改編《王少堂》的實踐與體會

■馬偉

揚州評話，揚州地方曲種之一，又名“維揚評話”“揚州評詞”，民間俗稱“說書”，用揚州方言說表，流行于蘇北、鎮江、南京、上海和皖東部分地區，深受人們的歡迎。據考，揚州評話起源于明末清初說書家柳敬亭，成名后曾在揚州說書傳藝，以其藝術的成就和影響，被后世揚州評話藝人尊稱為“三皇會”祖師之一。此后揚州涌現出一代又一代的評話藝人，王派《水滸》傳人王少堂，就是其中杰出代表之一。

我從小聽大人講，說《武松打虎》最好的是王少堂，曉得了揚州有個說書先生叫王少堂；進了曲藝團聽惠兆龍、李信堂等先生的介紹和授藝了解了王少堂；通過閱讀《藝海苦航錄》《揚州曲藝志》以及戴步章、惠兆龍生李真先生生前保留的文字資料，我進一步親近了王少堂；后來我懷著崇敬的心情，拜讀《王少堂》一書，使得我更懂了一代宗師王少堂。

由此，我萌生了說《王少堂》一書的念頭。

一、改編的動機

評話版的《王少堂》是李真、徐德明先生根據《王少堂傳》改編而成。本著對王少堂先生的崇敬，我在反復閱讀《王少堂》的過程中，慢慢地走進了王先生的藝術人生的世界。

王少堂從小怕進學堂，卻愛上了書場，沒有當上書生，卻當上了說書先生。他九歲登臺，十二歲過海，十七歲校場打雷，二十三歲參加了“五虎大戰康國華”，后來大膽過電，揚名淞滬等等，世人都說“看戲要看梅蘭芳，聽書要聽王少堂。”

從小耳聞王少堂，如今讀懂王少堂，王少堂成了我崇拜的偶像。《王少堂》這部書真實、生動、形象、系統地再現王少堂的藝術人生。他的一生，讓我看到、想到過去老藝人辛辛苦苦說了一輩子的書，全是傳統書目，盡管融入了自己的一些觀點看法，畢竟說的是神仙鬼怪、帝王將相、才子佳人、英雄好漢那些事兒。建國后，老藝人仍然說這些書。當然也說了一些別人的新書、別人的故事。揚州評話能不能說自己的書，說自己的事？

我意識到每一代優秀的評話藝人都有他的代表書目。惠兆龍先生說過，“任何一個時代的揚州評話，都要有新的長篇書目，作為代表作出現并傳承下去，評話演員不能只會說《三國》，說《水滸》。”惠兆龍先生有一部《挺進蘇北》，而我有什么？我能不能改編《王少堂》，演講王少堂呢？

我向王兆根老師說出了這個天真幼稚的想法，順帶試探一下此法是否可行。想不到“英雄所見略同”，他即刻回答我：“迄今為止，揚州評話界沒有藝人說同行藝人故事，你的這個想法好，若能實現，可謂開辟揚州評話界的先河。不妨你來試一試，讓年輕演員演說老一代藝人的故事，我愿意助你一臂之力。”他還說：“通過改編《王少堂》，演說王少堂，不僅能提高你的藝術水平，而且還能振起年輕演員虛心向老一輩藝人學習風氣。”

王兆根老師的一番話，就像一塊石頭投進了我的心池，泛起了漣漪和水花。經過很長時間的思考，我鼓起勇氣將李真、徐德明先生的《王少堂》搬上書壇的想法向團領導匯報，并得到姜慶林團長的認同和支持。

二、改編的準備

一時的沖動，很快付諸了行動。要將360千字的、厚厚的、沉甸甸的《王少堂》，改編成真正意義上的話本，必須做好充分準備，絕不打無把握之仗。

對于沒有扎實文學功底、僅憑一股熱情和責任感的青年演員的我，顯然遠遠不夠。曾記得我在1997年報考揚州市曲藝團，考完試之后，時任揚州曲藝團團長的沈益民先生就送給我一本書，書名《王少堂傳》，并要求我認認真真地多讀幾遍。不負團長的厚望，我一連讀了十遍。如今我清醒地看到1996年出版的《王少堂傳》是純粹的文學本，側重于文學性、史實性，離揚州評話有一定距離。為了將《王少堂》改編成能夠搬上書壇的話本《王少堂》，我做了以的下準備工作：

首先，走訪老藝人、老聽眾、老鄰居，多方面了解王少堂生事以及有關王少堂的奇聞趣事。與文化界、藝術界的名人探討王少堂的藝術人生和藝術成就，邀請費力先生易德波博士作為藝術顧問。

其次，深入閱讀研究《藝海苦航錄》《揚州曲藝志》，翻閱《揚州往事》《揚州年鑒》《揚州評話四家藝人》等等，注意收集參考王筱堂先生、戴步章先生、惠兆龍先生、李信堂先生、費力先生、易德波博士、李真先生的文字和口述資料。

再次，不厭其煩地精研文學本《王少堂傳》，吸取精華，保留優秀的語言詞匯。最重要的是耐下心來，熟讀精研《王少堂》，將評話大師王少堂“請出”書本，穿越到我的面前，和我進行對話。通過面對面、心對心交流，直到在我的腦海中形成具象，筆端才有活生生的、藝術性的王少堂，這時我才開始改編。

三、改編的布局

改編《王少堂》的目的很明確，就是讓新版《王少堂》更加適應時代節奏，跟著現代人的步伐，符合當代人審美觀點。不但要豐富《王少堂》的文學性與趣味性，還要結合說書特點，避開不適合搬上書臺的部分，最終形成藝術性、趣味性較強的“短而精”“趣而新”的《王少堂》話本。

所謂“短而精”的新版《王少堂》，絕非是原版《王少堂》的大縮水，使之成為“骨瘦嶙峋的壓縮餅干”。“趣而新”的《王少堂》不是百寶箱，所有珍珠瑪瑙、金銀財寶往里裝。接下來的工作，要有得當的方式方法和合理的創作套路，然后才能腳踏實地開展。我清醒地認識到，改編《王少堂》不是刻意地、人為地塑造出一個新的王少堂，也不是別出心裁地克隆一個完美的王少堂，而是激活真實的王少堂，給與其生命的力量，讓王少堂先生站起來，重新踏上藝術書壇，演繹生命的意義。

為此，我分兩條主要骨干進行布局：

1、書比命大，藝比天高。王少堂不是革命家，而是一位從舊社會走過來的評話藝人，在他心目中，沒有什么比說好書更重要的事情了。他能從一位籍籍無名的說書藝人，成長為一代宗師，所經歷過的坎坷和艱辛，旁人想不到，做不到。他想到了，并且做到了，所以他成功了。在王少堂的一生經歷中，這種堅持顯得格外珍貴，也最為讓人感動。

2、節比金貴，國比天大。王少堂之所以能成為評話宗師，除了說書技藝精巧，還因為他有著令人敬佩的愛國主義精神和民族主義精神。抗戰時期，盡管揚州淪陷，但他的民族氣節不屈，愛國情懷不變。一家書場老板請王少堂說書，他得知老板私下與日本人來往。作為一個手無縛雞之力的說書人，憑一己之力是斗不過日本侵略者和漢奸的，硬拼等于用雞蛋碰石頭。他接受不是，謝絕也不妥。于是他奉行“打不過，躲得過”的處世哲學，攜家帶口離開了揚州城。王少堂還積極參與了在鎮江的義演，到軍營說《月下傳刀》，鼓舞士氣，保家衛國。在他的心目中，國比天大。

四、改編的取舍

思路決定改編版《王少堂》一書的取舍。在重點講演王少堂德藝雙馨的思路，改編的工作清晰了。

首先時間的取舍：原版《王少堂》書中從王少堂先生1889年出生開始到1986年去世為止，其中經歷清朝、民國到新中國。我決定砍兩頭，留下中間，即從王少堂登臺開書和王少堂傳教弟子為止，收錄王少堂學藝、煉藝、悟道、說書、傳藝的全過程。

其次內容的取舍：原版《王少堂》書中共有十回五十八節。我割去了與王少堂先生德、藝不十分關聯以及不利于表演的章節，保留了反映主要內容共三十多節。

再次吸收新章節：王少堂生于揚州，歿于揚州，他經歷了揚州重大歷史事件。我增加了揚州淪陷、高郵受降，以此，凸顯王少堂仇日恨日、反日抗日的愛國情懷。

同時，根據有關專家人士的意見，我增添了有關反映揚州風土人情、傳統優秀文化、精彩的故事，引用借鑒了其他書目的優秀章節，如《火燒赤壁》中“柴桑吊孝”一折，武松打虎片段等。

實踐當中，還靈活穿插“聽窗書”“羨慕嫉妒恨”等新興語言，增加口語性，使其易于被聽眾接受而產生認知上的共鳴。

揚州評話是語言的藝術，要不斷有關子，有包袱。需要從文學本到演出，幾乎要重寫一遍。我和古稀之年的王兆根老師，每天晚上都要琢磨到深夜一兩點，才算把本子初稿改好。

我所以這樣做，不是自作主張，別出心裁，隨心所欲，而是有根有必要。王少堂先生說過：“千遍不改的是體，萬遍不改的是筋骨，衣裳可以換。”說白了，我改編的《王少堂》，就是給王先生“添減、更換衣裳”，讓先生穿得更得體、更風光、更精神。

五、改編的實踐

改編是一個重大課題，任務繁重，我不敢輕率改編，而是摸著石頭過河。首先，一邊改編，一邊表演。如《過鐵門檻》《教場打擂》等，在李真、徐德明、王兆根等老師的幫助，經過精打細磨，改成短篇評話，在很多場合進行演出，傾聽多方意見，不斷修改提高，幾經修改、表演、參賽，因此也獲得過江蘇省文華獎的表演獎、節目獎等。唯一如此才能促使段子不斷成熟、完美。

其次，一邊改編，一邊錄音。表演是接受聽眾和專家檢驗，找出不足。那么錄音，目前就是給自己看，從中找出不足，及時糾正。就這樣發發復復，不斷修改，不斷重新錄音。

同時，一邊錄音，一邊添減。在錄音過程中，容易發現問題，哪些地方需要簡略，哪些地方需要添加。比如《過鐵門坎》《五虎逼康》《智求命單》《揚州淪陷》，由原來的一節，增加到兩節。這樣做不是一味追求增多，而是不加不足以說深說透。在添加的同時，也減去了一些章節。

整個錄制過程，至今為止，平均每章節錄制了三遍。我深深知道，有些老書客，是看過王少堂現場演出的，所以在細節上，不能有一絲差錯，否則就不足以立在書臺上。想要把書說得好聽、好玩，必須要多下功夫才行。

我這樣做的目的，就是精打細磨，給改編的《王少堂》堆肉、打彩，將來讓聽眾從我的表演中，能夠看到王先生走進書場，亮相書壇。再現王少堂先生刻苦煉藝、化繭成蝶，一步步走來，從容地登上中國曲藝的最高峰之時的風采。

六、改編的收獲

改編后的《王少堂》是中國第一本由說書人說說書人故事的書，我是懷著敬畏的心理來改編和表演的。在改編工作進行的同時，使我知道了神一樣存在的王少堂原來也是一個普通的人，也有平凡人的喜怒哀樂，在藝術上他也曾經遭遇了教場打擂的失敗，困難時也得到了很多老藝人的悉心指導和朋友的鼎力相助。

通過改編后的《王少堂》，我感受到王少堂所以有輝煌成就以及有今天的巨大影響，與王少堂的勤奮、為人是分不開的。因此，整個改編的過程，就是我學習的過程，是自我修煉、逐步提高的過程。

改編的《王少堂》部分章節，先后在揚州市文化館、揚州市大劇院三次演出，觀眾共計近2000人次，上座率均達80%以上。參加省文聯主辦的“精英精品工程”馬偉揚州評話、張建珍蘇州彈詞專場、第九屆牡丹獎獲獎節目展演，得到了聽眾的贊許，專家、學者的認可。

由于改變后《王少堂》結合時代節奏，從過去的兩小時一場書改為30至45分鐘的書，可以連本欣賞也可以獨立成章。改編版的《王少堂》具有濃厚的文學性與趣味性，聽眾聽了部分試演的章節，有人夸我演活了王少堂。

聽到這些贊言，我并沒有高興，相反肩上的擔子更重，今后的藝術之路更長。我將王少堂一生的藝術人生搬到書臺上來，這也是作為后輩評話演員，對于先賢的一種致敬。因為王先生是我藝術的標桿，做人的榜樣。

揚州市曲藝團優秀青年評話演員馬偉