延安《解放日報》中音樂史料研究

【摘要】延安《解放日報》是抗日民主根據地出版的第一個大型日報，作為中國共產的機關報，延安《解放日報》在宣揚報道解放區音樂文化上起到了不可忽視的重要作用，其文藝副刊上發表的音樂內容在很大程度上反映著當時“解放區”文藝的動向。本文以1941年至1946年延安《解放日報》中的音樂資料為研究對象，從延安《解放日報》的文藝副刊、刊發歌曲與歌詞、音樂理論三個角度出發，系統梳理其音樂史料存在狀況，從報紙這一載體透析解放區音樂宣傳情況。

【關鍵詞】延安《解放日報》；文藝副刊；解放區音樂

【中圖分類號】J607 【文獻標識碼】A

20世紀40年代，由于日本帝國主義侵略勢力的不斷擴大，中國被迫形成了三個相互對峙的政治區域，中國共產黨直接領導的“解放區”堅持積極開展各項抗日愛國斗爭。報紙作為當時社會的主流媒體，是大眾文化傳播的重要載體，具有引導社會思想的功能。一個政黨想要及時地將自己的思想與文化傳遞給人民大眾，創辦報紙是最快速有效的方式。正如毛澤東所說：“報紙的作用和力量，就在于它能使黨的綱領路線、政策方針、工作任務和工作方法，最迅速、最廣泛地同群眾見面。”由此，延安《解放日報》順時而生，第一篇社論由毛澤東親自撰寫，其中明確確立了延安《解放日報》要承擔起統一解放區軍民思想的革命教育工作。

一、延安《解放日報》音樂史料存在版面

延安《解放日報》由中國共產黨在延安革命根據地創立，作為其早期政治理論刊物，創刊于1941年5月16日，接替《新中華報》成為中央黨報。1942年9月起，《解放日報》兼任中共中央西北局機關報的職能，歷時六年多于1947年3月27日停刊。與民國四大報即《申報》《大公報》《民國日報》（上海）《中央日報》不同，《解放日報》作為黨報的重要組成部分，是20世紀40年代最具政治影響力的報刊。報紙在創刊初期每天出四開兩個版，在第二版上不定期地刊登文藝作品和理論文章。擴充版面后改為四開四個版，第二版刊登文藝新聞，第四版刊登文藝作品。其中文藝副刊作為第四版中的一項專欄，是當時最重要的音樂文化陣地，因此是研究“解放區”音樂不可忽視的重要史料。

《解放日報》文藝副刊經過了三個階段的轉變：（1）《解放日報》文藝欄；（2）《解放日報·文藝》；（3）《解放日報》文藝副刊。在文藝欄時期，報紙一期只有兩個版面，文藝作品大都發表在第二版左側一個欄目中，且不是每期都會發表。當時的文藝欄還不成規模，沒有系統化的管理。沒有主編專門負責監督，欄目也沒有具體名稱。直至1941年9月16日的改版，報紙由兩個版面擴充至四個版面，文藝欄位于第四版下半版，并取名《文藝》。文藝欄的最初成立不僅僅是為了給延安文藝作品提供宣揚的平臺，更重要的職能是要宣揚黨的理論思想與建設方針。因此，從1942年4月1日起至1944年2月16日，文藝欄再次改版，由毛澤東親自指導。文藝副刊在《延安文藝座談會》的思想指導下，取消了文藝欄，創建了一種全新的以文藝為主的綜合性副刊形式。至此，文藝副刊發展成為真正的黨報文藝副刊，從一版文人刊物完成了向文藝武器的轉變，真正扛起了思想層次上抗戰武器的責任。

報紙作為一種傳播媒介，主要以刊載新聞和時事評論為主，是把個人同國家聯系起來的紐帶和橋梁，是以傳播新聞為主、反映和引導輿論的重要宣傳工具。隨著社會生活的發展和讀者對信息需求的多樣化，除了傳播時事、政治新聞與評論外，同時還傳播知識、提供娛樂或生活服務。那么，除了新聞傳遞方式外，延安《解放日報》中音樂史料主要以兩種形態進行文化傳播，包括音樂歌曲歌詞與音樂論文。

二、延安《解放日報》中的音樂歌曲與歌詞

文藝副刊的多次改版使得其選稿立場日漸清晰，文藝副刊作為黨的思想陣地和輿論武器，應當做到站在黨的角度上為黨發聲。這一思想路線的確定無疑使音樂的創作理念確定下來，邊區各地音樂工作革命情懷日漸崛起，從而創作出大量優秀的音樂作品。1941-1946年間，《解放日報》共刊登音樂歌曲與歌詞共計85首，主要發表在第四版文藝欄副刊中，發表日期隨機，一般一期報紙刊登一首曲目。

在創作內容上，延安《解放日報》刊登曲目分為抗戰歌曲與生活歌曲。抗戰歌曲包括《加緊訓練準備反攻》（張魯詞曲）、《解放軍歌》（艾青詞，李煥之曲）《八路軍的鐵騎兵》（荒草詞，賀綠汀曲）等42首，生活歌曲包括《男耕女織》（彥軍詞曲）、《選舉歌》（賀敬之詞，張魯曲）、《學文化歌》（亞凡詞，紫光曲）等43首。在整風運動的影響下，文藝副刊多次改版，解放區開始尤為重視音樂歌詞的創作。魯藝戲音系在延安《解放日報》上發表過這樣一則征求歌詞稿：“抗戰勝利以后，我國已進入一個新的歷史階段。英勇奮斗了八年的解放區軍民，不論是他們過去光榮的戰斗事跡，或是今天新的生活與愿望，都是藝術作品豐富的題材，亟需通過各種藝術形式反映出來。我們從事作曲的人也應當在這里面擔任自己的一份工作，但在歌詞方面，除了自己動手解決一部分外，還感到十分缺乏。我們深信邊區各地文學工作者及做實際工作的同志，能夠寫出很好的歌詞。”由此可見，歌曲成為傳播速度快、影響范圍廣的一種藝術形式，其中歌詞的編寫主要應強調真實反映戰爭狀況與人民生活。

在曲譜特點上，歌譜都以簡譜的形式刊登，且每首歌曲都標注作者、調號與節拍，有的還會加上速度、表情、強弱等記號。有些歌曲下方還會寫一段文字說明，指導人們該如何演唱。《苦瓜呱》是一首反映人民生活疾苦的歌曲，曲譜的下方有對應唱詞的文字說明：“第一段甲唱速度慢些，帶有訴苦的感情。第二段乙唱稍快一些，帶有憤恨的感情。第三段甲乙或更多人齊唱，更快一些，帶有堅決的感情。“這些詳細的說明通俗易懂，十分利于軍民進行學唱。其中對演唱過程中應有怎樣的情緒用文字的形式闡述，有助于提高他們的演唱水準，使演唱者與聽眾可以引起共鳴，從而達到宣傳的目的。

三、延安《解放日報》中的音樂文章

雖然抗戰期間條件艱苦，但文藝工作者一直堅持不懈開展各項音樂宣傳活動，其中撰寫發表音樂文章就是主要的形式之一。1941至1946年間共計發表213篇，包括戲曲類、民歌類、秧歌劇類、音樂家紀念文章等。1943年至1944年，延安的秧歌劇發展到了鼎盛時代，涌現出一大批新創作的秧歌劇，如《兄妹開荒》《栽樹》《一盞燈》《夫妻識字》等。為了宣揚和總結秧歌運動帶來的成果，延安《解放日報》在副刊上刊登了一大批評論秧歌劇的文章，共計33篇。《淺談秧歌劇的表演》（章秉楠）、《秧歌劇的形式》（艾青）、《魯藝工作團對于秧歌劇的一些經驗》（張庚）、《關于秧歌的三言兩語》（林默涵）等都成為對秧歌運動經驗進行總結的重要理論成果。在秧歌劇評論文章中，影響力最大的當是艾青的《秧歌劇的形式》。該文發表于1944年6月28日的文藝副刊中，分為七個部分，從音樂、歌曲、唱詞、表現手法等方面對秧歌劇進行了詳細論述。毛主席對此文給予了很高的評價：“此文寫得很切實、生動，反映了與具體解決三年來秧歌劇的情況和問題，除報上發表外，可印成小冊，可起教本作用。”

除了傳播音樂文章這一作用外，延安《解放日報》更是起到了引導大眾審美意識的作用。秧歌劇這種民間藝術新創作為新歌劇的誕生做了充分的鋪墊。隨著解放區革命進程的深入，藝術主題更加深刻，現實題材更加復雜。創作家們意識到秧歌劇需要革新，要創造出新的表現形式來容納劇目。在這種背景的推動下，新歌劇在秧歌劇的基礎上應運而生。《白毛女》作為我國的第一部新歌劇，在延安有著極大的反響。為了總結《白毛女》創作的經驗，引導全民參與討論，1945年7月17日起延安《解放日報》特開專欄“書面座談”，連續多期發表八篇評論文章，包括《<白毛女>的時代性》（季純）、《<白毛女>的演出效果》（夏靜）、《生活與偏愛——關于<白毛女>》（陳隴）等。其中季純的《<白毛女>的時代性》與黎辛的《談談批評的方法——談<白毛女>的時代性》兩文，就完全不同的觀點展開了充分的討論。由此可以看出，延安《解放日報》不僅是一種傳播媒介，更是一種約束與規范行為的平臺，引導群眾正確地欣賞文藝作品。

四、結語

中國近代史研究的基礎當立足于史料，通過對延安《解放日報》1941至1946年音樂史料的整理，發現其文藝副刊進行了多次變革，刊登在副刊上的音樂史料在內容上主要有音樂、秧歌、新歌劇等，形式上主要有新聞、歌曲歌詞、理論文章等。延安《解放日報》中承載的音樂史料真實地反映出解放區音樂文化的發展現實，是我們研究解放區音樂不可忽視的重要史料。

參考文獻：

[1] 夏征農.辭海：1999年縮印本（音序）一[M].上海：上海辭書出版社，2002.

[2]解放日報[N].1946年7月10日第四版.

作者簡介：沈思婷（1994-），女，漢，安徽省馬鞍山人，在讀碩士研究生，研究方向：音樂與舞蹈學、中國音樂史。