論當代工筆重彩人物畫的裝飾美

趙寧

【摘要】近年來，隨著社會的發(fā)展，人們的審美取向和需求逐漸隨著時代的發(fā)展發(fā)生了一定的變化，人們不再滿足于傳統(tǒng)繪畫形式其帶來的視覺享受，開始將審美需求寄托于傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合而產生的新型繪畫藝術形式上。為此，本文結合時代審美需求對我國工筆重彩人物畫的裝飾美進行深入的解析與探討，對我國新時期工筆重彩人物畫的裝飾美走向有著重要的參考價值。

【關鍵詞】當代；工筆重彩人物畫；裝飾美

【中圖分類號】J206 【文獻標識碼】A

作為我國繪畫體系中一種重要且極具代表性的藝術繪畫形式，工筆重彩人物畫在視覺表現(xiàn)上有著極強的裝飾性特點，其裝飾性美彰顯的好與壞更是對一名繪畫藝術家的美學修養(yǎng)和技能的一次綜合考評。因此，裝飾美一直以來是工筆重彩人物畫所探討的一個重要問題。當前，我國的工筆重彩人物畫主要是通過運用各種繪畫表現(xiàn)技法、材質、色彩、造型等形成的獨特視覺美感。其中，不僅帶有我國傳統(tǒng)工筆繪畫藝術的特點，而且融合了日本與西方的巖彩技法、現(xiàn)代構圖裝飾性元素。可以說，我國當前的工筆重彩人物畫獨特的裝飾美是一次繪畫藝術大碰撞、大融合的產物。對我國當代工筆重彩人物畫裝飾美的解析和探討，不僅有助于工筆人物畫藝術文化特色的廣泛傳播，更有助于工筆重彩人物畫的未來良好發(fā)展。

一、當代工筆重彩人物畫的裝飾美特征

首先，當代工筆重彩人物畫的裝飾美、繪畫形式美的重要追求手段，是繪畫家在創(chuàng)作過程中運用裝飾性的繪畫手法使得畫面更具形式美，符合人們的審美追求。并且，當代工筆重彩人物畫的裝飾性十分注重畫家風格和思想的表現(xiàn)，有利于畫家情感的主觀表達；其次，我們還可以將當代工筆重彩人物畫當中的裝飾性美看作是畫家用裝飾手段和藝術手段對自我心靈感悟進行表達的一種方式，強調畫家個人思想及其藝術分割的集合，能夠展示畫家的個性語言，具有鮮明的藝術風格；最后，當代工筆重彩人物畫的裝飾美指畫家使用裝飾手法進行主觀情感、事物內涵、人生感悟等的表達方式，這種審美體驗基于深刻性與豐富性，能夠促使繪畫觀賞者與畫家在情感上產生共鳴。

二、當代工筆重彩人物畫構圖的裝飾美

（一）平面布置

當代藝術家在創(chuàng)作當代工筆重彩人物畫的過程中，不僅局限于單一的構圖方式，而是將不同物象進行構圖，均衡放置在畫面之中，強調畫面的形式美。并且，平面中點、線、面的設置都遵循一定的規(guī)律，具有鮮明的韻律感和節(jié)奏感。另外，繪畫者通過在工筆畫畫面上添加較強的視覺裝飾元素，來刺激人們的視覺觀感，從而達到表達自身情感的目的。此種帶有極強創(chuàng)作自由度的繪畫構圖方式，為繪畫者的人物藝術創(chuàng)作提供了極為廣闊的空間，進而增強了當代工筆重彩人物畫畫面的表現(xiàn)力和豐富性，具有較好的裝飾效果。最后，當代工筆重彩人物畫在平面布置過程中運用輕重、虛實、濃淡、疏密等繪畫元素，使不同繪畫元素之間既有對比性，又能夠相互呼應，進而增強當代工筆重彩人物畫畫面的和諧感。

（二）空間設置

繪畫構圖形式的目的是為了增強視覺刺激，觸動人的心靈。構圖主要包括置陳布勢與經營位置，對人、景、物進行選擇、提煉和加工，使人、景、物符合創(chuàng)作主題，增強繪畫畫面的形式美感，表現(xiàn)空間的起伏和不同的位置關系，進而突出作品的主題。另外，在畫面空間設置過程中多采用分割組合的方法，從多個角度進行觀察和審視，借助散點透視方式使視野當中的各種事物聚收于同一畫面當中，從而突破不同空間、地域，甚至時間的限制，賦予畫面一種特殊的形式美。

三、當代工筆重彩人物畫的造型形式美感

（一）線造型

線造型是我國當代工筆重彩人物畫的重要造型手段，表現(xiàn)力極強，具有韻律感和流動的節(jié)奏感，并且，在創(chuàng)作中，由于線脫離了光影、明暗等因素，因此，線能夠表現(xiàn)輪廓和形體，疏密有致的線條能夠傳神地表現(xiàn)人物相貌，增強畫面的韻律感和節(jié)奏感，進而體現(xiàn)畫面的形式美。另外，當代工筆重彩人物畫的線主要使用骨法用筆、中鋒行筆的方式，增加了線的裝飾美，突出了線的功能美及其情感因素。同時，當代工筆重彩人物畫的線主要通過線條疏密、線條的連續(xù)性、線條節(jié)奏、線條韻律等表現(xiàn)出來。

（二）造型的夸張與變形

在藝術發(fā)展過程中，造型夸張變形是藝術家們進行情感表達和物象描繪的重要手段。這是因為，藝術就是要將客觀事物進行強調和表現(xiàn)，并給人以情感滿足。當代工筆重彩人物畫在造型塑造過程中沒有局限在物象的真實結構之中，而是根據審美傾向、繪畫內容以及畫家的主觀感受對繪畫內容及畫面做出的夸張式變形處理，能夠極大地增強畫面的抽象性和對比性，有助于彰顯繪畫藝術本身的裝飾性美。

（三）意向造型的風格特點

意向是我國繪畫的精神核心，始終貫穿于我國傳統(tǒng)繪畫之中。因此，我國工筆重彩人物畫在長期發(fā)展過程中形成了獨特的意向造型觀念。工筆重彩人物畫意向追求有利于描繪對象之外的、精神層面的韻味、意趣等審美思想，是工筆重彩人物畫造型體現(xiàn)的重要方法。當代工筆重彩人物畫的意向造型不僅傳承了我國傳統(tǒng)的繪畫意向造型，而且對意向造型進行了創(chuàng)新，吸收了民間繪畫、日本繪畫、西方繪畫等繪畫的風格，出現(xiàn)了變形、夸張、寫實、趣味、抽象等多樣化的造型塑造手法。同時，畫家在繪畫創(chuàng)作中為了滿足自身繪畫需要，會將客觀的自然事物進行主觀處理，過濾與繪畫主題不相符的內容，營造理性的、能夠體現(xiàn)事物本質的情境。

四、當代工筆重彩人物畫的色彩裝飾美

（一）色彩的主觀運用

當代工筆重彩人物畫中的色彩是主觀化和情感化的色彩，強調節(jié)奏感和裝飾韻味，是繪畫家情感的具體表現(xiàn)。色彩在當代工筆重彩人物畫中不僅具有構圖作用，而且還能夠進行語言表達。具體來講，在創(chuàng)作當代工筆重彩人物畫的過程中，繪畫家通常根據自己的情感和情緒來運用色彩，強調畫面色調的傾向性，進而營造優(yōu)美的畫面意境。并且，不同色調給人的情感體驗不同，畫家會根據自己對色彩的體驗采用抽象或對比的方法，使畫面更具藝術性和裝飾美。

（二）具有裝飾美的色彩的運用

在當代工筆重彩人物畫創(chuàng)作過程中，繪畫家通常采用統(tǒng)一、重復、變換、節(jié)奏等色彩構成形式營造和諧的畫面氛圍。并且，為了避免自然色相對繪畫色彩的影響，繪畫者十分講究色彩量塊的對比，強調色彩的襯托和呼應效果，進而增強色彩的裝飾性和趣味性。

（三）色彩的裝飾性和平面性

在色彩構成方面，當代工筆重彩人物畫的特征主要是繼承了我國傳統(tǒng)的繪畫色彩構圖方式，意在對色彩的裝飾性以及平面性兩方面特征進行強調。并且，當代的工筆重彩人物畫在實際繪畫創(chuàng)作的過程中結合了時代文化特色，對色彩意象化的構造以及單純化色彩的運用也是其色彩特征的主要體現(xiàn)。尤其是將單一且明確的不同色塊予以對比，不僅突出了色彩之間的節(jié)奏感，更使色彩呈現(xiàn)出意象的形式美感，進而增強畫面的真實性與生動性。

五、當代工筆重彩人物畫新材料和新技法所體現(xiàn)的裝飾美

（一）材料質感美

當代工筆重彩人物畫中，材料質感所呈現(xiàn)的透明度、厚薄、紋理等效果是當代工筆重彩人物畫繪畫的重要技法，具有裝飾美的特征。因此，很多畫家十分重視材料的質感，加強對材料的感受與研究，深入發(fā)掘材料特性，創(chuàng)新當代工筆重彩人物畫創(chuàng)作材料。并且，不同材料和技法的運用會產生不同的質感美，使當代工筆重彩人物畫更加真實生動、絢麗多彩。

（二）肌理美

肌理是視覺藝術的重要元素，當代工筆重彩人物畫的運用能夠展示繪畫家的繪畫能力，有助于繪畫者獨特繪畫風格的彰顯。在對當代工筆重彩人物畫進行創(chuàng)作的過程中，用到的技法主要有粘貼、堆砌、積染等技法，單一的繪畫技法無法創(chuàng)作出多樣化的肌理效果。需要繪畫者對多種繪畫技法進行綜合運用。我國傳統(tǒng)繪畫肌理表現(xiàn)方法主要有點、染、擦、皴等方法，即運用繪畫材料和肌理制作方法創(chuàng)造出點、線、面交匯所形成的紋理，進而豐富視覺效果，增強畫面的裝飾美。

六、小結

總之，通過上述分析，我們對當代工筆重彩人物畫的裝飾美有了一個相對較為深入的了解和認識。在今后的藝術創(chuàng)作中，我們要緊密結合當代繪畫藝術文化的多元化發(fā)展趨勢，從工筆重彩人物畫的繪畫特點出發(fā)，結合時代特色，賦予其不同的藝術創(chuàng)作屬性，以此實現(xiàn)工筆重彩人物畫裝飾美的現(xiàn)代多元化發(fā)展，為我國工筆繪畫藝術的現(xiàn)代化發(fā)展奠定良好的基礎。

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