材料的藝術語言表達

文/吉楠

第一次聽到“材料創作”這個詞，是參加中央美術學院雕塑系研究生復試的時候。在那個時候，這個詞對我來說還是新鮮的，我所理解的材料幾乎一定是石頭、鋼鐵、木頭，至于材料創作，那肯定是電焊、切割機，噪音伴隨著粉塵與木屑。于是，我開始在腦子里設想復試會是怎樣的環境，材料會是怎樣的形式。

住在花家地北里的地下室，對材料創作復試進行過各種猜想。然而，考場只是一間擺放了課桌板凳的普通教室，并非之前我所見，有叉車、有桁架的雕塑系放大室。坐下之后，給每人發了一張A4卡紙，一盒大頭針，幾塊橡皮（這些就是全部的材料）。考試的題目是是《飄動》。首先讓我感到意外的是這些材料，難道這些文具店的小兒科就是所謂材料創作的“材料”，若大一個央美，對付研究生的復試未免太不嚴肅？不僅是我，幾乎每個考生面面相覷，大概都無法把眼前所見與雕塑系的工作室聯系在一起。

考試結束，考生們的作品雖各不相同，但由于材料所限，也并無特別之作，無外乎是把紙張做成各式飄逸狀，橡皮作為配重基礎，再以大頭針連接固定。考完之后，隋建國、孫家缽、呂品昌、展望等幾位導師親臨現場、評審答辯。考生們依次闡述自己的作品，導師逐一點評，重釋材料創作之本，印象深刻，也開啟了我對于材料創作的新認知，這也算是未入央美的第一堂課吧。

其實，是否是鋼鐵、石材并不重要，材料創作的意義并不是材料本身或體量，這些都只是構成作品的諸多元素之一。而所謂材料創作，最重要的是從材料物質屬性升華為一件作品精神屬性的轉化。從這一點來看，材料的范圍就可以無限擴大，無限包容。無論紙張還是石塊，鋼板還是橡皮，都有其獨特的物理特性，也就同樣可以延伸出其獨特的精神特性。

無論是“飄”還是“動”，不限制材料的話，可以有無數種表達。一旦限制了材料，那么在通過材料表達主題的同時，也必須在主題中傳達出材料的獨特性魅力。所給材料如果在雕塑中的角色僅僅是充當連接件或支撐物的話，那就沒有充分體現材料創作的本質。讓每種材料都能用自己獨特的物質語言來闡述“飄”或“動”的精神概念；讓每種材料角色都能為主題說話，同時，每種不同材料所表現的形式又是獨一無二，不可替代的。藝術家應該做的就是尋找出一種最佳形式，并盡可能推敲這種形式，力求接近、并無限接近唯一的境界。

材料所表達的不僅是物質本身，更是觀念，每種材料本身具有其獨特的物理特性，藝術家就是要讓這些物理特性說話。成功的表達，是一個主題恰逢一個最合適的材料，傳遞出一個無可替代的語境。

順便以2014年為西寧市浦寧之珠環山路護坡景觀設計《和諧四瑞》、《華夏魂》為例，探討一下在實踐方面對于材料語境的運用。

為了表現具備地標性的視覺標識，我們選擇通過現成、醒目的山體作為藝術載體，山體具備與視線相對垂直的最佳觀賞立面，依山體而造又是相對低破壞、低成本的方案，主體造型基本上根據地形走勢鋪設，避免突兀的人工形式與自然環境的沖突，將視覺污染的可能性降到最低，讓人造景觀依附于自然，流暢、自然。景觀整體以略為抽象的形式表現出來，主要以民族文化符號為圖騰化作雕塑語言來表達。

植被通常是影響整體景觀的最終色調，西寧市的氣候決定其全綠色調的月份僅僅是5～9月，同時，山體缺少成年高大喬木，大部分時間為黃褐色系，基本占到全年的2/3。經過分析，項目全年地表色彩2/3時間為黃褐色調，1/3時間為綠色調，遵循色彩學整體中統一，局部中對比的原則，將景觀主色調定為暖紅色。因此，方案將大面積主色調定位為暖色系用以統一（參考材質實木、銹板），小量設施冷色系用以突出對比（石材、不銹鋼）。

材料的選擇：

1、耐候鋼板

紅色的銹板在枯黃的旱季，表現出與整體環境的色彩統一，在清爽的雨季，這種低明度、低飽和的紅和自然界高明度、高飽和的綠又是最佳的互補色。這種材質適用于季節面貌反差較大的地域，在地標色彩低調的季節會不搶風頭，在其高調的季節又會不甘示弱，真正做到材質與環境同頻呼吸。

相對于玻璃鋼噴漆等化工材料，耐候鋼是一種可再生循環使用的環保性材料，這類可循環使用的資源，不需要特殊打理，保持自然風霜雨露、日暴風蝕的痕跡，而與環境發生關系恰恰是材料本質的體現。這類可再生資源在其被時間打磨的過程中不存在日趨衰敗的問題，而是逐漸成熟。在歷經時光洗禮之后，愈發沉淀出歲月的機理與色澤，這種質感正是材料的本質語言。同時， 在工業時代向信息時代高速跨步的今天，建筑、人造景觀的大量出現與更迭，是人類文明進程必不可缺的，但與此同時造成的巨大浪費和環境污染也是毋庸置疑的。那么，既然是讓材料說話，從選材上就應將景觀視為生命體，考慮其不同生命階段周期材料的興衰變化，可再生材料無疑是一種絕佳的選擇。

2、鏡面不銹鋼

鏡面不銹鋼是當代藝術運用最講究的材質之一，這種現代感的材質對環境的選擇是最具包容性的，但其經典之作對環境的選擇又是最為挑剔的。這種材質因其表面特殊的質感，在同一天不同的日照時段和燈光效果下，所呈現出來的效果常常是令人驚奇的，它可以想變色龍一樣最為謙和的隱匿于環境中，也可以如鳳凰般華麗的涅槃而出，這一切取決于自然的心情，更取決于人的角度。這是一種最為哲學的表達。

當然，最終實施的效果只是從造型基本與設計方案比較接近，但從材料語言上與設計之初的要求還是存在諸多差距的。