“十年最佳”戛納落幕

本報駐法國特約記者 董銘 ●甄翔

雖遭遇“網飛抵制”和“取消媒體提前場”等爭議性變革，但今年戛納整體入圍影片質量相當高，被一些資深記者譽為“十年最佳”。當地時間19日，第71屆戛納國際電影節評委會主席凱特·布蘭切特將最高榮譽“金棕櫚”（最佳影片獎）頒予日本導演是枝裕和新作《小偷家族》，這是日本電影時隔21年第五次奪得金棕櫚。入圍各個單元的3部中國長片《江湖兒女》《地球最后的夜晚》和《冥王星時刻》雖口碑不錯但未獲獎項，倒是青年導演魏書鈞（圖左）的短片《延邊少年》獲得“特別提及獎”，成為中國電影在本屆戛納的唯一斬獲。

東道主空手而歸

美國黑人導演斯派克·李的《黑色黨徒》獲得僅次于最高榮譽的“評委會大獎”，波蘭導演保羅·帕夫利科夫斯基奪得最佳導演獎。影帝和影后分別由《犬舍驚魂》中的意大利演員馬爾切洛·豐特和《小家伙》中的哈薩克斯坦女演員薩瑪爾·葉斯利亞莫娃獲得。意大利女導演愛麗絲·洛爾瓦徹的《幸福的拉扎羅》和伊朗導演賈法·帕納西的《三張面孔》分享最佳編劇獎，黎巴嫩影片《迦百農》摘得評委特別獎，比利時變性題材影片《女孩》獲得最佳處女作獎。此外，新浪潮大師戈達爾被授予特別設立的“榮譽金棕櫚”獎，他本人沒有出席。

如果說本屆最大意外，就是口碑最好的韓國影片《燃燒》沒能獲得評委團青睞。這部在《銀幕》和《法國電影》等大部分場刊和媒體都獲得最高評分的電影，最終只為導演李滄東帶來“費比西獎”（影評人協會獎）。美國《好萊塢報道者》評論，“如果我們來評選，金棕櫚肯定是《燃燒》！”法國《費加羅報》在恭喜是枝裕和的新作“細膩悠遠”同時，也為自己人叫屈：“這一次作為東道主的法國電影什么獎都沒得到。”

日本導演無爭議問鼎

從場刊《銀幕》的統計就能體會到今年戛納入圍片水準：滿分4分的排行榜上，絕大多數影片均分都超過2分，其中3部影片超過3分，并列2.9分的就有4部，整體水平高于前幾屆。雖然布蘭切特率領的評委團一再強調不會偏袒政治話題，也不會因為女性導演而特意照顧，但從最后的獎項歸屬來看，戛納還是很巧妙地平衡了地域、種族、政治、性別等敏感問題。即便今年只有兩部美國電影入圍，但斯派克·李的種族話題之作《黑色黨徒》獲得大獎，與參展的《星球大戰外傳：索羅》一同照顧了好萊塢的面子。

《黑色黨徒》改編自真實歷史，講述上世紀70年代非裔警探臥底3K黨的事件，影片頗具黑色幽默和娛樂性，最后的新聞紀事片段又升華主題，與當下美國社會的種族問題相對接。曾奪得柏林金熊獎的伊朗導演帕納西，在戛納繼續用缺席獲獎的方式來發出聲音。#MeToo等女權運動在本屆戛納也隨處可見，女性評委人數首次超過男性，布蘭切特與82位女性電影人共同登上紅毯臺階，最終獲獎者中也有多位女導演，就連頒獎嘉賓艾莎·阿基多也毫不避諱地回憶她曾在戛納被哈維·韋恩斯坦強奸的丑聞。但這一切，都在最后的金棕櫚面前消解——《小偷家族》純粹從藝術和人性的高度打動所有評委和觀眾，毫無爭議地為這屆戛納畫上句號。

誰能拿獎，紅毯上見

在美國《好萊塢報道者》看來，從明星、首映式、特技宣傳、同期活動和廣告宣傳等5點都能看出71歲的戛納正走向衰落。今年走上戛納紅毯的國際巨星人數寥寥，也沒有吸引眼球的大片選擇戛納首映，往年片方常利用戛納平臺推出的各種炫酷宣傳秀也不見蹤影。此外，出席電影節期間各種活動的人數大幅下降，往年電影節期間戛納夜生活極其豐富，而今年海邊攤位帳篷空空如也。在戛納街頭，甚至鮮見電影節宣傳廣告牌，氣氛極為缺乏。

從場內來看，今年戛納還是有不少值得玩味的細節。按照慣例，戛納評委團會在最后一天中午之前投票確定獎項，組委會在頒獎典禮前幾個小時通知有望獲獎的劇組趕回戛納，這就讓消息靈通的媒體從各種渠道能夠預測到誰會獲獎、誰沒希望。但這種小道消息無法精確到具體獎項歸屬，當媒體和觀眾看到走上頒獎典禮紅毯的嘉賓時，獲獎名單已基本縮小至七八部電影中。為了保證獎項均衡，戛納已不允許某部影片“席卷多獎”情況出現，當《迦百農》《冷戰》等片拿獎后，基本上可以判斷與大獎無緣。紅毯和頒獎細節其實也藏有懸念和暗示，譬如當華人評委張震上臺準備宣布評委會大獎時，不少人以為會是日本影片《小偷家族》，結果卻是《黑色黨徒》；而在頒獎典禮后的新聞發布會上，有記者問布蘭切特的紅毯禮服是不是和服時，評委主席不置可否地一笑。▲