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唐寅山水畫中的點景人物特點分析

2018-05-14 21:37:25張冬駿
參花(下) 2018年8期

張冬駿

摘要:唐寅,“明四家”之一,在中國繪畫史上有著重要的位置,山水、人物兼工,其山水畫中有點景人物的描繪,人物畫中也有山水的襯托,這離不開他超凡的繪畫技藝。本文簡要分析唐寅山水畫中的點景人物。

關鍵詞:唐寅 山水畫 點景人物

唐寅,明代畫家,擅長山水兼工人物。唐寅山水畫往往與人物結合,雖然人物不是畫面中的主體,但在觀賞唐寅的繪畫作品時,似乎是不可或缺的。在明代的山水畫創作中,點景人物與山水相結合的繪畫方式是一種很普遍的存在,這也可以看作是明代山水畫的特征之一。縱觀唐寅的山水畫作品,這種特點也存在其中,并有以下特點可考。

一、點景人物特點之一:漁夫為主

例1:如《黃茅渚小景圖》(上海博物館藏)。此幅作品采用長卷式的構圖方式,其中一高士倚靠在石坡上眺望遠方,一葉扁舟停靠在身旁,畫面左上方有兩條繁忙的漁船,伴隨著一群沙鷗,靜觀遠方,使觀者留下無限遐想。

例2:《花溪漁隱圖》(臺北故宮博物院藏)。漁夫手里拿著釣竿盤坐在小舟上,注意力十分集中,目不轉睛地注視著水面。像這種點景人物題材種類有很多,在唐寅畫卷中經常出現,這樣的人物造型,因為在整幅山水畫中并不是主要的表現對象,所以無論近景還是遠景表現得并不是十分細致。像這樣的人物表現方式及繪畫方法在唐寅其他作品中也有體現,如《春游女幾山圖》《錢塘景物圖》《杏花山館圖》等。

二、點景人物特點之二:會友交游

在唐寅的山水畫中,會友交游的場景是非常多的,其中大部分安排在亭臺樓閣、山間茅屋,沿溪流而上,依山傍水的場景,或者是沿山間小路蜿蜒盤旋,在山腰或山腳三兩友人暢談其中。這種人物場景大多是三三兩兩,這也反映了中國文人的日常閑情雅致,體現了文人的悠閑生活,表達了中國文人與自然的和諧融合。高聳的山峰,青山翠竹,人們坐在小溪前仰望著飛流的泉水,盤坐在床榻上,倚靠在窗邊,聽惠風和暢,用靜謐的心境去認識和感知這個世界。

例1:他的《落霞孤鶩圖》(上海博物館藏)右側畫有一座精致典雅的水榭,一個高士靜坐觀日落,看見了歸家的飛鳥,在他身后跟著一個書童。水榭下邊停靠著一葉孤舟,水榭周圍郁郁蔥蔥,呈現出十分幽靜的狀態。水榭后面是陡峭的懸崖,山間有茂密的植被,綠樹叢生。在畫面的左邊,作者采用留白來處理,表現出河水的壯麗,水天一色,浩浩蕩蕩,回味無窮。畫幅左上部自題詩:“畫棟珠簾煙水中,落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海,曾借龍王一陣風。”從詩中可以看出唐寅對唐代詩人王勃少年得志的向往,同時也感慨自己坎坷的經歷。此畫用筆流暢,筆力強勁。山石采用較為干的皴擦手法,但秀潤之氣絲毫未減。水榭的畫法十分工整、精煉。樹木行筆流暢,墨色濃淡富有變化,下筆有力,功夫了得,這也展現出了唐寅晚年的繪畫特征。

例2:另一幅唐寅畫作《春山伴侶圖》(上海博物館藏),我們可見此圖展現出一幅早春深山向翠微,流泉飛濺山谷內,兩人盤坐臨溪旁,磯石晤談相見歡的情景。此圖全用水墨,僅一高士的衣袍蘸以淡紅色。圖中山巒秀美,曲折的山路在怪石嶙峋的山石中若隱若現,枯樹新枝,初露嫩芽,表現出春天的氣息。溪水從山谷中流下,匯入溪流,水花飛濺,仿若有聲。清雅的環境,兩位士人臨溪暢談。畫上題有:“春山伴侶兩三人,擔酒尋花不厭頻,好是泉頭池上石,軟莎堪坐靜無塵。”因此幅畫筆鋒穩健,并用水墨暈染,更顯得筆秀墨潤。有關此類繪畫作品在唐寅的筆下還有很多。從這些人物的筆法上看,人物著墨不多,但神采奕奕。

三、點景人物特點之三:山中行旅

山中行旅這一題材是古代文人多愛表達的一種繪畫形式,在唐寅的畫作中也經常體現。這些人物多以砍柴樵夫、騎驢行者以及趕路的商旅為主。在《春游女幾山圖》(上海博物館藏)出現倚杖前行的老者,山腳下的茅屋院落,遠山上半露的亭臺,亭臺里有高士依靠床邊品茶,遠眺山下的船只,令觀者仿佛身在其中。《茅屋風清圖》(上海博物館藏)也是對這樣一種意境的營造。在行旅的表現中,人物形象的生動性,對遠距離人物的塑造上也能把握其該有的特點,在用筆上不強調人物的刻畫,而更多的是對神態的把握。像《錢塘景物圖》(故宮博物院藏)中的人物刻畫,在畫面右下角可見一隊行旅,騎行的人們相互照看,沿著崎嶇的山路而上,趕去前方歇息的庭院,表達出人物急于奔赴目的地的情感。《函關雪霽圖》(臺北故宮博物院藏)中的商旅人物刻畫更是傳神,畫面中的點景人物雖不是主體,卻在其中有著不可或缺的地位。這些繪畫語言的生動性在唐寅其他畫作里也有大量體現。

以上是筆者對唐寅現存可查山水畫作品中的點景人物分析,并簡要總結出其山水畫中的點景人物特點。

參考文獻:

[1]唐寅.唐寅集[M].上海:上海古籍出版社,2013.[2]朱良志.南畫十六觀[M].北京:北京大學出版社,2013.

[3]楊繼輝.唐寅年譜新編[D].蘇州:蘇州大學,2007.

(作者簡介:張冬駿,碩士,渭南師范學院絲綢之路藝術學院,助教,研究方向:中國畫創作與理論研究)(責任編輯 劉月嬌)

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