莫扎特藝術(shù)歌曲《親切的平靜》的創(chuàng)作技法分析

【摘要】莫扎特在音樂方面具有偉大的成就，他的音樂天賦是前無古人的，在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期他不僅是古典音樂的杰出大師，更是人類歷史上極為罕見的音樂天才，有“音樂神童”的美譽(yù)。他非常有思想，是第一位公開脫離保護(hù)人的自由作曲家，其人格備受后世音樂家敬仰。《親切的平靜》作為一首藝術(shù)歌曲，旋律優(yōu)美，歌詞優(yōu)雅，至今都被廣為傳唱。

【關(guān)鍵詞】音樂作品；歌劇；創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、作品的創(chuàng)作背景

莫扎特生活于18世紀(jì)下半葉的維也納，創(chuàng)作也以維也納和自己為中心。他奔走于各個(gè)國(guó)家，廣泛接觸到了各種音樂風(fēng)格，對(duì)莫扎特的藝術(shù)道路的形成有很大的影響。此時(shí)，古典主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)是音樂從教堂走入宮廷，隨著時(shí)間的推移，音樂的推廣和普及并逐步走向社會(huì)走向民眾。這一時(shí)期，歐洲社會(huì)發(fā)生極大的變革，人們追求自由，人權(quán)，個(gè)性解放。這使得他的作品除了具有古典樂派特有的典雅、莊嚴(yán)、肅穆外，還充滿了對(duì)愛、自由、人性的追求。《親切的平靜》就是創(chuàng)作于這一時(shí)期。

二、技法分析

藝術(shù)歌曲《親切的平靜》繼承了古典主義音樂嚴(yán)謹(jǐn)和諧對(duì)稱的特點(diǎn)，旋律是三段式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了莫扎特音樂自然均衡的美感。

（一）單線條旋律線的形成

莫扎特的《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲，精致、敏感、愉悅、輕松，是一首主調(diào)音樂，旋律優(yōu)美沉靜，追求優(yōu)美動(dòng)人的氣質(zhì)，傾向于整齊對(duì)稱的方整性樂句結(jié)構(gòu)，這樣的音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變了巴洛克時(shí)期多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位形式，轉(zhuǎn)而以旋律為中心的主調(diào)和聲形式，轉(zhuǎn)變了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣和藝術(shù)韻味。在這首作品中，A段第一句以弱起的十六分音符上行開始導(dǎo)入，十六分音符和三十二分音符的的流暢進(jìn)行，以及音階的遞進(jìn)下行處理，體現(xiàn)了一種美好情感的表達(dá)，愉悅、從容、典雅、端莊。這是此曲的一個(gè)動(dòng)機(jī)，第二句在此基礎(chǔ)上相同的旋律型在此出現(xiàn)，只是十六分音符下行進(jìn)入旋律，然后展開，表達(dá)了一種祈盼。第三句是弱起十六分音符進(jìn)入旋律，六度下行跳進(jìn)到下屬音，然后八分音符下行，表現(xiàn)了一種敏感的情緒，第四句的結(jié)尾處屬音的自由延長(zhǎng)，表現(xiàn)了一種穩(wěn)定的狀態(tài)，然后在三組相同音型的前十六后三十二分音符的下行進(jìn)行中結(jié)束在主音上。不難看出，這四句是整齊對(duì)稱的方整型樂句，旋律優(yōu)美動(dòng)人。B段旋律在C調(diào)上出現(xiàn)，旋律型較比A段出現(xiàn)了小小的改變，并且不斷變化，離調(diào)，最后還是回到了F調(diào)。通過這樣的安排，動(dòng)機(jī)推動(dòng)旋律不斷發(fā)展，豐富了旋律的內(nèi)容，帶動(dòng)了情緒的發(fā)展，音樂流動(dòng)性增強(qiáng)，給人以美的享受。以短小動(dòng)機(jī)孕育出豐富樂思的技巧，是莫扎特乃至整個(gè)古典主義時(shí)期的特點(diǎn)之一。

（二）曲式以及和聲

莫扎特的音樂不僅改變了音樂結(jié)構(gòu)形式，還具有嚴(yán)謹(jǐn)清晰的特點(diǎn)，音樂語言具有嚴(yán)密的邏輯性。《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲是三段體形式：A-B-A.一共四句的歌詞。作品不僅富有旋律性，具有嚴(yán)密的邏輯性。雖然歌詞不斷反復(fù)，可是這三個(gè)段落從F調(diào)轉(zhuǎn)到B段的C調(diào)，些許的離調(diào)后，然后又轉(zhuǎn)回到的F調(diào)，第三部分是第一部分的反復(fù)。這之中是那么的自然緊密而又無懈可擊。絲毫不會(huì)覺得歌詞有重復(fù)的感覺，反而令人沉醉于音樂旋律之中。作品飽含詩意，表達(dá)了愛的向往。

因?yàn)楹吐曊Z匯更加豐富，由Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ建立起來的功能和聲及其調(diào)性關(guān)系體系成為這首作品音樂關(guān)系的骨架。《親切的平靜》采用了調(diào)內(nèi)離調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)的手法，烘托出旋律的表現(xiàn)力和美感，豐富了調(diào)式，使作品更加立體生動(dòng)。

（三）節(jié)奏節(jié)拍力度

莫扎特所處的環(huán)境對(duì)他的作品產(chǎn)生了決定性的影響。那一時(shí)期的封建貴族愛好音樂，宦養(yǎng)了眾多的樂師。《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲中的強(qiáng)記號(hào)總是出現(xiàn)在鋼琴伴奏中，而演唱部分都是逐漸的強(qiáng)弱變化，這種強(qiáng)弱的對(duì)比技法能更好的增加樂曲的流動(dòng)性，一方面要保持平穩(wěn)安靜的演唱來表現(xiàn)從容的平穩(wěn)的情緒，另一方面可以讓整首樂曲動(dòng)靜結(jié)合，而不至于拖沓冗長(zhǎng)。

《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲洋溢著豐富流暢的音樂美。這首作品與巴洛克音樂樂句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無論是聲樂還是器樂，旋律都空前地華麗復(fù)雜有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型有所不同。這樣的音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變了巴洛克時(shí)期多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位形式，轉(zhuǎn)而以旋律為中心的主調(diào)和聲形式，轉(zhuǎn)變了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣和藝術(shù)韻味。動(dòng)機(jī)推動(dòng)旋律不斷發(fā)展，豐富了旋律的內(nèi)容，帶動(dòng)了情緒的發(fā)展，音樂流動(dòng)性增強(qiáng)，給人以美的享受。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：李亞囡（1974—），漢族，山東濟(jì)寧人，講師，濟(jì)寧學(xué)院音樂系，研究方向：聲樂演唱。