杜鳴心的《小提琴協(xié)奏曲》解析

尚莉麗

【摘要】杜鳴心的《小提琴協(xié)奏曲》，是應(yīng)摯愛(ài)中國(guó)音樂(lè)的日本小提琴演奏家西崎崇子的約請(qǐng)，于1982年9月完成的，同年11月在香港的“杜鳴心作品音樂(lè)會(huì)”上首演。作曲家創(chuàng)作這部作品的80年代初期，正是中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作新潮激蕩的時(shí)期，《小提琴協(xié)奏曲》則似乎是逆潮流而動(dòng)，作曲家堅(jiān)守傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，強(qiáng)調(diào)旋律的重要表現(xiàn)力，使這部貌似保守的作品在令人眼花繚亂的新潮洪流中，分外引人注目，成為一部風(fēng)格獨(dú)特、富于個(gè)性的作品。

【關(guān)鍵詞】杜鳴心；小提琴；協(xié)奏曲

【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

杜鳴心在作品的題記中寫道：“由于小提琴家西崎崇子擅長(zhǎng)演奏具有優(yōu)美音色如歌如泣的旋律作品，因此，樂(lè)曲特別注意到旋律的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，并使音樂(lè)特別富于歌唱性。”事實(shí)上，作為建國(guó)以來(lái)第一部無(wú)標(biāo)題的《小提琴協(xié)奏曲》，正是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、迷人的旋律、抒情的意境、淳樸的風(fēng)格以及輝煌而又適當(dāng)?shù)男√崆傺葑嗉记傻陌l(fā)揮，贏得了專業(yè)音樂(lè)工作者和廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，成為繼《梁山伯與祝英臺(tái)》之后又一部?jī)?yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲。這部作品沿用了傳統(tǒng)協(xié)奏曲典型的結(jié)構(gòu)形式，由三個(gè)樂(lè)章組成：

一、第一樂(lè)章：奏鳴曲式

音樂(lè)從獨(dú)奏小提琴深沉的獨(dú)白開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)只在小提琴聲部的句尾作點(diǎn)綴性質(zhì)的填充。音階式上下起伏的旋律線條，逐漸加密，轉(zhuǎn)化為雙弦八度，引出主部主題（見(jiàn)例48）。這個(gè)主題建立在d羽調(diào)式上，情緒活潑、明快，令人想起江西“興國(guó)山歌”那高亢、明朗的起句音調(diào)。襯托這一舒展、酣暢旋律的樂(lè)隊(duì)背景，是一個(gè)快速流動(dòng)的由連續(xù)十六分音符構(gòu)成的固定音型。升sol音的出現(xiàn)，使這個(gè)像流水一樣上下翻騰的背景聲部，具有中國(guó)南方民間音樂(lè)的鄉(xiāng)土氣息。樂(lè)隊(duì)聲部對(duì)主部主題核心材料的分列處理，構(gòu)成了連接部。副部主題主要建立在c羽調(diào)上，由獨(dú)奏小提琴在中低音區(qū)演奏，仍然具有歌唱性，與明朗的主部主題相比，顯得含蓄、柔美。一連串的平行九和弦的進(jìn)行，將樂(lè)章引向展開(kāi)部。展開(kāi)部主要展開(kāi)了主部主題的材料。呈示部中由樂(lè)隊(duì)演奏的連續(xù)十六分音符背景這時(shí)出現(xiàn)在獨(dú)奏小提琴聲部，并得到了更為自由的發(fā)揮，快速的音階走句與密集的雙弦交替出現(xiàn)，音樂(lè)顯得更為激情澎湃。展開(kāi)部的最后是華彩段，快速琶音、隱伏聲部、四度和音的平行滑指等演奏技巧得到了充分的展現(xiàn)。當(dāng)樂(lè)隊(duì)在d羽調(diào)上重新響起連續(xù)十六分音符的背景時(shí)，樂(lè)章進(jìn)入再現(xiàn)部。主部主題只原樣再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句則交給樂(lè)隊(duì)演奏，使整體結(jié)構(gòu)精練而富有變化。連接部比呈示部移高了一個(gè)大二度，為副部主題的調(diào)性回歸做了準(zhǔn)備。主、副部主題統(tǒng)一到d羽調(diào)式之后，音樂(lè)趨向平靜，樂(lè)章仿佛就要結(jié)束。但是，作曲家出人意料地安排了一個(gè)規(guī)模短小、激動(dòng)人心的尾聲。樂(lè)隊(duì)以奔騰的快速音群為動(dòng)力，使音樂(lè)情緒再度高漲，華麗的小提琴以近似顫音的奏法，在樂(lè)隊(duì)的支持下，反復(fù)強(qiáng)調(diào)主部主題的首部四音列，第一樂(lè)章在干凈利索的強(qiáng)奏中結(jié)束。

二、第二樂(lè)章：復(fù)三部曲式

本樂(lè)章速度為廣板，情緒上好像一首優(yōu)美動(dòng)人的“戀歌”。呈示部為三段式。小提琴在中音區(qū)奏出委婉動(dòng)情的旋律，樂(lè)隊(duì)則以安靜的固定音型相依相隨，二者構(gòu)成簡(jiǎn)潔的支聲復(fù)調(diào)，猶如一對(duì)戀人心靈的呼應(yīng)，形成了恬靜、安逸的氣氛和情思縈繞的藝術(shù)效果。中部使用了新的音樂(lè)材料，小提琴帶復(fù)附點(diǎn)的雙音構(gòu)成了具有動(dòng)力感的節(jié)奏型，音樂(lè)顯得倔強(qiáng)和堅(jiān)毅。當(dāng)這段旋律移至樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，獨(dú)奏小提琴則以自由華彩的音響進(jìn)行渲染。再現(xiàn)部在規(guī)模上有所縮減，歌唱性的主題移至小提琴的高音區(qū)演奏，明亮而光彩，樂(lè)隊(duì)聲部的織體更為流動(dòng)、綿密。在主題得到充分的展示之后，樂(lè)章在平靜的氣氛中結(jié)束。

三、第三樂(lè)章：省略展開(kāi)部的奏鳴曲曲式

速度為活潑的快板。主部主題以連續(xù)的四度上行跳進(jìn)為特征，音樂(lè)敏捷、跳躍，充滿了朝氣和活力。樂(lè)隊(duì)用主部主題的核心音調(diào)進(jìn)行模進(jìn)重復(fù)構(gòu)成連接過(guò)渡，引入輕快的副部主題。副部主題以連續(xù)四度下行為特征，好像是主部主題的倒影。它與主部主題調(diào)性相同，但調(diào)式色彩不同，主部為明快的徽調(diào)式，副部為山歌風(fēng)的商調(diào)式。短小的連接之后，樂(lè)章進(jìn)入再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中副部主題移低了大二度。這一處理與第一樂(lè)章再現(xiàn)部中副部主題的調(diào)性比呈示部移高一個(gè)大二度處理遙相呼應(yīng)，使整部作品的調(diào)性布局形成對(duì)稱、平衡的框架。副部主題再現(xiàn)之后，出現(xiàn)了具有過(guò)渡功能的第一樂(lè)章主部主題的材料，引出全曲的尾聲。尾聲綜合了整部作品中重要主題的核心音調(diào)，改變了織體和速度，使全曲在熱烈歡快的情緒中結(jié)束。