春江明月鑒繡娘
——《春江月》中魏艷妮表演的人物張力

◎文/李泉林

柳明月是江南一位柔弱的繡娘。她的身份絕對的普通，普通得如同柳家莊后山坡上一株暗淡的山花。她的手藝相當的精湛，精湛到一幅錦繡足以令宰相府歡呼鼎沸。她的品格空前的高尚，高尚到可以背負如山的屈辱，舍一生的幸福撫養一個毫不相干的忠良遺孤。

我不知《七俠五義》中可否收錄了這位繡娘的傳記，但她比《趙氏孤兒》中的程嬰更令我心酸。試想程嬰乃趙相府家仆，曾點滴受惠于趙家，他舍子救孤除了出于正義，也不乏報恩的成分。但柳明月撫救的孤兒與自己毫無干系，甚至于都不知孤兒父母是光臉還是麻子？她卻因此由豆蔻年華消磨成老姑娘，并且一世注定要背負著失貞的肥碩污點。寫到這里，我想起佛教界一個經典案例，說是觀音大士已經領到晉升成佛的通知，就在她去天宮的路上，看到了一位老嫗于枝頭上吊。因為時間實在是來不及了，她當時就沒顧上救苦救難，徑直駕著蓮云飛赴天宮參加晉級大典。雖然她已按時跪在了佛祖的金殿，但是那位老嫗上吊的影子如一尾毛毛蟲，一直攪擾著她的靈魂。她終于熬不住靈魂的糾結，突然打躬白佛：世尊，我有一心愿未了，定要離去！世尊強調說，這是你最后的機會了。觀世音菩薩猶豫了不到一分鐘，便毅然決然走出了佛殿，就在南天門即將關閉的一剎那，沖出了天庭。因為一縷善念，觀世音大士終究未能成佛，但這絲毫不影響她在三界千金難買的口碑。柳明月亦是因了她心底的一縷善念，淪落得家破人亡外加犧牲自己的青春捎帶著糟蹋自己的名節。恰是因了心底的一縷善念，才有了錢塘江畔的一曲蕩氣回腸的人生悲歌、一首光照千秋的人類詩章。柳明月沒有想到過成為佛菩薩，她單純地只想救下一個忠良的孩子，但是她的功德卻一世一世堆滿了錢塘江畔。在陜西省戲曲研究院的劇場，我就曾為魏艷妮詮釋的柳明月心痛過。當她送來了《春江月》的光碟欣賞完之后，我靈魂里滿樹的情愫，又一次被她搖落得落英繽紛。

《春江月》的跨度大類《雙官誥》，皆是由垂髫懵童演繹到金榜題名衣錦還鄉。相較之下《春江月》還要更長些，它是從襁褓中開始，一直演繹到狀元及第。這就決定了繡娘柳明月的跨度也由二八佳人一步一步走到中年婦女。這個近二十年的跨度，討要的是一個演員廣闊的可塑性，考量的是魏艷妮人物表演的張力。化妝只能實現外型上的年齡變化，而人物生理、心理、閱歷、精神上的差異，卻必須從表演中索取。魏艷妮勾畫的這種鮮艷的差異，在我這里得到了足額的認可，這正是我決定給她在社會上留下點文字的要害原因。

這樣一個女孩子，一個聰慧機敏雙手織云繡錦的女孩子，一個內心泛濫著感恩、小小年紀就外出打工奉養高堂的女孩子，魏艷妮應該怎樣準確而又飽滿、天然而又生動地刻畫給觀眾呢？

小丫頭時期，柳明月的步態魏艷妮讓它明亮地歡快著、青翠地飄逸著。魏艷妮的圓場功底是不凡的深厚，每天30分鐘的圓場二十余年雷打不動。這就探囊取物一般用在了少女柳明月身上。那簡直是水上漂，那不僅僅是水上漂，那是寫意的鷗鷺漂亮地掠過水面，那是七彩的蝴蝶隨心地翩躚于花簇。這是一個內心憧憬著美好生活，肥沃著善良蕩漾著感恩，滿足著父打鐵女刺繡的溫馨生活的小天使，特有的步態。柳明月是外出打工回來訂親的，所以就頗多了桃色的妖嬈。我總覺得那步態，是一首歡快的樂曲，在琴弦上跳躍，韻致地敘述著柳明月如詩如畫斑斕的夢。最喜柳明月那根不長不短的馬尾辮，雖則不經意地搖擺著，卻像一首青春的歌，總在她后邊淺吟低唱。那辮子利索潑辣，是小小明月該有的。那辮子頑皮羞怯，也是小小明月特有的。因為是回來訂親，那辮子就跟著憧憬，隨著害羞。那么一搖，搖出來千般嬌媚。再轉身一甩，甩出去萬縷羞澀。我看得忘我，也忘了魏艷妮，癡癡地只有柳明月飄蕩在江南水鄉。而那把翠格瑩瑩的花傘，也是配備到了恰恰好。它和柳明月的身份年齡段絕配地吻合。又是江南之物，便被巧娘隨身攜帶。一個是傘上有水墨，一個是身上有畫意，一般地兩樣風流。那傘兒，隨著歡心翻飛，合著幸福旋轉，極是柳明月出場舞曲的最佳舞伴。那步態、那辮子、那花傘，糾結成聯軍，手筆不凡地凱旋在柳明月身上。好一幅神仙羨慕的江南水鄉尋常人家的水墨畫卷呵！流連期間，不舍歸去。一個聰慧、活潑、善良、羞怯的江南小繡娘的形象，就被魏艷妮粉飾得恰切又精妙，増一份則稍余，欠一份則不足。

可是做了母親之后，魏艷妮讓柳明月舒緩了下來，神情凝滯了下來，身架沉穩了下來，整個表演的節奏遲慢了下來。她在讓自己一步步地走近這個年齡段，她在讓魏艷妮一寸寸地逼近此刻的柳明月。手拿著針線，懷揣著心事，慢悠悠行走在窮苦人家的日子里。來嘛來嘛，這才是個母親的樣子！這個架子，這個范兒，已然完全銷毀了魏艷妮，那柳明月的魂兒，已然完全依附到魏艷妮的身上。她做什么都是柳明月的，她不做什么也是柳明月的。她的舉手投足，她的嬉笑怒罵，甚至于一個蹙眉皆是當了母親的柳明月不可或缺的。

她的遲滯，又不是一味地遲滯。隨著劇情的推進，突然降臨的也有疾風驟雨。而這個疾風驟雨，因了是在遲滯中的急遽，反而更顯得掀天揭地。且來看明月教子一折。

柳明月就這樣無端地在自家門前撿到了一個哭鬧不休的棄嬰，撿到了一場禍事。在官兵的追捕下，在鄰里鄉黨眾目睽睽之下，一個無辜少女就這樣莫名地成為了一個私生子的母親。而一個私生子，在其成長的歲月里，總是繞不過其他孩子無法理解的心理暗礁。柳明月的寶兒也是一樣。他在自己的小社會里，同樣遭到別人茂密的質疑和持久的欺凌。他于是不想上學了，他回到家里向母親要父親。這個劇情，像極了《雙官誥》中的“三娘教子”。三娘也曾走到了被小東人質問的窘途。但三娘要被明月幸運一萬倍。她教養的孩子雖則不是自己的親生，卻也是自己丈夫的親骨肉。同樣是被自己一把屎一把尿抓養大的兒子的頂撞，心里的感受確是天地之差。一則，柳明月沒有當過一天娘子，沒有嘗過為人妻的滋味，就活生生被現實強迫成母親。她以一少女清白之身，茹苦含辛撫養的卻是一個跟自己沒有半毛錢關系的孩子。二則，柳明月為了這個孩子，自毀了自己的名節，甘愿被社會唾棄，甚至被她的老父誤會，因之活活氣死了自己的老春煊。在收救了忠良后裔的同時，自己也凄慘成孤兒。三則，如果說三娘是因為她經年累月的耕耘望不到地里長勢喜人的莊稼，而大發雷霆打斷機頭。那么柳明月，也許壓根就沒有想到過什么回報。她只是要把自己認定的事情圓滿地做完。她的境界高出了三娘好幾個層面。如果說三娘有一葉冤屈，那么柳明月則有廣袤無垠的一山一林的委屈。當寶兒質問她：問母親兒找爹爹那方投？柳明月暗自沉吟：他問我來，我問誰？柳明月被兒子逼到了懸崖邊。這是人世上至為悲涼、極端痛心、異常絕望的對話，它把觀眾的情潮攪動得翻江倒海。當她要給寶兒講他的身世，講那深鎖箱底的金鎖的故事時，得到的竟是寶兒的辱罵：“什么金鎖，我不聽，我不聽，那是那個野男人送你的臭東西！”世界上最鋒利的解腕尖刀莫過于寶兒的這一句話。此時候，我們的明月，身處萬仞峭壁，臨淵顫栗，朔風刺骨，透心的涼。她要怎樣的答對？

魏艷妮抽身、轉體、掩面泣掇，那顫栗，那抽泣，那起伏，仿佛彌天的江海洶涌地抖動著，一寸寸丈量著柳明月草原般無垠的冤屈。不知情的寶兒，可恨的寶兒，他戳到了他娘心口最痛的地方。魏艷妮捶胸頓足，她用自己后悔的小拳，捶打著柳明月痛悔的胸膛。此一刻，但見魏艷妮翻飛著水袖，風火輪一樣飛轉著柳明月一圈又一圈的惱怒、一圈又一圈的悲涼。兒子追著哭著，水袖旋著轉著，袖花在身前背后哀傷地傾訴著，清婉凄厲地嗚咽著。兒子說，你罵我打我吧，我再也不要爹爹了。她高揚的拳頭靜止在了空中。縱有千丈的委屈，萬仞的怒氣，也不忍將兒子動一手指。春江明月鑒繡娘啊！在這一折中，魏艷妮雖有極盡夸張的表演，但我們反而覺得那是柳明月該有的做派，是一個家長被自己孩子惹怒了之后的足色表現。褪去了少女的歡快，換上了少婦的凝重，也不乏一位母親的剛強潑辣，魏艷妮塑造人物的張力初見崢嶸。

寶兒金榜題名，一步身榮。繡娘斗轉星移，不忘初心。為了幫兒子一家團圓，他背著兒子以繡娘的身份進入相府。她繡出了血書，繡出了金鎖，繡出了塵封近20年的秘密。現在，該做的事情全部做完了，她悄悄地走出了相府，去找一直等著她的阿牛哥。門口撿到的是一個襁褓中的嬰兒，相府歸還的卻是新科狀元，當朝新貴。還兒，還了兒，自己還剩下什么？一生，只做了一件事。一生也為了這一件事付出了全部。世界上到哪里去找一把度量錢塘江畔明月高潔的尺子？好傻的女人，相府的金銀堆成山，她卻只帶著空空的行囊。

悄悄地她走了，正如她悄悄地來。不帶走相府的一針一線，滿載的卻是車載斗量的美譽。她把她生命的全部給了忠良的后代，卻把一世的災荒留給了自己。魏艷妮走動在歷盡滄桑的柳明月的黯淡生活中。我咀嚼著柳明月的命運，忍不住想大哭一場。天底下還有比這這個傻子更慘的人嗎？從蘭花花頭帕的縫隙，我們隱隱看見了柳明月幾縷早生的華發。魏艷妮讓人物盡量的凝滯，盡量的低沉，盡量的哀傷。這一切壓抑得得觀眾透不過氣的心痛憋屈濕淋淋地溢滿舞臺。柳明月她不是菩薩，當然也有七情六欲。還兒，她的靈魂全部騰空了。不還兒，又完全違背自己做人的原則。其實，人物如果一味地高大全，反而失去了她的真實性。如果這個柳明月，能在還與不還之間，心兵鏖戰，靈魂掙扎，則更會大大加重感人的力度。當然，這是編劇的事情。此刻，魏艷妮用艱澀的濕淋淋的步態，刺繡著柳明月心里的糾結。還吧，走吧，去找自己的阿牛哥。一步一步地離開，一步一步地再次走向人生的慘淡。心里的淚濤流成了河，魏艷妮卻反而用最平淡最樸實最溫軟的腔調對兒唱道：“娘不悔與我兒多經磨難，娘不舍與兒結下母子緣，娘不恨嘗盡屈辱伴冷眼，娘不怨含辛茹苦十數年。兒啊，你人生若遇坎坷灣，柳家莊還有娘，娘還為兒避風遮寒！”已經是一座高山，又再次凸顯一處巔峰。飛流直下三千尺的瀑布，她卻在最低處接住。愈是落差大，愈能聽到撼人的澎湃。此刻，天地當為之凝噎，萬類須為之拋淚。她不是救苦救難的菩薩，卻有著大慈大悲的善念，她是易相的觀世音再世。由一個小丫頭，到一個孩子的家長，再到一個狀元的母親，既能在歲月的縱向上沉穩駕馭，又能在人物開掘的橫截面上成功拔升。這正是魏艷妮塑造人物的無可辯駁的張力驗證。

苫著暗淡的帕兒，穿著單薄的衣衫，挎著簡單的包袱，邁著苦澀的腳步，柳明月走出了相府。寶兒跪前跪后，相府上下已在她身后跪倒了一片。他們挽留的不是一個繡娘，他們挽留的是他們劉家最重要的一位恩人。他們跪拜的不是柳明月，跪拜的是人類品質中最為高潔最為炫目的一截精華。柳明月一步一步走出相府大門。魏艷妮一步一步走出了舞臺。直到藝術的最后一個音符，她們相看兩不厭，始終心心相印，不曾有一刻的剝離。