術在一定程度上缺乏自信，在如此創作現狀中，難以創立具備中國特色的手風琴學派。手風琴的藝術創新主要表現在其與大提琴、笛子、琵琶等樂器進行混搭演奏，并將其運用于電視與電影的后期音樂制作中，與時代發展與時俱進。因此，應加強展現手風琴的藝術創新性特征，提高手風琴的藝術表現力[7]。為實現其目標，應積極對手風琴作品和表現形式進行創新，打造“外之不后于世界思潮，而內之仍弗固有血脈，取之復古，再別立新宗”的創新之路。例如在電影《長城》中，手風琴藝術具有獨特性、新穎性，塑造的音樂形象具有一定的特定性，與多種民族樂器相結合，整部曲子的旋律、組合、構成具有較多差異，使之形成鮮明對比，構成較為新穎的音樂風格，演繹出特有的形式風格和結構邏輯。充分體現手風琴藝術的創新性特征，增強手風琴的藝術創造性，有利于促進手風琴藝術的持續健康發展。

四、結論

本文通過對多元化視角下的手風琴藝術特征進行研究，并提出了手風琴藝術的標題性特征、題材與音樂民族性特征、手風琴藝術創新性的重要藝術特征。研究結果表明，加強對手風琴藝術特征的分析，對促進手風琴藝術的良好發展具有積極作用。但是，未來還應進一步加強對多元化視角下的手風琴藝術特征的研究，進而提高我國的文化藝術水平。

參考文獻

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[2]張靈燕.淺談手風琴流行音樂的演奏特征[J].南昌航空大學學報（社會科學版），2016，18（01）：121-124.

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[4]劉芳.中國鋼琴音樂文化的藝術特征研究[J].藝術評鑒，2017，19（18）：47-49.

[5]劉鑫.伊善斌.20世紀上半葉遼寧地區手風琴藝術發展初探[J].齊齊哈爾大學學報（哲學社會科學版），2017，9（08）：150-152.

[6]李韜.試論手風琴演奏中音色控制與藝術表現力的結合[J].藝術品鑒，2016，6（04）：19-22.

[7]關旋.張春松，王膺涵.芻議當代我國手風琴藝術的多元化發展[J].北方音樂，2016，36（06）：1.