從美學(xué)角度淺議音樂(lè)表演中的鋼琴演奏

劉海喬

【摘要】在文化藝術(shù)全面發(fā)展的今天，音樂(lè)表演中鋼琴演奏十分重要，其能夠使音樂(lè)表演體系得到全面性的完善。從整體上來(lái)看，鋼琴演奏是音樂(lè)表演的重要環(huán)節(jié)，而音樂(lè)分析是鋼琴演奏的前提。因此，從音樂(lè)傳播的審美價(jià)值上來(lái)看，在演奏技巧方面，需要結(jié)合時(shí)代的創(chuàng)造性對(duì)鋼琴演奏進(jìn)行創(chuàng)新。這樣，才能達(dá)到至善至美的演奏效果。本文主要針對(duì)音樂(lè)表演中鋼琴演奏的方法進(jìn)行分析，并從審美角度對(duì)鋼琴表演技巧進(jìn)行剖析。

【關(guān)鍵詞】美學(xué)角度；音樂(lè)表演；鋼琴演奏

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在進(jìn)行音樂(lè)表演過(guò)程中，鋼琴演奏能夠全面性地提高音樂(lè)的表現(xiàn)力。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，與人的感官具有十分緊密的聯(lián)系。從音樂(lè)的整體表現(xiàn)力來(lái)看，在進(jìn)行抽象藝術(shù)的發(fā)揮中，需要對(duì)樂(lè)譜的結(jié)構(gòu)性及各種音樂(lè)符號(hào)進(jìn)行整體性的融合。這樣，鋼琴的整體演奏也會(huì)更有表現(xiàn)力。從音樂(lè)的角度出發(fā)，整體的音樂(lè)記錄也會(huì)具有一定的非語(yǔ)義性。因此，在進(jìn)行鋼琴演奏中，需要根據(jù)其演奏的主體形式及表演的變化性進(jìn)行全面性的控制，最終使鋼琴演奏能夠趨于完美。

一、鋼琴演奏中要遵循真實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一

為了能夠使其整體的創(chuàng)造性及實(shí)質(zhì)性價(jià)值得到全面性的提高，需要根據(jù)鋼琴創(chuàng)作的整體情況使其音樂(lè)作品的賞析更加清晰。為了能夠使其整體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)更為清晰，在分析作品的過(guò)程中，需要根據(jù)作品的整體創(chuàng)造性及演奏的技巧進(jìn)行多層面的藝術(shù)形式的表達(dá)。這樣，在遵循其演奏的真實(shí)性及創(chuàng)造性的情況下，還要對(duì)鋼琴的演奏技巧進(jìn)行全面性的剖析。

在追求鋼琴真實(shí)性的過(guò)程中，需要對(duì)五線譜進(jìn)行創(chuàng)新與創(chuàng)作。同時(shí)，在整體的作曲中，還需要對(duì)其進(jìn)行直接性的記錄，并對(duì)記譜的方法進(jìn)行日趨完善。這樣，在鋼琴演奏的創(chuàng)意上其才能顯得更加協(xié)調(diào)。在鋼琴的二次創(chuàng)作中，還要根據(jù)其真實(shí)性及忠實(shí)度為表演者創(chuàng)造良好的機(jī)會(huì)。在確定其真實(shí)價(jià)值及統(tǒng)一性的創(chuàng)造中，還要將鋼琴整體演奏的藝術(shù)結(jié)構(gòu)及藝術(shù)使命融為一體。這樣，才能使鋼琴的藝術(shù)使命得到全面性的完成。在進(jìn)行不同層次音樂(lè)的創(chuàng)作中，鋼琴演奏者需要將多方面的演奏技巧進(jìn)行綜合性糅合。這樣，在鋼琴的演奏中，其相應(yīng)的真實(shí)性與創(chuàng)造性才能得到全面的統(tǒng)一。

二、鋼琴演奏中歷史性與時(shí)代性的統(tǒng)一

從音樂(lè)作品的特定歷史風(fēng)格中，我們能夠十分清晰地看到。在不同的音樂(lè)作品中，演奏者的時(shí)代精神與演奏體系形成有機(jī)的結(jié)合。任何一部音樂(lè)作品都是特定歷史時(shí)代的產(chǎn)物，必然具有特定的音樂(lè)風(fēng)格。很多鋼琴演奏者為了能夠使其作品的主體風(fēng)格更加協(xié)調(diào)，無(wú)論是從指法上還是從琴譜的協(xié)調(diào)度上都要進(jìn)行整體性的把握。在演奏情感的協(xié)調(diào)及把握上需要根據(jù)鋼琴演奏的技巧對(duì)音樂(lè)作品的歷史風(fēng)格準(zhǔn)確把握和再現(xiàn)。

從歷史性與時(shí)代性的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，在進(jìn)行鋼琴演奏過(guò)程中，還要結(jié)合其整體的速度及音樂(lè)表演的特性進(jìn)行音色及音樂(lè)體系的分析。在進(jìn)行鋼琴節(jié)奏的演奏中，需要增強(qiáng)其演奏的現(xiàn)代化效率及相應(yīng)的創(chuàng)造性及時(shí)代性的變化。同時(shí)，根據(jù)其整體的演奏風(fēng)格需要進(jìn)行現(xiàn)代化演奏體系的融合。這樣，在音樂(lè)的表演過(guò)程中，其鋼琴體系就能逐漸地融為一體。在比較鋼琴的獨(dú)創(chuàng)性及琴譜體系融合中，不能拘泥于作品的表面層次，需要結(jié)合時(shí)代精神對(duì)其變化層次。

在鋼琴的整體演奏中，需要尋找歷史性與時(shí)代性的平衡，同時(shí)還要做到二者完美的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。所以，從美學(xué)的角度來(lái)看，在結(jié)合其時(shí)代變化性及觀念的變化對(duì)其演奏的形式及風(fēng)格進(jìn)行多樣化的轉(zhuǎn)化。這樣，在進(jìn)行音樂(lè)的彈奏中，鋼琴演奏的效果也會(huì)表現(xiàn)得更為顯著。從美學(xué)角度出發(fā)，音樂(lè)的主體表演演奏的過(guò)程及其演奏的層次結(jié)構(gòu)也能在無(wú)形中得到全面性的提高。在表演的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中，其相應(yīng)的音樂(lè)表演效果及美學(xué)表演的形式也會(huì)在音樂(lè)層次中得到提升，最終使得其演奏的整體效果更為顯著。

最后，還要增加其美學(xué)與鋼琴演奏技巧的結(jié)合。從斯卡拉蒂到莫扎特， 從肖邦到李斯特， 從魯賓斯坦到古爾德等等， 在鋼琴演奏技巧方面都有各有特色。當(dāng)技巧純熟以后，相應(yīng)地美學(xué)也會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。所以，在整體的練習(xí)中，需要根據(jù)其鋼琴的演奏技巧及藝術(shù)表現(xiàn)形式會(huì)存在多層面的演奏變化。因此，從音樂(lè)的演奏變化中，充其量只能稱為“高級(jí)音符搬運(yùn)工”， 或稱為“匠人”。所以，鋼琴的美通常是與演奏技巧應(yīng)運(yùn)而生。這也能使得鋼琴演奏中，美學(xué)的表現(xiàn)形式表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

從美學(xué)角度淺議音樂(lè)表演中的鋼琴演奏相當(dāng)關(guān)鍵，其能夠使得鋼琴的演奏形式勝于無(wú)形之間。在進(jìn)行鋼琴的整體演奏過(guò)程中，需要根據(jù)鋼琴演奏效果進(jìn)行多層面的的觀察，最終使得鋼琴演奏的結(jié)構(gòu)體系更為明確。

參考文獻(xiàn)

[1]錢(qián)明慧.音樂(lè)美學(xué)中的視界融合對(duì)鋼琴演奏的啟示[J].中小學(xué)音樂(lè)教育，2009（04）：6-7.