新聞寫作風格化的障礙辨析

彭麗晗

摘要：新聞之所以獨特，其必須有別具匠心、獨樹一幟的特色和風格。要體現(xiàn)新聞的特色和風格就必須改變甚至掃除束縛我們頭腦的障礙，借助文學因素來實現(xiàn)新聞寫作風格的多樣化。

關鍵詞：新聞寫作；風格化；障礙；辨析

新聞寫作除了要有基礎寫作儲備，還需要比較專業(yè)的寫作知識。隨著傳媒競爭加劇和受眾需要，人們對新聞寫作的要求也不斷提高，我們的新聞寫作必須大膽吸收和借鑒國外的理論成果及實踐經驗，從而走向新聞寫作個性化、風格化，最終典型化的道路。下面就從兩方面來辨析。

一、新聞文體的嚴格劃分

造成寫作形式單一的首要因素便是對于新聞文體過于嚴格的劃分標準。新聞文體，實際包含了兩個層次的內涵：一是話語體系，主要是指記者報道新聞事實所采用的文章結構和文字表達方法；一是思維格式，是指反映話語體系所承載、蘊含的記者對于新聞事實的認識方法。下面就從話語體系這一點上談談文學因素在新聞中存在的必要性。

新聞報道和寫作形式是應該靈活掌握的，“作品本身的效果”才是最重要的，因而借鑒文學寫作中的技巧也未嘗不可。傳統(tǒng)的新聞寫作方式，即“倒金字塔”結構之所以能夠長期主宰新聞寫作領域，是由它自身的特殊優(yōu)勢所決定：首先它適應了快速傳播的需要和讀者的閱讀習慣，保證讀者在盡可能短的時間里了解最重要的新聞事實：其次，它便于編輯們從尾部刪節(jié)而無損其文學結構。應該承認的是，“倒金字塔”結構對于簡潔、清晰的新聞文體寫作風格的形成，做出了重要貢獻。但是，“倒金字塔”一成不變的結構程式不可能不導致人們的嚴重不滿，記者和讀者都同樣期待著變化。

看來，我們的新聞寫作確實到了超越“倒金字塔”結構，實現(xiàn)新聞寫作作風風格化的時候了。長期以來，人們大力提倡文學創(chuàng)作風格的多樣化和創(chuàng)作流派的繁榮，因為“風格”是作家創(chuàng)作個性趨于成熟的標志。但是，當人們提到新聞寫作時，就很少有人鼓勵不同的寫作風格或流派，道理很簡單，除了“倒金字塔”結構這樣的標準體裁外，其他形式的新聞寫作均屬“異數(shù)”。我認為，既然我們承認報道和寫作是一種融入了作者的全部勇氣、才華和想象力的創(chuàng)造性活動，既然我們否認新聞報道是一種照相式的機械行為，那么我們就沒有理由抹煞新聞寫作中“風格”范疇的存在，也就是說不可抹煞寫作中文學因素的必然存在和重要性。

二、囿于客觀性和真實性要求

打破新聞文體的固定模式，強調新聞中的文學因素之后，我們不免懷疑這樣是否會影響到新聞的客觀性和真實性。首先我們來分析一下客觀性和真實性。“真實”是新聞的生命，是中外新聞界普遍遵守的重要原則。就“真實性”而言，它主要是針對新聞報道內容的，但由于新聞報道的“真實性”是一個“事后”概念，即報道發(fā)表以后與新聞事件的最原始記載反復驗證后才可以被證實的概念，因而“事先”確認新聞報道的真實性是一個非常困難的事。正是因為這個原因，注重實證精神的西方新聞界在肯定“真實性”作為新聞報道的基本要求之一的同時，較多地傾向于使用“客觀性”是一個比較現(xiàn)實容易滿足的要求。畢竟，以什么立場去報到，如何處理報道主題和報道對象之間的關系，是每一個新聞工作者在開始工作時都必然面臨，必然解決而不必事后驗證的問題。從這個角度上，新聞報道的“真實性”關乎報道內容的“真?zhèn)巍保且粋€科學概念，而“客觀性”則關乎報道者的立場、態(tài)度和職業(yè)素質，是一個倫理學概念。從邏輯上講，“客觀性”立場是“真實性”內容的前提，而“真實性”內容則是“客觀性”立場的可能后果之一。事實上，人們對新聞報道“真實性”的執(zhí)著追求，常常首先轉化為對報道者“客觀性”立場的強烈關注。那么，新聞報道怎樣才能做到“客觀”呢？通常流行的看法是：報道者應盡可能地明確自己關于某一新聞事件的立場、態(tài)度和觀點，報道者力求“公平”、“平衡”、“一切靠事實說話”。

換個角度來看，人們公認最“客觀”的自然科學也無法做到“絕對真實”，人們常說，新聞是明天的歷史，歷史是昨天的新聞，既然新聞報道的主觀性是無法避免而且是十分重要的，記者們就沒有理由讓僵硬的事實束縛住自己的手腳和創(chuàng)造力。在“新聞必須真實”的問題上，新聞界的認識是一致而明確的，即新聞一定要如實地再現(xiàn)客觀事實，但再現(xiàn)的手法也有許多，同樣真實的場景，不同的寫作手法也會產生不同的效果。正如前面所論述的，“客觀”是不絕對的客觀，因而在再現(xiàn)事實的基礎上，恰當?shù)剡\用文學手法將更有利于增強受眾的試聽效果。新的啟示：新聞文學的出現(xiàn)新聞文學是一種把新聞學和文學整合起來建立的新的、邊緣性的寫作文體。它的前身就是前面提到的“新新聞學”的作品，既具有新聞體裁的要素，也具備文學體裁的特征。在他們看來，“新新聞學”一方面解救了新聞的危機，即以激動人心的手法超越了單純事實的枯燥，使讀者對新聞作品保持強烈的興趣：另一方面又解救了文學的危機，把文學從純虛構的想象世界帶入真實的社會生活。應該承認的是，如何實現(xiàn)新聞和文學的融合，怎樣在事實準確和文學技巧之間維持平穩(wěn)，是非常難做到的。

現(xiàn)實總是超越著爭論，在對“新新聞學”進行不斷討論的同時，新聞文學早已作為獨立的寫作體裁存在著，并發(fā)揮著單純的文學作品所難以承擔的作用。從另一方面來看，新聞文學又是“文學”的，因為它可以運用一切文學手段，引起讀者對自身生存狀況的強烈關注和新鮮感受。從這個意義上說，新聞文學確實把新聞和文學的使命合二為一，以一種不可替代的方式守望著社會的公正和人性的尊嚴。最后，我們應該明確的是，新聞作品首先是它的新聞性，文學因素的存在是為寫作個性風格化服務，決不能喧賓奪主，為了文學性去傳達錯誤的信息。既然并非人人都能做“請日試萬言，倚馬可待”的李白，那么不妨向“兩句三年得”的賈島學習一下，認真對待每一篇新聞稿件，為未來的新聞事業(yè)積累經驗。