普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》簡析

楊紫藝

【摘要】本文以《第七鋼琴奏鳴曲》為主要研究對象，從旋律、和聲、節奏、曲式，以及打擊樂式的鋼琴演奏風格的詮釋等幾個方面進行分析，初步探尋了普羅科菲耶夫“戰爭奏鳴曲”的創作特點。

【關鍵詞】繼承古典；創造革新；個性化；打擊樂

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、《第七鋼琴奏鳴曲》創作背景

普羅科菲耶夫一生所創作的九首鋼琴奏鳴曲分別在三個不同時期完成，代表了他全部的創作生涯，其中的第六、七、八首既被稱為“戰爭奏鳴曲”的三首，堪稱20世紀的鋼琴奏鳴曲之最。降b小調《第七鋼琴奏鳴曲》是“戰爭奏鳴曲”中的第二首，也是最杰出的一首。因其1942年寫成此曲時適逢蘇軍在斯大林格勒戰勝德軍，作者便以此作賀，故又名《斯大林格勒奏鳴曲》，編號83。作品反映了蘇聯人民面對邪惡不屈不撓，奮起抗擊的精神和盼望光明、迎接勝利的信心。1943年《第七鋼琴奏鳴曲》由鋼琴家李赫特首演于莫斯科，音樂界對這部作品好評如潮。

二、作品曲式分析

第一樂章：激動的快板轉行板

采用活躍的6/8拍子，用奏鳴曲式寫成。聽上去好象是一首魔鬼的諧謔曲，充徹旋風般的進行。以強有力的帶有鮮明節奏的不和諧旋律和尖銳的和聲作為開始，有著原始機械，狂野粗暴的味道。主部快速而熱烈，情緒激昂、動蕩不安。其一，開門見山的八度旋律圍繞著核心音降B而做迂回式的靜音環繞，形成大幅度的上下起伏的旋律線，伴隨八分音符的均等節奏，表現了戰爭給人們帶來的緊張興奮、驚恐不安的情緒；其二，特定節奏以其鮮明的進行曲風格和堅定有力的步伐，表現出隊伍在行進中的昂揚士氣，和一股不可戰勝的力量。這也是作曲家愛國主義思想的體現。經過以上兩種形象因素的交織發展，音樂逐漸趨于安靜而進入雅致優美的副部。副部為小行板，在高音曲彈奏的旋律安靜而抒情，好似暫時把恐怖的現時生活擱置在一旁，離開了緊張的氣氛和不安的心態而回到了美好的以前。副部主題在重復陳述的過程中逐漸加快，情緒漸趨熱烈。最后終于導入激動不安的快板，進入了展開部。

展開部在恢復了主部的情緒和形象的基礎上先后將主、副部主題材料進行了充分的發展。樂章的再現部又回到了副部那種安靜而抒情的小行板，并將副部主題上移大二度后再現，但省略了主部再現。在短暫的副部陳述結束之后，音樂又恢復到激動不安的快板而進入尾聲直到結束。整個樂章極賦表現主義尖銳性的特征。

第二樂章：熱情的行板

這個樂章是建立在E大調上以抒情為主的樂段，由低音區“男中音”音色承擔的優美如歌的主題，該樂章為副三部曲式。第一部分【A】為再現單三部曲式，其中中段B的開始樂句c是首段樂句a的下二度平行移動，體現為展開性中段，再現段A進行了擴充并形成了向第二部分的連接過渡。整個第一部分旋律在中音區，既具沉思冥想，又顯抒情溫柔，速度從容不迫，情緒明亮開朗，體現為呈示性陳述方式。第二部分【B】行板的中部—低聲部嚴峻的主題—暫時出現一個明智沉思的形象。采用呈示性陳述的4+4結構的8小節樂段開始，在將其變奏重復之后進行了大規模的自由展開，音樂顯得比第一部分復雜深刻，運用展開性陳述方式，時而高潮蕩漾，時而圍繞在一兩個和旋音上進行靜態沉思，在寧靜的情緒中進入變化再現的第三部分。第三部分【A1】規模很短小，作為光明的象征，再次回到一開始的抒情主題。但是，在恢復到第一部分速度的基礎上進行了極大地縮減，實際上形成了再現因素與尾聲的雙重結合。

第三樂章：急促的快板

這個樂章是整首鋼琴奏鳴曲中最具動力感的樂章，整體上是極其激動人心和輝煌精彩的。與傳統奏鳴曲末樂章一樣恢復到快速，作曲家標明了其基本表情為“迅猛地”，這是一首速度飛快的俄羅斯托卡塔，它體現了普羅科菲耶夫詼諧性的創作風格。其一，音樂織體以厚實的和旋為主，而重踏的持續低音，急速不停的節奏音流占據整個樂章的主導地位。伴隨這種特殊節奏、節拍的推動力，具有一種強大的氣勢和不可抗拒的力量，創造了一幅像故事里巨人般的軍隊進行的畫面；其二，特殊而新穎的7/8拍子的節拍運動，增加了音樂一往無前的動力感，再加上切分節奏的推動力，強有力的機械性的節拍沖擊，和渾厚的﹟C低音的固定而突出地循環重復，明顯傳達出一種令人振奮的精神和永遠向上的力量。

三、總結

通過對作品的分析可以看出，雖然作曲家運用了賦有現代氣息的變化音體系調式和聲，其高度半音化的旋律及和聲聲部進行，已遠離傳統大小調體系，但其結構思維和音樂發展邏輯仍然很“古典”。充分體現了普羅科菲耶夫是具有新古典主義經歷的20世紀作曲家，為后世的作曲家提供了新的節奏語法及演奏觀念，在鋼琴教學、演奏中也具有很高的教育意義和藝術價值。

參考文獻

[1]涅斯齊耶夫.普羅科菲耶夫傳[M].北京：北京文化藝術出版社，1987.