民族聲樂對我國傳統演唱藝術的繼承和發展

摘要：在我國的傳統文化發展中，民族聲樂的演唱藝術主要涵蓋了民歌和吸取，由于民族聲樂的起源和發展都是以民族的傳統文化為基礎而進行的。所以說民族聲樂的演唱方法與運用與我國的傳統文化之間的關系是非常緊密的。此次主要是針對我國民族聲樂對我國傳統演唱藝術的繼承和發展進行了深入的分析和探討。

關鍵詞：民族聲樂；傳統演唱藝術；繼承；發展；分析；探討

1.我國民族聲樂的概念特點及發展

1.1民族聲樂概念

民族聲樂作為我國傳統藝術文化中的組成部分，其起源與歷史都是比較深遠的，而且是在各族人民的不斷交融和發展中形成的，民族聲樂最早來自于民間，是人民將心中的情感和情緒進行抒發的一種語言表達方式，而且在不同的地區，其演唱方式也有著明顯的區別，而從廣義的角度來看，我國的民族聲樂主要分為了民間歌曲、曲藝說唱以及傳統戲曲這三種主要的表現形式，而從狹義的角度來看的話，民族聲樂主要是通過多種藝術表現相互滲透而得到的傳統藝術，其自身的傳承性和民族性是非常明顯的。

1.2民族聲樂特點發展

（1）語言性

民族聲樂的特點主要四由我國的多民族特性而定的，像藏族地區的語言在唱歌的時候，其發音方式一般都是由重到輕，由高到底，而且各個聲域之間的變化也是非常的豐富，在民族聲樂中，這一特點也是非常明顯的。

（2）地域性

在整個民族聲樂中，不同地域中人民的生活方式以及性格情感特點都是有一定區別的，聲樂演唱的情感表達也有一定的差異。

雖然我國的民族聲樂起源相對比較早些，但是在實際的發展過程中，由于西方文化的不斷滲透，使得我國的民族聲樂與西方的文化也有了融合的現象，逐漸融入了一些西方美聲和西洋音樂的特點，并且在不斷的發展過程中由中國傳統民族聲樂逐漸向現代民族聲樂轉變。也就是說我國的民族聲樂在經過了多年的文化沉淀以及藝術融合之后，也逐漸呈現出了多元化的發展特點。

2.民族聲樂技巧在傳統演唱藝術中的繼承與發展

2.1時代風格的變化

在不同的時代有著不同的演變與發展。在宋元時期，我國建立了生旦凈末丑的戲曲體制，并在清初之后發展壯大，按照不同的人物角色與性格劃分演唱方式與技巧，并成為我國民族聲樂在之后的重要發展標志。單從我國傳統演唱藝術中的戲曲表演來看的話，其真正發展的開端是在清代時期，此時的戲曲表演者就帶有戲曲本身的風格逐漸融入到表演當中，最具有代表性的就是游園驚夢，這一戲曲就是通過不斷變換節奏來讓整個戲曲更加具有韻味，而對于說唱藝術和民間民歌來說，二者的起源都是相對比較早的，而且在不斷發展的過程中，也逐漸繼承了多種變化表演手段，有的表演者還學會運用詩詞來作為整個戲曲的表演基調。而民歌在發展的過程中不管是在風格上還是在內容上，都能夠體現出一個地區的真實生活現狀。

2.2地區風格變化

我國的戲曲風格非常多變，除了地區風格造成的差異以外，語言差異以及派別差異也是促使各個地區不同戲曲風格形成的主要因素。比如說，河南豫劇的演唱風格也被稱為河南梆子，擁有非常嚴格的上下句式，而且節奏和韻律也有著明顯的區別。說唱藝術的繼承和發展與戲曲也有著非常大的相似之處，要說有差異的話，主要也就是在板式、曲調上有一些較為明顯的差別。

2.3 舞臺表演變化

自從我國開始出現面向群眾的民族聲樂表演后，戲曲藝術逐漸由民間傳唱向專業化的藝術表演轉變，要求演員除了要求極高的聲樂標準以外，還要對身段、眼神以及表演方式等基本功有一個系統的培訓。這樣做也是為了使我國民族聲樂的發展范圍更廣，且具有時代感，形成了不同時代的不同表演風格。而從我國民族地區的舞臺表演來看，我國56個民族都有著各自的特色，比如說東北地區的秧歌，地方民族的舞臺表演方式在不斷發展的過程中也逐漸保留了自身的發展特點，人們運用不同的表演風格來展現自己的特色，同時也逐漸形成多民族交融的形式進行傳承，人們用不同的表演風格展現各自的生活特色及愿望，豐富了各民族的舞臺表演經驗，使其在傳承上進一步升華。

3.民族聲樂在我國傳統演唱藝術中的未來發展策略

從我國當前的民族聲樂發展來看，其教學還只是局限于聲樂教室的技巧教育中，并沒有體會到不同民族地域的真實情感，我國的民族聲樂歌唱家曾經都有過吸取民間特色歌唱形式的經驗，這對于現代教育來說尤為重要，發展走出去的民間互動是民族聲樂發展的必經之路。這種方式既能夠使學生真正了解到民族聲樂的博大精深，也能夠使學生在體會的同時提高民族聲樂的修養。

4.結語

民族聲樂在我國的發展對音樂學科的整體提升而言意義重大，不同類型的演唱表演方式也在我國的藝術道路上不斷扎根，壯大。相信在后續的發展中，我國的民族聲樂發展一定會有一個更為廣闊的發展空間。

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作者簡介：孫丹丹（1989.6.1），女，黑龍江省五常市沙河子鎮人，碩士研究生，民族聲樂研究。