蒲劇音樂中二胡滑音技法與效果初探

李 筠

（山西師范大學音樂學院，山西 臨汾 041004）

滑音是蒲劇二胡左手技法中使用最多的、也是最能體現和代表其音樂特色韻味的手法之一。雖然把它分解開來與普通滑音沒有多大區別，但因以獨特的個性特征應用于二胡的演奏，在整個音樂的旋律上還是有一定的規律可循。

蒲劇二胡中的滑音可分為兩大類：基本技巧滑音和復合技巧滑音，前者包括上下滑音、回滑下滑音、跳把滑音、異音同指滑音和大滑音；后者包括滑音加顫音、墊指壓滑和滑揉。

由于其二胡弦法為弦。我們發現，根據傳統把位來看“二指”即兩音上的滑音在音樂中的運用極其頻繁，無論是唱腔旋律還是曲牌的間奏，尤其是在生旦角的唱腔中，兩個色彩音尤為突出，一般都會用到滑揉。一指滑音多用在中把位，還包括定把滑音和大滑音。三指回滑音會略多。四指也就是小指因為其自身的靈活程度有限，比較少用。

基本技巧滑音

基本技巧滑音在這里所指的是只包含滑音技巧的滑音，即只改變琴弦長短的滑音。也就是說，這種滑音只是通過左手手指在弦上的移動而形成，并不包括手部其他動作，比如壓或揉。

（一）上滑音、下滑音

上滑音：是左手由低音滑向高音（↗）；下滑音：是左手由高音滑向低音（↘）?；舻乃俣刃枰坏乃俣缺３忠恢隆Ｍǔ嫵傻囊舫檀蠖嗍切∪然蛘吒　?/p>

上滑音一般用在樂句的首腔或整個旋律上行當中。

譜例1-1：緊二性下句首腔

由于蒲劇二胡在整個樂隊伴奏中擔任著中音聲部的伴奏任務，加之二胡自身音域的局限性，蒲劇二胡就形成了特定的“高音低拉、低音高拉”的演奏習慣。因此，以上樂句所標指法為在上把位演奏的低八度實際演奏指法。

下滑音在二胡中要更多見，因為旋律級進下行是該劇種音樂行腔的規律。

譜例1-2：《竇娥冤》唱腔選句

此類滑音一般出現在唱腔樂句的下行樂句當中，并且可以分布在節拍的不同位置上，例如：處于切分位置上或者跨小節的切分上構成的滑音，這樣處理使得唱腔的語氣加重，句逗更清晰。

另外，唱腔中還有兩個經常出現的滑音組合和“5-

譜例1-3：《燕燕·定盟》唱腔選句

，前者組合出現時，一般都拉外弦是不需要翻低八度在一把位拉的，直接在兩音之間奏完整個滑音動作。

譜例1-4：《燕燕》小旦唱腔

后者組合出現時，就需要換弦滑音，即在同一（或者不同）音位上，先奏出外弦的音，之后再在內弦上做上滑。

譜例1-5：《打神告廟》敫桂英唱腔

這兩個組合其特征是兩音前高后低，音程跨度較大，一般為五度到六度。由于下行旋律音程大跳，加上還有換弦音色的對比和滑音的運用，使旋律的語氣感加重、更貼合晉南的方言習慣。

（二）回滑下滑音

蒲劇音樂中一般使用的回滑音都是回上滑，即由本音開始向較高的音滑之后再滑回本音。在這里提到的回滑下滑音是指，在回轉上滑滑回本音后再連著做下滑，在符號表示為（）。例如“，當演奏的時候，二指先迅速做向高音方向的回轉動作再滑到空弦“，實際效果是使音樂更有特點。

譜例1-6：

（三）跳把滑音

此是先在中把位由小指按弦作為裝飾音，之后快速上滑至一把位某音的一種滑音動作，進而使唱腔既跌宕起伏，同時又字正腔圓，如

譜例1-7：《掛畫》唱腔選句

譜例1-8：《掛畫》唱腔選句

（四）異音同指滑音

此類滑音在蒲州梆子板胡中極為常見。板胡拉的是弦，那么一指里弦就要兼顧，外弦兼顧“4、5”，因為其不用小指，因此三指里弦要拉“3、4、5”，外弦拉由于板胡的這個特點，為便于更好配合主奏樂器，二胡的演奏中也會出現一個手指連續拉兩個音的情況。演奏時，同一手指在弦上直接滑動即可，不需要抬起。

譜例1-9：

還有一種異音同指是定把滑音，即把位不動，通過手指在弦上的伸展達到要求的音高。這一般只用在二把位里弦1和7·一起出現的情況下，外弦4和5定把滑的情況比較少。

譜例1-10：

（五）大滑音

所滑音程超過三度以上的滑音，一般多是上滑。其符號標記為在樂隊伴奏中，大滑音一般唱腔滑腔是同步的，弦樂器演奏時沒有固定滑弦的音高，只需要手臂主動下滑即可，具體滑音的最高音位根據曲牌風格和唱腔的音域而定。此類滑音與唱腔中多十度以上的大跳，是由于晉南當地人民的生活習性和火爆奔放的性格決定的。

譜例1-11：【二性帽子】

（六）復合技巧滑音

復合技巧滑音是因為音樂表現的需要，在演奏滑音的同時還加入了其它左手技巧，比如顫音、揉弦和壓弦。

1.滑音加顫音

指的是滑音過程結束后緊接顫音動作，其類型有“同指滑音加顫音”和“異指滑音加顫音”。

（1）同指滑音加顫音：是指先是同指滑音之后落音手指不變，迅速由此手指在落音上顫音。這類滑音一般出現在時值比較短的弱拍位置。同指滑音和打音的者兩種技巧一起使用，在修飾旋律的同時使得唱腔更加優美、悅耳。

譜例2-1：《舍飯》唱腔選句

（2）異指滑音加顫音：剛開始的滑音就是異指滑音，在滑音快結束時用最后落音的手指迅速顫音。一般情況下，二指滑音后一指打音，這一般出現在滑音時值相對較長的位置上。

2.墊指壓滑

即三個相鄰的手指通過依次上行或者依次下行的順序迅速按

譜例2-2：《舍飯》唱腔選句

于弦上，在手腕的帶動下三手指并攏、成一平面迅速滑動。符號為（）。在二胡中，因為其把位的限制，有時為了使得唱腔更加婉轉跌宕，有些音高必須是通過墊指滑音加左手壓弦才能得到。也就是說拉琴時，單靠墊指的音位并無法達到唱腔要求的音高，左手需要再壓弦改變弦的張力，從而得到需要的效果。

譜例2-3：【緊二性】

還有一種與墊指滑音效果類似的滑音，雖然只用到相鄰的兩個手指，但其效果也是與墊指滑音要求是相同的，也要加入壓弦的手法在里面。

譜例2-4：《破洪州》唱腔選句

3.滑揉

符號標記為（）。其二胡中的滑揉幅度不像河南豫劇那么大，頻率也不及陜西秦腔那么快，是因為其本身不是主奏樂器，跟帶著手帽的高亢嘹亮板胡相比，二胡的音色柔和音量小，要想與板胡出同樣的效果更加難，所以只要保持大體統一即可。

蒲劇音樂中“7、4”兩音比較活躍，經常處于需要強調的位置上，而且從唱腔和曲牌中所處的位置和作用都是極其重要的，因此二胡的滑揉多用在“7”和“4”音上。前面提到過由于兩音音高的特殊性，很難用準確的音高來表示，需要靠演奏（唱）者的感覺摸索。蒲劇音樂的“7、4”的音高特點，表現在唱腔旋律中，尤其是“生、旦”行當表現沉痛、哀婉、激憤的情緒時極為突出。一般當7和4處在主要位置或者拖腔長音時，一定會用到滑揉。

譜例2-5：絲弦曲牌《孔子哭顏回》

（七）蒲劇二胡滑音的藝術表現效果

蒲劇中二胡的伴奏是演奏者的二度創作，其滑音的運用都是伴奏者深刻理解劇本和形象的刻畫人物的結果。二胡伴奏的滑音的安排得當，自然能夠更好地表現它的地方音樂風格特點和獨有的韻味，最終同唱腔和表演行為、角色感情有機的交融在一起，音樂渲染就會更加生動突出，人物形象的塑造也就更為光彩出色，進而更好地表現主題思想，取得寓教育于藝術欣賞之中的強烈效果。

在二胡實際的伴奏當中，每個細小滑音的幅度、手指的觸弦角度和右手配合弓子的速度與壓力都直接影響到了滑音本身的韻味特征、音高關系、速度快慢和音色明暗程度等，目的要達到與唱腔的融合協調、默契一致。任何滑音技巧必須是根據唱腔的特點靈活運用，既可以單用也可以合用，或者相互組合或者結合其他技巧配套使用。當然，這些均應該視不同板式節奏的具體情況而定，并且隨著音樂的整體情緒轉換而變化?！?/p>