晉察冀抗日根據(jù)地《窮人樂》的創(chuàng)作及影響

劉雙雪

【摘要】自1938年晉察冀抗日根據(jù)地成立以來，在這片熱土上，千萬的革命戰(zhàn)士灑下熱血，與此同時(shí)，革命的文藝之花也競(jìng)相綻放。各個(gè)文藝團(tuán)體創(chuàng)作戲劇、演唱歌曲，力求從思想上統(tǒng)一廣大人民群眾的抗日決心。1944年高街村劇團(tuán)在抗敵劇社的幫助下，創(chuàng)作并演出了《窮人樂》一劇，對(duì)戰(zhàn)時(shí)的文藝界產(chǎn)生了極大影響。

【關(guān)鍵詞】晉察冀；《窮人樂》；創(chuàng)作特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《窮人樂》誕生的條件

1994年開展的大生產(chǎn)，使農(nóng)民都得到了喜人的收成，隨著綜合性的合作社的出現(xiàn)，村民的生活水平都得到了極大的改善，物質(zhì)生活的滿足導(dǎo)致村民對(duì)文化生活有著迫切向往，村民們都想要把勞動(dòng)生活搬上藝術(shù)舞臺(tái)。

晉察冀軍區(qū)抗敵劇社派出汪洋、張非等專業(yè)工作者，深入高街村民的生活，參加村劇團(tuán)的編排，對(duì)音樂的創(chuàng)作與處理給予了專業(yè)的意見與指導(dǎo)。這些為《窮人樂》的誕生提供了經(jīng)濟(jì)、理論與專業(yè)上的支持。

二、《窮人樂》的創(chuàng)作與特點(diǎn)

戲劇《窮人樂》的創(chuàng)作充分發(fā)揮了廣大人民群眾的創(chuàng)造才能，期初大家聚在一起討論要演什么的時(shí)候，意見并沒有那么的一致，有人主張配合演村委會(huì)工作的戲，有人主張演挑大梁。周富德提出編演《窮人樂》，把高街村一路以來的經(jīng)歷與發(fā)展以戲劇的形式搬上舞臺(tái)，從過去的受喇嘛地主的苛打，鬼子“大掃蕩”之后的食不果腹，到后來政府頒發(fā)貸款貸糧政策，使村民們有了好收成，生活得到了改善。這一提議使村民們都產(chǎn)生了共鳴。就這樣，在村民的一致同意下，群眾把“窮人樂”搬上了舞臺(tái)。

（根據(jù)《晉察冀日?qǐng)?bào)》1944年12月3日發(fā)表《高街劇團(tuán)演出<窮人樂>》整理）

《窮人樂》中采用多種藝術(shù)表演形式，如話劇，唱歌、舞蹈、秧歌舞、快板等，深受群眾的喜愛。劇情真人真事，除了馬如龍年事已高沒有登臺(tái)外，其余的三十名演員皆為真人演繹。[1]對(duì)于普通戲劇表演來說，要先有劇本，演員們才有表演的依據(jù)，但村民們把《窮人樂》的創(chuàng)作與演出結(jié)合了起來。創(chuàng)作初期，僅有一個(gè)大概的草本，并無動(dòng)作與臺(tái)詞。由于是村民真實(shí)經(jīng)歷過的事情，演員對(duì)劇情的發(fā)展有著直觀的感受，村民們?cè)谝淮未蔚呐啪毮ズ现胸S富了臺(tái)詞與動(dòng)作，使戲劇內(nèi)容更加飽滿。

在排練的過程中并不是一帆風(fēng)順的，初期的陳福全本人沒有參加排練，而是別的演員扮演了陳福全，雖然排練時(shí)陳福全把自己的動(dòng)作和臺(tái)詞都教給了演員，但是演的時(shí)候總是不自然，抓不住人物的精髓。后來，在人民的鼓勵(lì)下，陳福全親自登臺(tái)演出，臺(tái)詞順理成章的說出，動(dòng)作也表現(xiàn)得自在，就像平時(shí)發(fā)生的一樣。在村民們表演割麥子的勞動(dòng)場(chǎng)面時(shí)，動(dòng)作熟練麻利，自然嫻熟，使戲劇更具有勞動(dòng)生活氣息，更加貼近村民們的生活。

三、《窮人樂》演出后的影響

由村劇團(tuán)編演的《窮人樂》，首演后便引起了轟動(dòng)，在晉察冀邊區(qū)第二節(jié)群英大會(huì)上連續(xù)上演了4天。中共中央晉察冀分局決定將《窮人樂》劇本編入文藝類刊第一冊(cè)，由報(bào)社出版，并要求各文藝團(tuán)體就《窮人樂》的上演做出反思與文藝發(fā)展的規(guī)劃，認(rèn)真貫徹黨的文藝方針，努力發(fā)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)。《晉察冀日?qǐng)?bào)》社論《沿著<窮人樂>的方向發(fā)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)》中指出：“《窮人樂》一劇，真實(shí)的反應(yīng)了高街村群眾從苦難到快樂的翻身過程，看過這個(gè)戲的人們都說，它是邊區(qū)勞動(dòng)人民光榮斗爭(zhēng)史的真實(shí)反映，認(rèn)為是我們執(zhí)行毛主席所指示文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的新成就，特別是我們從《窮人樂》中找到了一個(gè)發(fā)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)的新方向和新方法。”[2]

四、結(jié)語

《窮人樂》在廣大群眾的集體智慧中誕生，講述了農(nóng)民自己從“窮人苦”到“窮人樂”的斗爭(zhēng)史。群眾不僅是藝術(shù)的欣賞者，又是藝術(shù)的創(chuàng)作者和表演者，整個(gè)戲劇更具有真實(shí)性和鮮活性。《窮人樂》為戲劇運(yùn)動(dòng)積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，成為了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期晉察冀根據(jù)地的一面戲劇標(biāo)桿，很好地為邊區(qū)解決了劇本荒的問題。它為抗日戲劇創(chuàng)作開發(fā)了新思路，集結(jié)了群眾的勞動(dòng)成果，實(shí)屬抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一部美作。

參考文獻(xiàn)

[1]高街劇團(tuán)演出《窮人樂》[M].晉察冀日?qǐng)?bào)，1944-12-3.