淺談音樂劇的文化價值

【摘要】音樂劇的原型是戲劇形式，而音樂又是音樂劇的中心成分，舞蹈是音樂劇的另外一種表現方式，他們都是要通過舞美這個形式來進行展現。可以說，音樂劇本身而言有獨特的形式，從中能夠感受到美感，從而獲得了大家的認可，它也符合消費者的一種文化產品需求，由于它本身的優越性，使得它在世界范圍內進行傳播。從另外一個角度來說，音樂劇本身又有著厚重的歷史底蘊，這就意味著它具有著很高的文化價值。

【關鍵詞】音樂劇；文化價值；研究

【中圖分類號】J607 【文獻標識碼】A

一、音樂劇與文化價值概念解析

（一）音樂劇的概念

音樂劇包含了十分廣泛的內容，它的內涵豐富，有著很強的魅力。與此同時，它又是觀眾較喜歡的一種表現形式，在音樂劇的理念中是重視整體戲劇的。音樂劇是由很多部分所組成的，它包括舞蹈、舞美、劇情、音樂，這些都是有規律的交織起來。由于表述的角度不同，所以它有了不同的定義。本論文是以音樂劇為中心線索把音樂，舞美作為一個平臺，舞蹈當做表現的形式，利用這四種元素來表現文化價值的，它能夠代表一種時代的精神，音樂劇也是現代意義上的一種歌舞劇，它有著很完整的故事情節，所以也體現出了現代與整體性。

（二）文化價值概念界定

文化價值本身也是一種所屬關系，它本身有兩方面的內容，第一是指具有主體性，它本身有著文化需要的對象所具備的存在，當主體能夠從這個對象上滿足了自己的文化需求，并且通過一定的方法擁有這個對象后，就產生出了文化價值的關系。第二是具備著客體的需要，是指它本身又包含了能夠滿足多種文化的需求。文化價值并不是與生來就具有的，它是通過社會不斷的進步而產生的，文化價值不等于個體文化需求。創造和需求本身也是具備文化價值的，這也是最根本的價值所在，不同的社會都需要特定的文化價值，這種需求是要通過人的不斷文化活動來進行創造的。

二、音樂劇的起源與發展

（一）音樂劇在歐洲的發展概述

音樂劇最早可以追溯到輕歌劇這種形式，它的表演靈活多變且具有通俗的表現形式，沒有一種完整的表達方式，由于這種靈活多變，受到了民眾的喜歡。一戰以后音樂劇在美國百老匯得到了發展，當時體裁以幽默和談情說愛為主，表現出的是一種輕松愉快風格，舞臺布置比較華麗。其中，最具代表性的就是科恩所創作的《演藝船》，它是一部里程碑式的作品，全方位系統地展現了音樂劇的主題，內容表達豐富。到四五十年代以后，由作曲家和劇作家共同創作的《俄克拉荷馬》也是一個經典之作，主題是表達美國人民的優秀，高尚的情操品質，這個作品一經問世，得到了高度的贊揚，它完整地展現了美國的文化精神。隨后又有很多作品上演在百老匯劇場像《為你瘋狂》等等，也都有自己的風格。其中最具代表的就屬韋伯所創造的《貓》這部作品，首演就轟動了整個音樂劇市場。

（二）音樂劇在中國的發展概述

中國有著很深的文化歷史底蘊，在音樂這個長流中，也有著十分重要的作品，我國有著56個民族，每個民族都有自己獨特的風格，都從不同側面展現了本民族的豐富音樂文化，同時戲曲也是一種優秀的傳統文化，擁有著眾多的流派，展現出了不同地域的一些風格特點，其中戲曲有著370多種劇種，各劇種表達方式各不相同。在這厚重的音樂戲劇以及歌舞形式這個范圍內，也為外國音樂劇的引入提供了良好的土壤環境。

我國音樂劇的發展可以追溯到20世紀20年代左右，其中最具代表的就是黎錦暉所創作的兒童歌舞劇，他的代表作品有《麻雀與小孩》《小小畫家》等，在他的創作中包含了舞蹈、音樂以及故事情節，還采用了大量的民間歌舞表現元素。音樂劇真正確定是到1982年上演的《風流年華》以及《現在的年輕人》，是由上海劇院以及中央劇院所創作的。之后的發展或多或少都有著一些弊端，隨著音樂人才的增加又創作出了非常多的音樂劇作品，像《花木蘭》《金沙》《五姑娘》，這些都是音樂劇發展史上十分重要的作品。以上的作品都以我國音樂文化為基礎，又融合了大量的新鮮元素，都創造出了經典的中國劇作，在某種程度上能夠代表我國的音樂劇成就。

三、音樂劇的文化價值體現

如何體現出戲劇的好壞，主要是從上座率以及票房來進行考慮的，它與任何的商業藝術都是相同的，是以市場為基礎。換句話來說，是看它能夠賺到多少錢。百老匯以及倫敦西區，就是有著強大的市場支撐才得以發展的。一部好的作品流傳，是需要有很高的藝術價值才能達到上演率的，這其中觀眾是試金石，是能夠推動戲劇進行傳播的基礎。

我國是以歌劇和話劇這種表現方式居多的，從觀眾角度而言，也是以這兩種表現形式為主，所以對于音樂劇還是比較空白的。有些人認為音樂劇和歌劇比較相像，但其實不然。觀眾選擇觀看，是要以自己的了解程度為主的，所以說音樂劇的發展還是比較受到阻礙的。在這個基礎上，應該加大對音樂劇進行宣傳，運用電視、雜志、網絡等新媒體來進行高效的展示，表達它的內容、現狀以及歷史脈絡等內涵，這樣才能夠體現出它的價值。舉個例子來說，日本推廣方法像四季劇團就是很好的例子，創始人曾這樣說過，為了增加受眾度，運用兒童音樂劇這種形式來增加觀眾關注程度，通過免費演出，以及人壽保險和教育委員會的幫扶下，演出已經高達2000多場，其中最具代表性的是《皇帝的新衣》。從孩子的角度來進行故事的表述，只要孩子喜歡家長就肯定要帶他們去進行觀看，在劇本設置的過程當中，多方位的考慮孩子們的興趣愛好，以及學校設置的相關多元化課程。

這種情況有所改變是教育部號召戲劇走進課堂這個活動的展開，在一些綜合性大學校園中，學生的課余活動社團都是比較多的，所以說，藝術生活非常豐富。其中參與人員比較廣的要數英語類社團、話劇類社團等，音樂劇從參與度來說是比較少的，但是不乏有很多學生組織音樂劇相關的一些活動。在這些劇團中，也有專業的老師來進行幫扶指導，有導演來進行排演劇目，劇團人員也相互進行指導，甚至有些劇團還有自己的實習場地。

在高速發展的現時代，音樂劇要想得到應有的價值展現，必須要與先進的科技與文化創新交融起來，這樣才能夠為生產力以及文化發展貢獻自己的力量。文化價值要通過文化生產力來進行展現，它們都是以市場為目的，以企業或者是文化產業為主體，金融也是必不可少的項目，在某種程度上要體現出來一定的規模化，這樣才有高的效益展現，需要把這些內容都轉化為文化的生產力，在這個過程當中也要增加文化生產力的自身價值。舉個例子來說，像電影可以在自己的作品當中，通過加入相關的一些廣告信息植入，雖然從票房上不能體現出來，但是會有周邊的一些產品進行生產發售。音樂劇也是一種優秀的文化產品，它本身就蘊藏著很多價值。在這個開發過程當中要運用多角度廣結合的方式，從創業制作以及產品的推廣發售來進行很好的維護，還可以設計出自己的產業鏈。可以和多方面角度進行結合，像電視劇、游戲、app、電影等進行攜手，來打造出自己的一片天地。從音樂劇的角度來說，就是以音樂劇出發，來探索出它自身的產業鏈。在這過程當中，要培養出優秀的音樂劇制作人，如果有大量的這些人才出現，必然能夠贏得中國音樂劇的市場，與其藝術價值在這兩方面才能夠達到雙贏的效果。

參考文獻

[1]蔣帥.百老匯音樂劇的文學性研究[D].長春：吉林大學，2015.

[2]周映辰.作為文化產業的中國音樂劇[J].南方文壇， 2015（06）：160-164.

作者簡介：李志勇（1988—），男，漢族，湖南人，新鄉學院音樂學院，教師，助教，碩士，研究方向：流行音樂。