論聲樂(lè)作品《孟姜女》的藝術(shù)特色

徐巧紅

【摘要】著名作曲家王志信創(chuàng)作的聲樂(lè)曲《孟姜女》獲得廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和聲樂(lè)表演藝術(shù)家的青睞，并產(chǎn)生了廣泛的影響，它有著優(yōu)美感人的旋律創(chuàng)作和動(dòng)人心魄的題材內(nèi)容。本文從作品的創(chuàng)作特色和表演特色等方面進(jìn)行了較為深入的探索。

【關(guān)鍵詞】孟姜女；創(chuàng)作特色；表演特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

我國(guó)著名的指揮家、作曲家王志信先生，多年來(lái)悉心耕耘在民族聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品。他的作品不僅體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息還具有鮮明的地方特色和民族風(fēng)格，受到人們的廣泛關(guān)注。其中，由他改編創(chuàng)作的《孟姜女》尤為精彩，舞臺(tái)表演率極高，受到了廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和聲樂(lè)表演藝術(shù)家的青睞。筆者經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究，總結(jié)如下：

一、《孟姜女》的創(chuàng)作特色

（一）情景敘述明了的歌詞

民族聲樂(lè)作品《孟姜女》基本引用傳統(tǒng)民歌《孟姜女》的歌詞，但在原有基礎(chǔ)上做了比較大的調(diào)整，以春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)為時(shí)間節(jié)點(diǎn)分為四段，突破原來(lái)以十二個(gè)月陳述事件的方法，合理有效地闡述了在封建社會(huì)中像孟姜女那一類(lèi)的弱勢(shì)群體無(wú)處伸冤無(wú)依無(wú)靠的悲傷與無(wú)奈，避免了表達(dá)孟姜女哀怨思念的單一重復(fù)之感。四個(gè)季節(jié)，每段前兩句都描寫(xiě)季節(jié)的景色特征，后幾句則都在刻畫(huà)孟姜女的動(dòng)作、情感、觸景生情后的思想變化。第一段“正月個(gè)里來(lái)是新春，家家啊那個(gè)戶(hù)戶(hù)喜盈盈”這里寫(xiě)道春節(jié)是喜慶的時(shí)刻，“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城”主人公的不幸從這句點(diǎn)出。第二段“夏夜里銀河飛流星，那是牛郎會(huì)織女點(diǎn)燃的紅燈籠”這里寫(xiě)出了夏夜七夕的美景，“孟姜女望長(zhǎng)空淚眼霧濛濛，我與喜良哥何日能重逢”主人公想想牛郎織女七夕都可團(tuán)聚，我和丈夫又要到哪天相見(jiàn)呢？越來(lái)越思念。第三段“九月里來(lái)九重陽(yáng)，菊花煮酒空相望，落葉飄秋風(fēng)涼，窗前月如霜，我給親人做衣裳”這里寫(xiě)道菊花煮酒空相望，更加的凄涼，夜晚思念，在月下給丈夫做冬衣。第四段“大雪紛紛北風(fēng)疾，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關(guān)過(guò)，不知丈夫在哪里”這里讓我們看到了漫天大雪中孟姜女四處找丈夫?yàn)樗陀拢路鹇?tīng)者也置身于凜冽的寒風(fēng)中，引起廣大歌者聽(tīng)眾的共鳴；“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來(lái)地也暗，哭倒長(zhǎng)城八百里，只見(jiàn)白骨漫青山”此句將整個(gè)作品推向高潮，孟姜女哭得天昏地暗，看見(jiàn)漫山遍野的白骨，通過(guò)前面遞進(jìn)的情感鋪墊，哭腔唱出她悲劇的命運(yùn)，讓聽(tīng)眾跟隨著主人公遭遇為她嘆息哀婉的情感升華。

（二）變奏發(fā)展的旋律

整首曲調(diào)柔麗，流暢，表現(xiàn)細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情深切。歌曲的整體調(diào)式是徵調(diào)式，第一樂(lè)段分為四句，每句落音分別為“D、G、A、G”，樂(lè)段的轉(zhuǎn)句以色澤暗淡、柔和的羽類(lèi)色彩， 是典型的啟承轉(zhuǎn)合式的方整性樂(lè)段。歌曲《孟姜女》第一段本段 “人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫造長(zhǎng)城”， 其情感備極憂(yōu)怨，委婉哀怨，其曲調(diào)稍慢；第二樂(lè)段中四句的落音與第一樂(lè)段相同，但在一些細(xì)節(jié)上做了些許變奏，而且最后一句做了擴(kuò)充，加了一個(gè)較長(zhǎng)的拖腔，由原來(lái)的每句兩小節(jié)方正結(jié)構(gòu)發(fā)展為2224的結(jié)構(gòu)了，到了第三樂(lè)段，調(diào)式上變?yōu)榱擞鹫{(diào)式，每句的落音變化為“A、A、D、A”，結(jié)構(gòu)發(fā)展為2226，在第四句上做了更大的擴(kuò)充，在調(diào)高上，由“G”宮轉(zhuǎn)為“F”宮，這種不僅在調(diào)高上發(fā)生了變化，而且在調(diào)式結(jié)構(gòu)上也發(fā)生了變化的做法，很顯然已經(jīng)有較大的變奏發(fā)展；到了第四樂(lè)段，旋律的發(fā)展有所回歸，演唱情緒已經(jīng)發(fā)展到高潮，這一段同樣也分為四句，調(diào)高由“F”宮轉(zhuǎn)為“bB”宮再次發(fā)生變化，但是四句落音回到了“D、G、A、G”上，與第一樂(lè)段一模一樣，調(diào)式結(jié)構(gòu)也再次回到明確的徵調(diào)式上，有明顯的“再現(xiàn)”的意義。整首歌曲，在旋律音高的發(fā)展上，既是再現(xiàn)的三部曲式，又具有發(fā)展變化的變奏性。

（三）具有地方風(fēng)情特色的音調(diào)素材

以孟姜女為素材的民歌形式多樣，全國(guó)各地都有，有用“四季體”分節(jié)歌形式的，也有用“十二月體”分節(jié)歌形式的，最具特色的是江蘇民歌《孟姜女》，旋律委婉流暢，具有敘事歌的特征，極具地方特色，采用“四季歌”的分節(jié)歌。王志信創(chuàng)作的《孟姜女》就采取這首民歌的主題音調(diào)，與江蘇民歌《孟姜女》相比，有三個(gè)不同：一、拍子的不同，由原民歌的2/4拍子轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍子，速度都為慢速。著名作曲家王志信為了使之與戲曲音樂(lè)中慢板板式相吻合，將其換變?yōu)樗呐淖樱紤]到后面有板式的變化，第一樂(lè)段使用慢板，更具有呈示性，因?yàn)樵趹蚯魳?lè)中，四拍子的慢版既擅長(zhǎng)敘述情節(jié)，又善于抒情，為后面樂(lè)段的發(fā)展變化奠定了基礎(chǔ)。二、旋律呈現(xiàn)更為豐富流暢，相比江蘇民歌《孟姜女》，主題部分在節(jié)奏的加密上，王志信在江蘇民歌版節(jié)奏比較稀疏的地方進(jìn)行了藝術(shù)加工，尤其是第三小節(jié)第四拍十六分休止符“欲說(shuō)還休”的運(yùn)用十分巧妙。然后歌詞上一些虛詞的運(yùn)用，從而使原本直白的歌詞更加民間化，更有地方特色。三、江蘇民歌版的是非常正統(tǒng)的五聲徵調(diào)式，旋律進(jìn)行中沒(méi)有偏音出現(xiàn)，而王志信創(chuàng)作的旋律，融入了很多輔助性和過(guò)渡性的裝飾偏音，這些偏音的出現(xiàn)不僅在情感的表達(dá)上更加細(xì)膩柔和，而且使得原來(lái)的旋律進(jìn)行更加流暢委婉。總體來(lái)說(shuō)，江蘇民歌《孟姜女》經(jīng)過(guò)王志信巧妙的藝術(shù)加工，使歌曲情感表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵都更加藝術(shù)性。

二、《孟姜女》的演唱特色

（一）唱腔的運(yùn)用

唱腔，是民族作品里的表現(xiàn)方法之一，在作品中常以潤(rùn)腔、拖腔、甩腔的形式出現(xiàn)，把一些地區(qū)民間歌曲作基礎(chǔ)，把富有濃郁地方特色的曲調(diào)表現(xiàn)出來(lái)。明代昆腔大師魏良輔曾在《曲律》中歸納戲曲藝術(shù)表演的三個(gè)重要元素：“曲有三絕，字清為一絕；腔純?yōu)槎^；板正為三絕。”由此可見(jiàn)在演唱中咬字發(fā)音十分重要，“字”同樣是情外在的形態(tài)體現(xiàn)，我們常常在戲曲中強(qiáng)調(diào)的字正腔圓，是塑造人物形象、表達(dá)情緒、傳遞情感的主要手段。

歌曲《孟姜女》中十分經(jīng)典的音樂(lè)素材就來(lái)自豐富的戲曲唱腔，戲曲中最擅長(zhǎng)用的“拖腔”，或長(zhǎng)或短，句末句中都可出現(xiàn)，為體現(xiàn)人物情緒要拖長(zhǎng)位置而產(chǎn)生，常把尾字拉長(zhǎng)，使得歌曲的表現(xiàn)力增強(qiáng)。拖腔在《孟姜女》中的使用使音樂(lè)更加完滿(mǎn)，讓感情起伏不斷，造成“聲斷氣不斷”效果。

演唱這首歌時(shí)，要對(duì)我國(guó)戲曲有所了解，“喜、憂(yōu)、怒、恐、歡、悲、醉、思、顛、酒、潑、瘋、蕩、框”這些非常的精辟，都是表演戲曲的訣竅。要想很有神氣地表演，必須氣順了。“氣運(yùn)丹田”是戲曲表演中經(jīng)常說(shuō)到的，將它運(yùn)用到民族聲樂(lè)演唱中的“聲高氣低、聲高氣提、聲強(qiáng)氣沉、聲弱其穩(wěn)”，對(duì)刻畫(huà)人物性格、塑造人物形象都是很有幫助的。

（二）演唱處理

《孟姜女》這首聲樂(lè)作品每句的旋律線(xiàn)都很長(zhǎng)，音域很寬，難度很大，要求演唱者想駕馭此作品必須要有正確的、沉穩(wěn)的、科學(xué)的氣息。整個(gè)樂(lè)曲曲折回轉(zhuǎn)，起伏跌宕，收放、輕重、強(qiáng)弱、高低、快慢對(duì)比鮮明，在演唱時(shí)重點(diǎn)表現(xiàn)在凄厲悲苦、哀怨委婉，又要注意協(xié)調(diào)統(tǒng)一，后半部分的激烈悲壯，憤中有怨、剛中有柔，含而不露，也要有一定的限度。很多樂(lè)句的起音是在弱拍弱位上，所以就必須快速換氣在起音之前，兩腰有彈性地自然平穩(wěn)地收縮吸氣。第四段高亢的拖腔，緊拉慢唱，此時(shí)氣息應(yīng)控制得十分飽滿(mǎn)，上下貫通、流速加快，給人一種悲憤激烈的氣勢(shì)。

通過(guò)本文的分析研究我們可以看到，《孟姜女》這首聲樂(lè)作品運(yùn)用現(xiàn)代思維方式和傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合的創(chuàng)作方法，揭示主人公豐富的內(nèi)心世界及感情脈絡(luò)，能夠遵循民間屬性和廣大人民欣賞音樂(lè)的文化心理，以故事情節(jié)發(fā)展為邏輯的音樂(lè)陳述和音調(diào)素材的運(yùn)用均深深扎根于民間，是一首民族藝術(shù)精品之作。

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