劉曉慧

【摘 要】陶藝創(chuàng)作在我國有較為久遠的歷史，是我國傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)，也反映出我國古代工藝的水平。隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作有有了新的發(fā)展，融合了現(xiàn)代化的創(chuàng)作理念，同時也借鑒了很多傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，而傳統(tǒng)符號在我國歷史文化中有較為豐富的內(nèi)涵，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作對傳統(tǒng)符號的借鑒和應用也豐富了陶藝創(chuàng)作的形式和內(nèi)涵。本文以現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作對傳統(tǒng)符號的借鑒和應用為探討重點，深入分析現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作和傳統(tǒng)符號的結合，并全面探討了現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作對傳統(tǒng)符號的借鑒，將現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作對傳統(tǒng)符號的直接應用情況進行了分析，對現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作有一定的借鑒意義，有助于推動現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的進一步發(fā)展。

【關鍵詞】現(xiàn)代陶藝；創(chuàng)作；傳統(tǒng)符號；文化內(nèi)涵

現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)符號有著廣泛的應用，傳統(tǒng)符號的含義較為豐富，而現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的工藝也有沿用傳統(tǒng)陶藝制作的工藝，而再借鑒傳統(tǒng)符號，形成一種反現(xiàn)代色彩的設計理念，同時對現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作來說也是新的豐富。傳統(tǒng)符號的內(nèi)容非常的豐富，創(chuàng)作方面具有一定的發(fā)揮度，同時從內(nèi)涵上也有豐富的含義，符構有一定的開放性，既有民族文化的底蘊，同時也想著現(xiàn)代化的方式發(fā)展。傳統(tǒng)符號很多都來源于我國的傳統(tǒng)文化和宗教，符號形成的組合形式多種多樣，陶藝創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化的結合體現(xiàn)在諸多方面，陶藝的造型、紋飾、裝飾等方面，此外在色彩方面也有一定的應用，陶藝創(chuàng)作和傳統(tǒng)符號的結合，給陶藝創(chuàng)作帶來了新的生命力，也有助于展現(xiàn)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

一、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作和傳統(tǒng)符號的融合

陶藝創(chuàng)作過程中充分利用了自然山川的形象，結合人文精神的抽象變形，形成特有的藝術形象，而中國傳統(tǒng)文化中以物達志也是非常重要的特征，寄情于物。這樣的例子在陶藝創(chuàng)作中非常常見，如喜上梅梢，連年有余等，此外一些物品可以表達美好的寓意，如桃子和石榴等，通常表達福祿壽的美好寓意，以威武的猛獸表達威嚴的象征，靈禽則更多代表尊貴身份。這樣的寓意無論是在詩畫作品還是陶藝創(chuàng)作中，都有著較為廣泛的應用和結合，也是促進陶藝創(chuàng)作發(fā)展的文化動力。

現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中傳統(tǒng)符號的應用，賦予了陶藝創(chuàng)作更多的內(nèi)涵，使得陶藝創(chuàng)作更加具有文化底蘊。除了傳統(tǒng)符號的元素，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作也有一些現(xiàn)代化的特點，以現(xiàn)代材料結合傳統(tǒng)文化的形式，使得陶藝創(chuàng)作更加具有藝術性。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，很多的傳統(tǒng)符號得到應用，如傳統(tǒng)的龍鳳符號，龍鳳呈祥，龍鳳在我國傳統(tǒng)文化中有著非常吉祥的寓意，而除了龍鳳，麒麟、牡丹、梅花等具有吉祥意義的符號，也在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中得到較為廣泛的應用，除了這些還有一些古典故事和典故，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中也得到廣泛的應用。而這些傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)符號，不僅深刻影響這我國的陶藝創(chuàng)作，對東南亞的一些國家，甚至西方陶藝創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要的影響。

二、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中傳統(tǒng)符號的借鑒

我國的陶瓷工藝在世界范圍內(nèi)都有著廣泛的影響力，獨具中國的民族特色，所運用的符號、紋飾造型多變，并且十分精巧，隨著社會的不斷發(fā)展和進步，陶藝創(chuàng)作也得到很好的傳承和發(fā)展，并融入了時代的氣息，不同時代的陶藝創(chuàng)作有不同時代的特征。隨著陶藝創(chuàng)作的發(fā)展，和我國陶藝考古史的進一步發(fā)展，不同歷史時期的陶藝文明也給我們帶來了極大的震撼，以龍山文化、半坡文化和馬家窯文化中的陶瓷符號，讓我們深刻理解了那個時代陶瓷符號的原始粗狂的美感。而秦漢時期的陶藝符號則更加明顯，現(xiàn)實里秦漢時代的文明和壯闊，秦漢時代的秦俑、秦磚漢瓦等都是其重要的代表。而兩晉時代青瓷符號的出現(xiàn)和發(fā)展也表現(xiàn)了那個時代文人士大夫的精神風貌。隋唐時代是盛世，其陶藝符號更加的雍容華貴，從形象上來說可謂美輪美奐。不同歷史時期的陶藝文明都展現(xiàn)了那一時間的歷史文明和精神面貌，陶藝創(chuàng)作在我國有豐富了傳統(tǒng)符號作為基礎，而現(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)符號的結合，既是傳統(tǒng)文化的傳承，同時也是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的新發(fā)展。

三、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中傳統(tǒng)符號的應用

傳統(tǒng)符號在此來說是廣義上的符號，不僅是指陶藝創(chuàng)作中的具體符號，同時也包括傳統(tǒng)陶藝創(chuàng)作的裝飾技法，這也是傳統(tǒng)符號的一部分，如堆貼、刻畫和色釉等裝飾方法，在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中也有較為廣泛的應用。現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中陶藝材料可能是現(xiàn)代化的，但是很多工藝和符號選擇還具有傳統(tǒng)符號的特點，正是現(xiàn)代材料和傳統(tǒng)工藝的結合，才使得陶藝創(chuàng)作更加具有生命力。隨著時代的不斷發(fā)展，陶藝創(chuàng)作的符號也在不斷的發(fā)展和豐富，為陶藝創(chuàng)作提供了豐富的素材。一些陶藝創(chuàng)作者，充分利用傳統(tǒng)符號的色彩變化和畫面調(diào)和，使得陶藝創(chuàng)作的工藝品具有非常豐富的內(nèi)涵和情趣，賦予了或抽象、或豐富、或寬厚的陶藝作品的瓷質(zhì)品質(zhì)，使得我國陶藝創(chuàng)作得到更好的傳承和發(fā)展。

結束語：陶藝創(chuàng)作是我國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的重要代表，發(fā)展到今天陶藝創(chuàng)作有了新時代的內(nèi)涵和特征，但是陶藝創(chuàng)作中仍然離不開傳統(tǒng)符號的應用，現(xiàn)代陶藝材料和傳統(tǒng)陶藝技藝和符號的結合，賦予了現(xiàn)代陶藝作品更多的文化內(nèi)涵和生命力，同時也是傳符號和文化傳承的重要體現(xiàn)。近年來我國陶藝制品在國際市場上也有較大的發(fā)展，贏得了許多國際友人的喜愛，陶藝制品的不斷發(fā)展，也能夠促進我國與國際社會的文化交流，有利于傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，對現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作來說也有十分積極的意義。

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