淺析舞蹈《夢中的額吉》的韻律特征

劉曉捷

【摘要】舞蹈《夢中的額吉》對蒙古族舞蹈元素進行了現(xiàn)代創(chuàng)編，展現(xiàn)了蒙古族舞蹈深厚的藝術(shù)魅力和情感內(nèi)涵。在這部舞蹈作品的創(chuàng)作和表演中，積極的吸收和創(chuàng)新了蒙古族舞蹈動作的韻律風格，使其呈現(xiàn)出了鮮明的韻律特征和風格特色。因此，在本文中，作者將通過對肩部、手臂以及馬步的舞蹈特征的細致分析，來全面展現(xiàn)舞蹈《夢中的額吉》的韻律特點，呈現(xiàn)其豐富的舞蹈藝術(shù)特色，從而在二度藝術(shù)創(chuàng)作中能夠更準確地詮釋作品的風格和內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；《夢中的額吉》；蒙古族；韻律；特征

【中圖分類號】J722 【文獻標識碼】A

《夢中的額吉》作為近些年來非常優(yōu)秀的一部蒙古族舞蹈作品，依托現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)編手法，融合了蒙古族舞蹈的風格韻律特征，形成了鮮明的藝術(shù)風格和特色。舞蹈《夢中的額吉》之所以具有非常強大的舞臺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，離不開舞蹈編創(chuàng)者和舞蹈表演者對舞蹈動作內(nèi)在韻律的把握，能夠在舞蹈的二度藝術(shù)創(chuàng)作中通過舞蹈韻律的展現(xiàn)來加強這部舞蹈作品的藝術(shù)特色。接下來，作者將結(jié)合舞蹈元素的構(gòu)成，分析一下《夢中的額吉》是如何通過舞蹈韻律來呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)魅力的。

一、肩部的舞蹈韻律特征

在《夢中的額吉》這部舞蹈作品的創(chuàng)作和表演中，注重舞蹈動作韻律與情感的融合。舞蹈表演者肩部的舞蹈動作隨著音樂節(jié)奏的變化，充滿了內(nèi)在的韻律感。不僅柔肩處理的韌性靈活，與硬肩的剛勁有力形成了鮮明的對比，還在柔肩到硬肩的轉(zhuǎn)換過程中，韻律十足、流暢自如。在這部舞蹈的表演過程中，有一個舞蹈細節(jié)處理的非常巧妙，也將舞蹈內(nèi)涵與情感表達進行了內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。男舞蹈表演者和女舞蹈表演者抖肩共舞的時候，男舞蹈表演者將柔肩與硬肩律動有機的結(jié)合在一起，用柔肩表達了兒子與母親共同游戲的快樂與美好，用硬肩的舞姿表達兒子內(nèi)心的激動與喜悅，并在柔肩到硬肩舞蹈動作的轉(zhuǎn)換過程中，恰到好處的找準韻律的節(jié)奏。同時，舞蹈表演者的腿部逐漸直立，表達了兒子隨著年齡的增長個子不斷長高，經(jīng)歷了從兒童到少年的成長過程，和諧的過渡到了下一舞蹈場景的表演，使這一過程顯得潛移默化，十分流暢自然。

在舞蹈作品編排過程中所設(shè)計的男、女舞蹈表演者聳肩的動律，也是恰到好處而達到了非常鮮明的表現(xiàn)效果，聳肩的動律出現(xiàn)在夢中母子相會的高潮階段。在母子二人夢中相會團聚時，首先由扮演額吉的女舞蹈表演者進行單聳肩的舞蹈表演，扮演兒子的男舞蹈表演者緊接著也進行了這個動律動作。在蒙古族舞蹈中，單聳肩通常用來表達某種喜悅、樂觀的情緒。在《夢中的額吉》的舞蹈表演中，單聳肩出現(xiàn)在母親假裝突發(fā)頭暈、兒子從背后扶住母親這個情景之后。這時，首先從女舞蹈表演者開始的單聳肩，就非常生動地表現(xiàn)了母親由于兒子關(guān)心自己所引起的愉悅情緒；兒子改用半跪的舞蹈姿態(tài)，臉向上面對著母親展開單聳肩的舞蹈動律。這幾個動律結(jié)合起來，非常生動地展現(xiàn)了一幅溫馨動人的畫面：就像成年的母親假意做出一些類似受傷的動作引起年幼的孩子擔心害怕，緊接著自己把這個假象揭穿，來引逗孩子開心歡笑的那種溫馨的場面。男舞蹈表演者改用半跪的姿態(tài)，在貼近地面的位置臉朝上用單聳肩做出回應，就象征著兒子在夢中已經(jīng)回到了童年時代，以一個小孩子的身份開心歡笑，來回應額吉善意的惡作劇。

在這段單聳肩之后，從女舞蹈表演者開始，男、女舞蹈表演者相互展開了雙聳肩的動律。雙聳肩，又被稱為笑肩，通常用來表現(xiàn)人在開懷大笑時兩肩不由自主地隨著笑聲上下顫動的情況。 所以，這里男、女舞蹈表演者相互展開的雙聳肩動律象征著母子二人會心地開懷大笑的場面，使得舞蹈的情節(jié)達到了情感的高潮。由此可見，肩部的舞蹈韻律是《夢中的額吉》中能夠最鮮明地凸顯蒙古族舞蹈風格特征的韻律形態(tài)，在塑造形象、表達情感方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

二、手臂的舞蹈韻律特征

《夢中的額吉》手臂部的舞蹈動作包括曲臂、甩臂、繞臂、柔臂、硬腕等基本的蒙古族舞蹈動律和韻律，都非常生動地展現(xiàn)出了蒙古族舞蹈的風格特征。柔臂的運用最為出色。男、女舞蹈表演者的雙臂時而平伸，向波浪一樣起伏抖動，象征著兒子和母親心中向水波一樣溫柔的情懷；時而又張開，像一件溫柔展開的蒙古袍一般開揚坦蕩，象征著母愛就像大草原一樣博大。所以，柔臂不僅配合著肩部的動律韻律強烈地表現(xiàn)了蒙古族舞蹈的風格特征，而且非常生動地傳達了人物形象的內(nèi)在情感。此外，除了柔臂的舞蹈動作之外，甩臂和繞臂也是展現(xiàn)蒙古族舞蹈風格特征的重要動律動作。這是因為在甩臂和繞臂這些舞蹈動律當中，都包含了或是粗獷、或是圓柔的鮮明的蒙古族舞蹈韻律特點，賦予了舞蹈作品更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。只要舞蹈表演者在展開這些動律動作時對力度、速度進行適當?shù)恼{(diào)控，就能表現(xiàn)出不同的舞蹈風格特質(zhì)，傳達不一樣的情感。比如男舞蹈表演者在表現(xiàn)兒子為母親表演博克這個游戲情境時，配合繞肩的動律展開了甩臂動律，速度快、力度大、勁頭足，生動地表現(xiàn)出了蒙古族舞蹈作為草原民族舞蹈的粗獷豪放風格；當表現(xiàn)夢中的兒子來回尋找母親時，男舞蹈表演者又經(jīng)常運用繞臂的動律。當力度大、速度快時，繞臂的動律就能表現(xiàn)出粗獷的舞蹈風格，表達了兒子尋找母親的急切心情；當力度輕、速度慢時，繞臂的動律就能表現(xiàn)出輕柔的風格，表現(xiàn)了兒子對于母親的依戀。由此可見，手臂部的舞蹈韻律不僅能夠展現(xiàn)蒙古族舞蹈多樣化的風格特征，而且也能夠生動地展現(xiàn)人物形象的情感狀態(tài)，對塑造人物形象發(fā)揮了重要的功能。

三、馬步的舞蹈韻律特征

《夢中的額吉》這部舞蹈作品中運用了非常多樣的馬步舞蹈步伐。馬步是蒙古族舞蹈的基本步伐，包括奔馳馬步、輕騎馬步、墊步、輕跑馬步等多種類型。上面所說的各種馬步步伐所能傳達的舞蹈風格韻律也同樣是非常多樣的。隨著舞蹈表演者對于舞蹈步伐的速度、力度等掌握程度不同，就會產(chǎn)生或快捷豪放、或沉穩(wěn)扎實的不同風格特征。比如，在表現(xiàn)兒子尋找母親的急切心情時，男舞蹈表演者運用了快速的輕跑馬步，像風一樣的速度展示出了蒙古族舞蹈風格特質(zhì)中如同草原烈風的迅猛一面；當兒子在夢中尋找到了母親時，男舞蹈表演者又采用了膝蓋略微下沉、腳掌扎實落地的墊步舞姿，展現(xiàn)出了蒙古族舞蹈風格特質(zhì)中像大地一樣沉穩(wěn)扎實的一面。所以，這部舞蹈作品中豐富多樣的馬步舞姿，也幫助舞蹈表演者表現(xiàn)出了蒙古族舞蹈多樣化的風格特質(zhì)，幫助作品表現(xiàn)出了濃郁的蒙古族舞蹈風格情韻。通過男、女舞蹈表演者有機地調(diào)節(jié)馬步步伐的速度、力度、勁頭等動律要素，也能夠非常細膩、生動地象征出或者暗示出母親、兒子這兩個人物形象的情緒狀態(tài)，從而配合肩部及手臂部的舞蹈動律韻律，圓滿地完成塑造豐滿的人物形象的目標。所以，在《夢中的額吉》這部舞蹈作品的創(chuàng)作中，馬步這種基本步伐的合理、成功的運用，也是作品能夠彰顯蒙古族舞蹈風格韻律特征，表達豐富的人物情感、塑造生動的人物形象的一個重要因素。

總而言之，在舞蹈作品《夢中的額吉》的創(chuàng)作和表演中，巧妙的對傳統(tǒng)蒙古族舞蹈元素進行了創(chuàng)新的融合，賦予了其更深刻的情感內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，展現(xiàn)了多元化的舞姿韻律風格。顯然，只有掌握了其舞姿韻律的特征，我們才能對舞蹈的人物情感和舞蹈風格把握的更準確。因而，本文對蒙古族舞蹈《夢中的額吉》內(nèi)蘊的舞蹈韻律的研究，將有助于舞蹈表演者從全面的視角對此類舞蹈作品進行風格的把握和韻律的展現(xiàn)。

參考文獻

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[2]張麗娜.“馬舞”對形成蒙古族舞蹈風格的影響[D]. 呼和浩特：內(nèi)蒙古大學，2015.