1949—1966年新中國宣傳畫創(chuàng)作簡述

李悅，龔小凡

（北京印刷學(xué)院，北京 102600）

引言

宣傳畫，是以宣傳鼓動、制造社會輿論、氛圍為目的的一種繪畫形式。宣傳畫一般張貼、繪制在引人注目、人群集中的公共場所。1949-1966年這十七年間，國家大力扶持宣傳畫創(chuàng)作，目的是為了動員廣大人民群眾了解新的時代精神以及各項政策、任務(wù)，投身社會主義革命與建設(shè)。中國美術(shù)在“十七年”期間呈現(xiàn)政治性大于藝術(shù)性的趨勢，宣傳畫是這一時期美術(shù)創(chuàng)作的一個重要組成部分。本文主要研究1949—1966年間中國大陸地區(qū)的宣傳畫，梳理這一時期宣傳畫題材類型、表現(xiàn)手法的特點。這一時期的宣傳畫創(chuàng)作具有鮮明的時代特點與政治訴求，并影響到“十七年”之后的宣傳畫及美術(shù)創(chuàng)作。對這一時期宣傳畫的研究，對于理解藝術(shù)與社會生活的關(guān)系，以及當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作都具有一定的認(rèn)識及借鑒意義。

一、“十七年”宣傳畫的發(fā)展概況

所謂“十七年”即指1949—1966年，從新中國建國伊始至文化大革命之前的這一時期。新中國的建立使中國美術(shù)開始進(jìn)入了一個新階段。在改造舊美術(shù)的基礎(chǔ)上，配合著各種政治運動，確立了美術(shù)的服務(wù)功能，表現(xiàn)了鮮明的時代特征。在這一時期，美術(shù)得到了空前的發(fā)展，在普及的基礎(chǔ)上得到了提高，創(chuàng)作了一批在新中國美術(shù)史上聲名顯赫的作品，同時也創(chuàng)造了一系列影響后世的制作方法。新中國建國以后，通俗性的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫創(chuàng)作受到重視，在創(chuàng)作隊伍、藝術(shù)質(zhì)量、出版發(fā)行量各方面都獲得顯著發(fā)展。“十七年”期間強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的政治性、工具性，宣傳畫成為以圖像化的方式向人民群眾宣傳黨的方針政策、配合各種社會政治運動的一個重要工具。這一時期的宣傳畫折射出了時代的變遷，體現(xiàn)了特定歷史時期的內(nèi)容與特征，也形成了一定的創(chuàng)作方式，積累了相關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)驗。

二、“十七年”宣傳畫的題材類型

“十七年”期間的宣傳畫創(chuàng)作有很強的政治性，其目的性和功用性也十分明確，這一特點在創(chuàng)作題材上有明顯的體現(xiàn)。這一時期的宣傳畫按題材主要分為：領(lǐng)袖及愛國主義類，社會主義建設(shè)類，文教衛(wèi)生及社會發(fā)展類等。

（一）領(lǐng)袖及愛國主義類

圖1 《毛主席是世界革命人民心中的紅太陽》（倪震、葛維墨、秦龍，1966）

圖2 《毛主席著作像太陽》（1964）

圖3 《學(xué)習(xí)蘇聯(lián)先進(jìn)經(jīng)驗建設(shè)我們的祖國》（1953）

圖4 《鼓足干勁、力爭上游，多快好省的建設(shè)社會主義》（1964）

圖5 《十五年后一定超過英國》（哈瓊文，1953）

圖6 《幫助媽媽學(xué)文化》（俞云階，1956）

圖7 《搞好飲食衛(wèi)生，預(yù)防腸道傳染病》（1956）

圖8 《跟前輩學(xué)習(xí)，把青春獻(xiàn)給農(nóng)業(yè)》（1964）

領(lǐng)袖是國家、政黨、群眾團(tuán)體等的最高領(lǐng)導(dǎo)人。該類型的宣傳畫數(shù)量較多，這一時期人民群眾把領(lǐng)袖作為政黨的代表來看待，把對領(lǐng)袖、國家、政黨的感情，與對新社會、新生活的熱愛融為一體。如作品《毛主席是我們心中的紅太陽》（圖1）、《毛主席著作像太陽》（圖2）所體現(xiàn)的人民群眾對領(lǐng)袖的敬仰與熱愛，便是這一時期十分典型的宣傳主題。

（二）社會主義建設(shè)類

這一類型作品的數(shù)量在宣傳畫總體中占比最大。1949年至1956年間，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民群眾恢復(fù)發(fā)展國民經(jīng)濟(jì)，開展社會主義改造和第一個五年計劃，國民經(jīng)濟(jì)以前所未有的速度向前發(fā)展。這一類型的作品在鼓舞人民群眾的社會主義熱情，積極投身祖國的發(fā)展建設(shè)方面發(fā)揮了十分突出的作用。作品《學(xué)習(xí)蘇聯(lián)先進(jìn)經(jīng)驗建設(shè)我們的祖國》（圖3）表現(xiàn)了建國初期，中國努力學(xué)習(xí)蘇聯(lián)經(jīng)驗建設(shè)國家的主題。作品《鼓足干勁、力爭上游，多快好省的建設(shè)社會主義》（圖4）表現(xiàn)了人民群眾進(jìn)行社會主義建設(shè)的熱情與斗志。而作品《十五年后一定超過英國》（圖5）是宣傳鋼鐵產(chǎn)量要在十五年內(nèi)趕超英國，表現(xiàn)了那個時期夸大主觀意志、忽視客觀規(guī)律的盲動情緒。

（三）文教衛(wèi)生及社會發(fā)展類

該類作品在當(dāng)時的宣傳畫中也占有相當(dāng)?shù)谋壤?。為了提高全民族的教育文化水平，?952年起黨和政府采取措施，在全國范圍內(nèi)有計劃地展開掃除文盲運動，在廣大人民群眾中積極開展識字運動。如作品《幫助媽媽學(xué)文化》（圖6）描繪了女兒正在幫助自己的母親認(rèn)字的場景。1949-1952年，國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期間，為了改變舊中國不良的衛(wèi)生狀況以及傳染病預(yù)防，在全國開展了群眾性衛(wèi)生運動。在《搞好飲食衛(wèi)生，預(yù)防腸道傳染病》（圖7）中，母親用干凈的籃子存放食材，孩童手握蠅拍為食物衛(wèi)生做預(yù)防保障。這一類型的宣傳畫作品對人民群眾的日常生活及生活方式具有教育及引導(dǎo)作用。

在“十七年”的整體社會背景中，政治性幾乎存在于所有的宣傳畫作品中，宣傳畫的創(chuàng)作目的、表現(xiàn)特點、社會作用都與政治需求及藝術(shù)的政治功能相聯(lián)系才能被全面地理解。

三、“十七年”宣傳畫的表現(xiàn)形式

（一）主要畫種

在“十七年”期間的宣傳畫中，油畫、國畫、水粉水彩畫是最常見的三種類型。

1.水粉水彩類宣傳畫

水粉水彩畫是本時期創(chuàng)作數(shù)量最多的一類畫種，由于顏料特質(zhì)屬易風(fēng)干類型，所以適用于創(chuàng)作篇幅小，需求量大的作品。水粉水彩宣傳畫與油畫宣傳畫的不同之處除了其創(chuàng)作周期短，作品攜帶方便的優(yōu)勢外，還非常適合大量制作與張貼。因而這種創(chuàng)作時間較短，產(chǎn)量較高的畫種成為“十七年”宣傳畫作品的主力軍。宣傳畫創(chuàng)作快、制作便捷的特點與宣傳畫本身的要求相一致。

2.油畫類宣傳畫

油畫顏料的高明度適合用于宣傳畫，同時油畫適用于大幅的宣傳畫創(chuàng)作，大面積的顏料堆砌及可以反復(fù)修改的優(yōu)勢是水彩水粉顏料不具有的。但由于油質(zhì)顏料風(fēng)干較慢，一幅作品的創(chuàng)作周期會延長。油畫作品具有長期保存不易變質(zhì)的特點，因此油畫更適用于創(chuàng)作重大題材類型及有紀(jì)念意義的宣傳畫作品。

3.國畫類宣傳畫

國畫畫種源于我國的民族傳統(tǒng)，創(chuàng)作者更為熟悉這一創(chuàng)作類型，對于人民群眾也較易于接受。在一些特定題材的作品中，相較于油畫、水粉水彩畫來說，國畫表現(xiàn)手法可以更好地將畫面的意境表現(xiàn)出來。在作品《志在山村》中，人物后方的松樹使用國畫技法顯得較為輕薄，更符合該作品的畫面要求。在作品《考考媽媽》中，畫面色彩用人物服裝的黑、紅、白、黃進(jìn)行平涂對比，人物造型和色彩借鑒了新年畫，既樸實又喜慶。

（二）表現(xiàn)手法

1.寫實

從“十七年”宣傳畫整體創(chuàng)作看，作品均有寫實的表現(xiàn)特點，這一時期宣傳畫作品中的人物大多還原真實的勞動人民形象，描繪農(nóng)民、工人為建設(shè)社會主義付出的辛勤勞動，人物形象大多樸實憨厚。這一時期宣傳畫流行的風(fēng)格是寫實主義，創(chuàng)作目的是在盡量貼近現(xiàn)實的畫作中傳達(dá)黨與國家的政策方針，其風(fēng)格與目的具有一致性。而且，貼近生活原型的作品也易于被人民群眾理解和接受。如作品《跟前輩學(xué)習(xí)，把青春獻(xiàn)給農(nóng)業(yè)》（圖8）中，人物的手部在整體比例中較大，原因是農(nóng)民長期勞作而導(dǎo)致的骨節(jié)寬大，這一細(xì)節(jié)的刻畫高度還原了現(xiàn)實生活中的真實狀況。同時，畫面中的人物膚色黝黑且微微泛著紅光，反映出農(nóng)民長期在烈日下勞作，為我國農(nóng)業(yè)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在作品《工業(yè)學(xué)大慶》中，風(fēng)雪凌厲的背景一眼就讓人辨認(rèn)出場景是在高緯度、嚴(yán)寒的東北地區(qū)，作品將人物因嚴(yán)寒凍紅的面部與手中的工具呼應(yīng)，讓觀者對不畏寒冬的工人肅然起敬。

2.夸張

圖9 《銀花滿地喜豐收》（姚中玉，1964）

圖10 《娃娃運棉圖》（魏瀛洲、何艷容，1958）

圖11 《漁歌》（金雪塵、杭時鳴，1964）

圖12 《做革命接班人》（1964）

圖13 《讓高產(chǎn)“衛(wèi)星”永遠(yuǎn)運轉(zhuǎn)下去》（1958）

圖14 《半農(nóng)半讀又紅又?！罚ㄏ目苏?，1965）

圖15 《人定勝天》(1961)

“十七年”的宣傳畫作品為了某一主題表現(xiàn)更加突出強烈有時會采用夸張的手法?？鋸埖谋憩F(xiàn)手法讓作品更具沖擊力，可以營造與普通畫面不同的視覺效果，增強作品的視覺吸引力。作品《銀花滿地喜豐收》（圖9）描繪了棉花豐收時的場景，畫面采用環(huán)境夸張的手法使遠(yuǎn)、中、近景都鋪滿收獲的棉花，尤其是畫面后方，漫山遍野的棉花幾乎將遠(yuǎn)山變?yōu)橐蛔把┥健?，表現(xiàn)出勞作一年的農(nóng)民在收獲棉花時的滿腔喜悅之情。大躍進(jìn)時期的作品《娃娃運棉圖》（圖10）描繪了八個小娃娃用馬車合力運輸一坨巨型棉花，同樣是使用夸張的手法來宣傳“大躍進(jìn)”的豐產(chǎn)碩果。

（三）構(gòu)圖形式

“十七年”期間的宣傳畫作品大多構(gòu)圖飽滿，形象突出，人物動勢明顯，人物視點統(tǒng)一。飽滿的構(gòu)圖令觀者視點集中，不易被背景以及畫作中的道具所奪去。因此，“十七年”宣傳畫的形象突出，易使觀者迅速理解主題。這一時期的宣傳畫注重突出人物形象的動勢。如作品《漁歌》（圖11）表現(xiàn)了漁家女孩收網(wǎng)拖魚的瞬間，其形象動勢明顯，充滿生命的張力，營造出活躍、積極的氛圍。人物的視點統(tǒng)一也是這一時期的構(gòu)圖特點，如《做革命接班人》（圖12）中，畫中的兩位人物同時將視點集中在畫面上方，給觀者的視線做出引導(dǎo)，令觀者心中也仿佛產(chǎn)生同人物一樣的希冀。背景作為畫面主體形象的補充通過一定的環(huán)境及道具服務(wù)于主題，背景安排得是否合理，直接影響到主體形象是否表意明確。作品《讓高產(chǎn)“衛(wèi)星”永遠(yuǎn)運轉(zhuǎn)下去》（圖13），表達(dá)了希望讓鋼鐵高產(chǎn)的“衛(wèi)星”繼續(xù)下去，畫面中的一排煉鋼爐作為背景真實地反映了當(dāng)時“以鋼為綱，超英趕美”的政策路線及歷史情境。

（四）色彩運用

這一時期的很多宣傳畫使用了高強度的色彩對比，呈現(xiàn)純度高、明度高、對比度強等特點。目的是讓觀者被畫面濃烈的對比所吸引，色彩語義的警示功能主要體現(xiàn)在色彩的強烈對比中。該時期的宣傳畫作品色彩飽和度高，色彩明快，高純度的色彩不僅在視覺上給予觀者沖擊，在心理上也可起到警醒作用。色彩的心理效應(yīng)來自色彩的物理光對人生理產(chǎn)生的直接影響。研究表明，當(dāng)人的視覺接觸到紅色時，會產(chǎn)生情緒興奮沖動。在“十七年”大多數(shù)的宣傳畫中都可以看到紅色的使用，并且紅色部分多為畫面中的重點，可以在短時間內(nèi)吸引對象。在作品《半農(nóng)半讀又紅又專》（圖14）中，如果將其色彩對比度降低、紅色色彩純度減半，那么最終的畫面效果將會有云泥之別。

（五）圖文結(jié)合

宣傳畫作品除了基本的畫面之外，一般還配有醒目的文字，文字之下有時還會配有拼音，為識字不全的群眾提供閱讀便利。宣傳畫的文字內(nèi)容都緊扣主題，在畫面的基礎(chǔ)上通過文字進(jìn)一步強化主題。在作品《人定勝天》（圖15）中，畫面描繪了人民群眾積極改造自然、發(fā)展生產(chǎn)的情景。畫面左側(cè)的中心人物面向右前方，畫面右下方“人定勝天”四個紅色大字使文字成為畫面的組成部分，圖文相輔相成，共同表達(dá)主題?！笆吣辍逼陂g宣傳畫的宣傳語大多采用簡短有力、朗朗上口、寓意直白的語言，這樣可以使受眾快速理解宣傳內(nèi)容，也便于受眾之間的快速傳播。

四、結(jié)論

新中國建國后的十七年，宣傳畫是一個非常重要的美術(shù)類型，受到黨和國家的高度重視，被廣泛傳播，具有巨大的社會影響力，是理解那個時代以及那個時代美術(shù)的重要視覺文獻(xiàn)。宣傳畫對推動各項政治運動、對人民進(jìn)行政治動員以及塑造新的意識形態(tài)都有不可或缺的貢獻(xiàn)。宣傳畫作品是這一時期的標(biāo)志性圖像，具有政治性、工具性的時代特征。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，具有政治性壓倒藝術(shù)性的傾向。“十七年”期間的宣傳畫對之后“文革”時期及70、80年代的宣傳畫具有很大的影響，其寫實的手法、鮮明的色彩，均被后來的宣傳畫所保留與發(fā)展，成為后世創(chuàng)作模式及表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。■

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