拉威爾《水妖》的和聲風(fēng)格分析

王若舟

【摘要】1908年，拉威爾創(chuàng)作了鋼琴組曲《夜之幽靈》，這是其演奏難度最高的鋼琴作品的代表，由《水妖》、《絞刑架》與《幻影》三首鋼琴音詩組成。根據(jù)法國(guó)詩人阿·貝特朗的詩集《夜之幽靈》，拉威爾創(chuàng)作了該部鋼琴組曲，用音樂塑造了一個(gè)神秘的夜之幻象。第一首《水妖》主要表現(xiàn)了水妖喜怒無常的情緒，作品采用了一條既長(zhǎng)且清晰的旋律線條將水妖的歌唱和傾訴刻畫得形象生動(dòng)，同時(shí)，還巧妙地運(yùn)用獨(dú)特的伴奏的織體和華麗的色彩性和聲來表達(dá)水妖在感情和情緒上所發(fā)生的一系列變化。鋼琴組曲《夜之幽靈》之《水妖》不僅是拉威爾的一首典型的印象派鋼琴音樂作品，還是一首能淋漓盡致展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的杰作。

【關(guān)鍵詞】拉威爾；《水妖》

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、三部曲式結(jié)構(gòu)特征

在拉威爾鋼琴音樂創(chuàng)作當(dāng)中，他經(jīng)常使用三部曲式結(jié)構(gòu)。從他的早期作品《古風(fēng)小步舞曲》（1895）到其晚期作品《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1930-1931）的第二樂章，都采取了三部曲式結(jié)構(gòu)。也就是說，拉威爾整個(gè)鋼琴音樂的創(chuàng)作很多使用三部曲式。《夜之幽靈》中《水妖》就體現(xiàn)了三部曲式結(jié)構(gòu)。

《水妖》這部作品，分析其結(jié)構(gòu)，可分析出為單三部——五部曲式，本曲并非簡(jiǎn)單的由五個(gè)部分組成，其實(shí)是將單三部曲式的中部與再現(xiàn)部在作品中都再現(xiàn)了一次。因此，從整體結(jié)構(gòu)來看，仍然是一個(gè)典型的二重三部曲式結(jié)構(gòu)。

二、和聲特征

《水妖》中和聲變化的主要方式表現(xiàn)在整首作品的中就是和聲色彩的改變，拉威爾經(jīng)常使用印象主義常采用的傳統(tǒng)三度音程，除此之外，他也常常采用附加和弦、高疊置和弦、二度音程、平行和弦等。在拉威爾的音樂創(chuàng)作中，他的和聲運(yùn)用都非常獨(dú)特，充分體現(xiàn)了“拉式”創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）傳統(tǒng)的三度音程

在拉威爾的鋼琴作品中，有很多作品中采用了傳統(tǒng)三度音程。在他青年時(shí)期，他就對(duì)古典主義的寫作手法的有著極大的興趣。比如在他的前期的鋼琴作品《帕凡舞曲》等作品中，都采用了三度音程。在《水妖》里三度音程的大量使用，更加能夠烘托出一種緊張的氣氛。

（二）附加音和弦

附加音和弦實(shí)際上就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上再加上一些非三度疊置的音，再者就是用一些非三度疊置的音符來取代原先三度疊置的音變化的單純的三和弦。其實(shí)附加音和弦是一種增強(qiáng)和聲色彩、濃度與表現(xiàn)作用的和弦形式。在樂曲《水妖》中，拉威爾通過對(duì)附加音和弦的巧妙運(yùn)用，將非和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音巧妙地添加進(jìn)來，這就使得原本單純的三和弦的色彩和功能屬性發(fā)生改變，從而有效豐富了和聲色彩。但是，這一方式?jīng)]有使得原來的三度疊置的和弦的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化。在拉威爾的鋼琴音樂作品中，常常見到這種富有刺激性效果和棱角不和諧的和弦，使得其鋼琴音樂作品獨(dú)具風(fēng)格。

比如在《水妖》樂曲的開頭部分，出現(xiàn)了音型重復(fù)，就是在主和弦之上附加了一個(gè)六度音。《水妖》中常出現(xiàn)這種附加音和弦，通過這種主和弦之上附加了一個(gè)六度音的方式從而表現(xiàn)波光粼粼的湖面和神秘且變化多端的水妖這一形象，并可以為樂曲想表現(xiàn)的神秘朦朧的氛圍做鋪墊。

（三）平行和弦

平行和弦在印象主義作品中是經(jīng)常被采用的，這是因?yàn)槠叫凶呦蚋舆m合描寫印象主義作品的和聲色彩。在拉威爾使用平行和弦時(shí)常會(huì)結(jié)合不同結(jié)構(gòu)的和弦，這樣就使得聽覺感得到延展。拉威爾運(yùn)用平行和弦的獨(dú)到之處就是在平行進(jìn)行中包含“面”的概念。因此“拉式”平行進(jìn)行是具有很大的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)的。

（四）高疊置和弦

近現(xiàn)代音樂中，高疊置和弦的普遍使用可以使得構(gòu)成和弦所需要的音級(jí)材料從“調(diào)內(nèi)”延展到“調(diào)外”，會(huì)產(chǎn)生非高疊置和弦表現(xiàn)不出的音樂色彩。《水妖》中通過使用高疊置和弦，使得樂曲音色效果更具有飽和度與色彩性。

《水妖》是拉威爾追求完美理想和至高境界的反映，也是其日漸成熟的作曲技術(shù)和豐富閱歷的產(chǎn)物。《水妖》既包涵拉威爾前期音樂思想也預(yù)示其后期創(chuàng)作方向。在曲式結(jié)構(gòu)上，三部曲式結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用，表明了其對(duì)古典傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的尊崇。拉威爾極具創(chuàng)新的在創(chuàng)作中結(jié)合了傳統(tǒng)音樂形式、印象派音樂創(chuàng)作手法和二十世紀(jì)的新創(chuàng)作技巧，用獨(dú)特的“拉式”音樂語言表現(xiàn)法國(guó)詩人貝特朗組詩《夜之幽靈》之《水妖》的神秘且富有詩意化的形象和意境。拉威爾在創(chuàng)作《水妖》時(shí)延續(xù)了李斯特炫技的鋼琴演奏技巧，更是進(jìn)行大膽嘗試與革新。因此，《水妖》這首作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值，眾多鋼琴家也選擇在音樂會(huì)上演奏，這也成了檢驗(yàn)鋼琴家的一塊“試金石”，極大地促進(jìn)了二十世紀(jì)鋼琴音樂的發(fā)展與完善。

參考文獻(xiàn)

[1]劉海蓉.拉威爾鋼琴音詩《夜之幽靈》之《水妖》旋律分析[J].黃河之聲，2014（40601）：58-60.

[2]高藝.從鋼琴音詩《夜之幽靈》探析拉威爾音樂創(chuàng)作風(fēng)格[J].音樂創(chuàng)作，2014（27507）：175-176.

[3]施珈.《夜之幽靈》：貝爾特朗的詩韻，拉威爾的樂魂[D].北京：中央音樂學(xué)院，2010.